[張悅?cè)?80后文學(xué)是形容詞文學(xué)]水仙已乘鯉魚去張悅?cè)?/title> <meta name="keywords" content="文學(xué),形容詞,張悅?cè)?張悅?cè)?80后文學(xué)是形容詞文學(xué),文學(xué)的形容詞,文學(xué)的英文形容詞"> <meta name="description" content="“80后作家還沒有寫出真正對文學(xué)有新貢獻(xiàn)的作品，這是對包括我自己在內(nèi)的整體80后作家的評價(jià)”　　從2"> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=gb2312" /> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-transform" /> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-siteapp" /> <link href="/css/head.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="/css/news.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="/css/foot.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="/css/xin.css" rel="stylesheet" media="screen" type="text/css"> <script type="text/javascript" src="http://www.91mayou.com/statics/js/jquery.min.js"></script> <script type="text/javascript" src="http://www.91mayou.com/statics/js/jquery.sgallery.js"></script> <script type="text/javascript" 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class="head"> <div id="zxxfnzaxv" class="head_logo123"></div> <div id="zxxfnzaxv" class="head_logoxx"> <strong><a href="http://www.91mayou.com/rijidaquan/" class="lanmu">日記大全</a> </strong> <span><a href="http://www.91mayou.com/" target="_blank">蒲公英文摘</a> > <a href="http://www.91mayou.com/rijidaquan/">日記大全</a> > </span></div> </div>   <div id="zxxfnzaxv" class="main"> <div id="zxxfnzaxv" class="main_left"> <div id="zxxfnzaxv" class="det_title"> <div id="zxxfnzaxv" class="det_title_info"><h1>[張悅?cè)?80后文學(xué)是形容詞文學(xué)]水仙已乘鯉魚去張悅?cè)?/h1></div> <p>發(fā)布時(shí)間:<span>2020-04-03</span> 來源: <span><a href="http://www.91mayou.com/rijidaquan/" class="lanmu">日記大全</a></span> 點(diǎn)擊：<span id="hits"></span> <span><a ><img style="vertical-align: middle; height:16px;" src="/images/wap.jpg" /></a></span></p> </div> <div id="zxxfnzaxv" class="det_content" id="zoom"> <p><script type="text/javascript">ok3w_ads("s004");</script></p> <div id="zxxfnzaxv" class=ggad><script type="text/javascript">ok3w_ads("s005");</script></div> <p> 　　“80后作家還沒有寫出真正對文學(xué)有新貢獻(xiàn)的作品，這是對包括我自己在內(nèi)的整體80后作家的評價(jià)” 　　從2001年參加新概念作文大賽獲獎(jiǎng)算起，張悅?cè)灰呀?jīng)帶著“80后作家”的帽子走過十年。 <br/>　　2003年到2006年三年時(shí)間里，她出版了兩本短篇小說集《葵花走失在1890》、《十愛》。三本長篇小說《櫻桃之遠(yuǎn)》、《水仙已乘鯉魚去》、《誓鳥》，一本圖文小說集《紅鞋》。那個(gè)時(shí)候，她被冠之以“多產(chǎn)”之名的同時(shí)被質(zhì)疑寫作質(zhì)量，“還有說我寫的不夠認(rèn)真的”。 <br/>　　“我自己當(dāng)時(shí)也覺得非常的恐懼，我就想按照這個(gè)速度，再過幾年就真的著作等身了，而自己必須對這些等身的著作都要負(fù)責(zé)。”她笑說，現(xiàn)在回想，反倒很懷念最初那段創(chuàng)作力驚人旺盛的時(shí)光。 <br/>　　“寫作本身應(yīng)該是一件特別原始的事情，釋放潛意識里自己未曾感知的部分，不讓意識出來束縛寫作，快和流暢就很重要�！� <br/>　　之后是兩年的沉寂期，直到2008年夏天，她主編的《鯉》書系創(chuàng)立，在中國內(nèi)地首創(chuàng)“主題書”這一全新出版物概念。每本一個(gè)話題，已經(jīng)出版的主題有孤獨(dú)、嫉妒、曖昧、逃避、上癮、荷爾蒙等。 <br/>　　最新一期的主題是“來不及”，在豆瓣網(wǎng)站上關(guān)于《鯉來不及》的內(nèi)容簡介里，張悅?cè)环此迹?0后”這一名詞誕生于十年前，“從那個(gè)時(shí)候起，這一代人開始發(fā)出自己的聲音。十年里，我們一直在說，卻又好像什么也沒有說過。我們早慧，卻晚熟，十年過去了，我們?nèi)匀话缪葜畛醯慕巧D―一個(gè)舊傳統(tǒng)里的不和諧音符，所發(fā)出的聲音越來越微弱，或許不用再過十年，它們就會(huì)被完全吞沒�！� <br/>　　而在張悅?cè)坏氖昀�，她從最初排斥�?0后作家”標(biāo)簽，已經(jīng)逐漸習(xí)慣被如此稱呼。采訪中她說，“我發(fā)現(xiàn)自己對80后作家這個(gè)概念所代表的群體開始產(chǎn)生歸屬感”。 <br/>　　或許正因?yàn)榇耍诓稍L中對80后作家的文壇表現(xiàn)流露出明顯的焦慮。她批評，80后文學(xué)是形容詞文學(xué)，“無非是幾百個(gè)、上千個(gè)形容詞粘貼復(fù)制組合，作品缺少精神內(nèi)核”。 <br/>　　她感覺，80后作家呈現(xiàn)出的群像，就像是一群握在媒體手中的空心玩偶，在流水線上被制造、命名，分送到既定的位置，呈現(xiàn)給大眾。 <br/>　　“現(xiàn)在90后開始寫作，于是80后就從最初‘被青春’到‘被長大’，被宣布說，你們青春結(jié)束了，我們有了新的娃娃了。” <br/>　　她拒絕評論韓寒、郭敬明這些和她一同自新概念作文大賽出道的知名80后作家，“80后作家的作品并沒有真正對文學(xué)有新貢獻(xiàn)，這是對包括我自己在內(nèi)的整體80后作家的評價(jià)”。 <br/>　　但這并不意味她對80后作家悲觀，相反她一直有個(gè)想法，“真正的80后的作家，可能并不是現(xiàn)在被大家看到的這些，而是沒有進(jìn)入出版市場當(dāng)中，在大家視野之外的，很安靜地很寂寞地寫作的人�！� <br/>　　80后寫作真正精采真正會(huì)被大家傳誦的高潮，可能還沒有到來�！暗戎贸龈米髌返哪贻p作家來譜寫。” <br/>　　創(chuàng)辦《鯉》書系的原因，即在“找到更多在寫和寫得好的人”。 <br/>　　寫作是每個(gè)人都可以做的事情。對于想要開始創(chuàng)作的人，她給了個(gè)建議，“早上一醒來，什么事情都先不要干，立刻沖到桌邊去，開始寫�！� <br/>　　她認(rèn)為，那時(shí)是寫作最好的時(shí)間，因?yàn)橐庾R大軍尚未醒來，潛意識駐留腦中未走，人像胚胎般單純。 <br/>　　 <br/>　　因?yàn)楣陋?dú)，所以書寫 <br/>　　 <br/>　　張悅?cè)桓赣H是中文系教授，在她看來，父母對其最大的影響，“第一沒讓我上中文系，第二沒讓我寫作。他們把我送到新加坡學(xué)了理科�！� <br/>　　恰恰，身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)，對未來的迷茫，讓她涌起寫作欲望，不可抑制。 <br/>　　“你或坐或站或行走，總而言之，你的存在就有一種不安，有一種好象是不應(yīng)該這樣的狀態(tài)，對于這種不適應(yīng)的狀態(tài)，你又沒有辦法去做什么，只是靠寫東西去紓解。” <br/>　　“那時(shí)候每次打開電腦，要寫程序時(shí)我就什么也寫不出來，切換到WORD文檔，我就發(fā)現(xiàn)可以寫得很順利�！背绦蚝蛯懽髦g不斷切換，但最終她發(fā)現(xiàn)無法并行。 <br/>　　那時(shí)，她最喜歡的地方是新加坡的機(jī)場，燈火通明，人來人往，有咖啡館有網(wǎng)絡(luò)，可以忘記時(shí)間，沉浸寫作。 <br/>　　父母對她第三大影響是讓她出書�！爱�(dāng)時(shí)父母覺得我在那適應(yīng)的不好，很可憐，出于一種補(bǔ)償心理說要不然你把你的那些小說都連在一起出一本書吧，有一種從此告別寫作的意味在里面�！� <br/>　　但告別卻成了開端，“寫完這本書，我就再也沒停下來，離開了父母原來安排好的道路�！� <br/>　　當(dāng)她真正開始寫作后，卻發(fā)現(xiàn)為了緩解孤獨(dú)的寫作，實(shí)際上是世界上最孤獨(dú)的職業(yè)。 <br/>　　 <br/>　　不可高估的80后文學(xué) <br/>　　 <br/>　　人物周刊：有人評論說，80后作家作品雖然貌似個(gè)性強(qiáng)烈，可是真正展示出有個(gè)性的作品卻不多，太雷同了，你怎么看這一說法，你認(rèn)為80后作家作品的辨識度在哪里？ <br/>　　張悅?cè)唬汗降刂v，我們這代人每個(gè)人的文本辨識度確實(shí)不夠高。那些文本里，通常充斥著大量的形容詞。我們這代人對繁華世界的描述，體現(xiàn)在比上一代人多使用幾百個(gè)、上千個(gè)形容詞上面，而動(dòng)詞卻萎縮得厲害，小說里傳達(dá)的主要信息不是一種行動(dòng)，只是一些特別空虛的描述。 <br/>　　而形容詞和其他部分的連接關(guān)系不像動(dòng)詞那么明顯，形容詞實(shí)際上是特別容易重復(fù)的，你從誰那看到一個(gè)詞完全可以拿到你這邊來，所以說我們這代人就變成了不停地挪用、復(fù)制形容詞的一個(gè)群體。我希望自己能夠有更高的文本辨識度，現(xiàn)在也正在試圖去改變這一點(diǎn)。 <br/>　　人物周刊：你對同屬80后作家領(lǐng)軍人物的韓寒、郭敬明如何評價(jià)？ <br/>　　張悅?cè)唬好總€(gè)人的道路和他的選擇、發(fā)展的方式都不一樣，沒有什么可以比較的。而評價(jià)就有比較的意味在里面。 <br/>　　如果一定要說的話，我覺得到現(xiàn)在為止，80后作家中并沒有出現(xiàn)真正稱得上是對文學(xué)有新貢獻(xiàn)的這樣的一部作品。這是我對郭敬明、韓寒，包括我自己在內(nèi)的所有的80后作家一個(gè)整體評論。 <br/>　　人物周刊：青春文學(xué)被認(rèn)為是80后寫作的主題，但不少80后作家并不希望自己的寫作被視為青春文學(xué)？ <br/>　　張悅?cè)唬?0后作家、青春文學(xué)這些詞，變成標(biāo)簽以后已經(jīng)充滿歧義，導(dǎo)致我們不愿意再和這些詞連在一起。問題是青春的確是我們文學(xué)中一個(gè)很重要的主題，它是我們現(xiàn)在所處的狀態(tài)，我們?nèi)绾文芎退鼣[脫關(guān)聯(lián)呢？ <br/>　　其實(shí)問題不是出在青春文學(xué)身上，而是出在80后對青春文學(xué)的表達(dá)方式上，目前的確還不太成熟。 <br/>　　個(gè)人化表達(dá)尚在路上 <br/>　　人物周刊：你覺得80后作家的出現(xiàn)，對于文學(xué)格局帶來的改變是什么？ <br/>　　張悅?cè)唬何艺J(rèn)可我們這代人做到的一點(diǎn)就是個(gè)人化的表達(dá)代替此前的宏大敘事。 <br/>　　即使還有很多的人在提倡，還有很多的人想看到宏大敘事那樣一個(gè)完整的畫卷，但是在年輕一代的表達(dá)當(dāng)中，已很難出現(xiàn)。 <br/>　　換句話說，這代人寫不出來了。這是一個(gè)不可挽回的變化，因?yàn)榧w的概念被解散了，然后出現(xiàn)的是一個(gè)更小的自我。 <br/>　　人物周刊：你覺得這種變化利弊如何？ <br/>　　張悅?cè)唬何覀€(gè)人覺得這種變化可能符合文學(xué)創(chuàng)造規(guī)律。所謂的宏大敘事實(shí)際上傾向于集體價(jià)值取向、道德標(biāo)準(zhǔn)。我認(rèn)為對于創(chuàng)造者而言必須是要回到一個(gè)個(gè)人身上，讓個(gè)體去自由運(yùn)動(dòng)，而不是說把集體一個(gè)價(jià)值觀強(qiáng)加給他。我因此很不同意要求文學(xué)關(guān)注底層弱勢群體的說法，小說中的每一個(gè)人，都是獨(dú)特的個(gè)體，這種獨(dú)特性不應(yīng)該淹沒在群體的共性中。 <br/>　　人物周刊：你怎么看待社會(huì)責(zé)任、道德標(biāo)準(zhǔn)和文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系？ <br/>　　張悅?cè)唬喝绻趧?chuàng)作過程中一直對社會(huì)責(zé)任、道德倫理等東西念念不忘，自己的觀點(diǎn)就會(huì)被強(qiáng)加到人物的身上，這些將會(huì)影響到小說內(nèi)部活力和角色本身自由活動(dòng)的空間。 <br/>　　我們誰都不想看到像剪紙一樣平面的人，我們都想看到立體的人物，想看到人在一些事件面前特別復(fù)雜的心理反應(yīng)。 <br/>　　人物周刊：個(gè)人化表達(dá)是否會(huì)影響到作品本身的可讀性？ <br/>　　張悅?cè)唬簜€(gè)人化表達(dá)可能會(huì)影響我們講故事，而故事是需要集體的，集體給故事編寫提供了標(biāo)準(zhǔn)。如果陷于一已的個(gè)人化中、不顧讀者的時(shí)候，這個(gè)故事就不會(huì)引起廣泛共鳴，不再讓人印象深刻，內(nèi)心觸動(dòng)。 <br/>　　村上春樹在接受訪談時(shí)提到，現(xiàn)在很多人質(zhì)疑小說死了，簡單來說就是小說不好看了，他認(rèn)為一個(gè)解決路徑是該回到十九世紀(jì)小說通過故事來寫作的傳統(tǒng)。 <br/>　　可以感覺到村上春樹編故事的自由度肯定比中國作家要大很多，一方面他頭腦中自我設(shè)限更少，同時(shí)外部也給他更大的寫作空間。而中國作家則受長期的集體主義思想禁錮，以及特定的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)束縛。 <br/>　　我認(rèn)為，以我們現(xiàn)在所處的國家現(xiàn)狀，文學(xué)必須得先完成這個(gè)從集體到個(gè)人的轉(zhuǎn)變，先要從集體當(dāng)中解脫，通過個(gè)人化的表達(dá)甩掉一些陳腐的，模式化的，充滿說教性的故事，然后我們才能找到更好的故事，才能更自由地寫故事。 <br/>　　人物周刊：你覺得現(xiàn)代社會(huì)，伴隨各種交流通訊工具的進(jìn)步，人和人之間的狀態(tài)會(huì)更密切還是更孤獨(dú)？ <br/>　　張悅?cè)唬涸诂F(xiàn)代社會(huì)，不管有多少種熱鬧的網(wǎng)絡(luò)社交方式，人肯定都會(huì)越來越孤獨(dú)。各種各樣的機(jī)械、機(jī)器、電子、高科技產(chǎn)品，實(shí)際上已經(jīng)讓我們雙腳都懸空、離開土地，讓我們失去了很多基本做事的能力，這種狀態(tài)是一種孤立的狀態(tài)。 <br/> </p><p style="margin-bottom:10px"><strong>相關(guān)熱詞搜索：</strong><a href="http://www.91mayou.com/tag/%CE%C4%D1%A7.html" target="_blank">文學(xué)</a> <a href="http://www.91mayou.com/tag/%D0%CE%C8%DD%B4%CA.html" target="_blank">形容詞</a> <a href="http://www.91mayou.com/tag/%D5%C5%D4%C3%C8%BB.html" target="_blank">張悅?cè)?/a> <a href="http://www.91mayou.com/tag/%D5%C5%D4%C3%C8%BB.html" target="_blank">張悅?cè)?/a> <a 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