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對話彭浩翔:創(chuàng)作人要關(guān)注瑣碎的事情|瑣碎的事情

發(fā)布時間:2020-03-23 來源: 日記大全 點擊:

  Q:出席公眾場合的時候,為什么總要戴墨鏡?   A:我不是模仿王家衛(wèi)他們啊。做我們這個工作經(jīng)常要熬夜,作息也不規(guī)律,經(jīng)常連續(xù)拍攝20幾個小時。如果臉上太疲倦,也影響大家的工作情緒。另外,我漸漸發(fā)現(xiàn)戴墨鏡有一個好處,有時候在片場偷偷睡著了,大家還以為我在發(fā)脾氣,也不敢偷懶。
  
  Q:《愛的地下教育》的書封上赫然寫著“你要吃巧克力味的屎,還是屎味的巧克力?”你自己對于這個問題的答案是什么?
  A:我當(dāng)然選屎味的巧克力,因為選這個的話,我只會在當(dāng)天晚上睡覺的時候想到,啊,我今天吃了一塊很難吃的巧克力。但如果吃了巧克力味的屎,我可能一輩子都記得自己吃過很好吃的屎?尚Φ氖,很多人在談戀愛的時候,都喜歡吃巧克力味的屎。
  
  Q:作家和導(dǎo)演的身份,更喜歡哪一個?
  A:更喜歡當(dāng)作家。因為寫作是完全個人的行為,只用寫到紙上,就能知道它究竟好不好,會不會有人喜歡。而當(dāng)導(dǎo)演就很復(fù)雜,投資多少啊,演員檔期啊,每一件事你都要管,連天氣都跟你的工作有關(guān)系。但是,當(dāng)作家不容易賺錢。(笑)
  
  Q:開情感專欄,是不是因為自己的感情經(jīng)歷夠豐富?
  A:年輕的時候是有一點點啦……這是玩笑話,不管是誰,其實你都不可能經(jīng)歷每一種愛情才能變成愛情專家。醫(yī)生也不是要得過所有病,才能給人看病的。但是我從小就很喜歡聽身邊的人跟我分享自己的感情經(jīng)歷,聽多了自然知道怎么解決。
  
  Q:你寫了、拍了那么多愛情故事,但是很少與媒體聊自己的婚姻生活,是刻意在回避這個話題么?
  A:我一直有一個原則,就是不能拍自己的感情故事。我希望創(chuàng)作和生活分開一點,這樣你做完創(chuàng)作,回到家的時候,還是能擁有屬于自己的生活。如果把兩者混為一談,我會分不清狀況。我太太是個低調(diào)的人,她也不喜歡我在外面多講她。
  
  Q:這也是你的電影能一直反映很真實的生活狀態(tài)的原因?
  A:對,你可能也發(fā)現(xiàn)這幾年香港電影越來越不好看了,因為很多香港導(dǎo)演基本沒有與年輕人溝通的機會。他們接觸到的所謂年輕人,都是抱著尊重、欣賞甚至很強的功利心在與導(dǎo)演交流。這樣的情況下,大部分情況下你拿到的素材都是虛的。
  Q:你好像很喜歡關(guān)注一些很瑣碎的事情?
  A:對。作為一個創(chuàng)作人,要關(guān)注這些瑣碎的東西。你會發(fā)現(xiàn)我電影里講的都是很小的事情,比如《志明與春嬌》,就是因為我看到香港頒布“禁煙令”之后,很多年輕人沒有地方抽煙,都聚集到后巷里去,這樣才來的靈感。我比較愛管閑事,看得多了,自然對以后的創(chuàng)作也有幫助。
  
  Q:《志明與春嬌》里出現(xiàn)的711和Sephora是植入廣告?
  A:不是,沒收錢的。我不反對電影植入廣告,只是反對在電影里硬塞廣告,比如故意拍很大的logo這種。但是我更反對對方商家沒給錢,就把劇情需要出現(xiàn)的品牌抹殺掉。比如711和Sephora都是普通人經(jīng)常會去的地方,所以我在取景的時候也沒有刻意回避這些場景,相反會顯得更有說服力。當(dāng)然,如果制片方能拉到這些地方的贊助最好。不過即使拉到贊助,我也不會專門多給它們鏡頭。
  
  Q:你的電影里有自己的影子么?
  A:幾乎都有。拍第一部電影《買兇拍人》的時候,我就想,如果年輕人十分想拍電影,但是沒有錢,可能會做一些很極端的舉動,于是才有了這個劇本。后來拍《AV》(內(nèi)地譯名《青春門工廠》),就是因為我從小就喜歡看AV嘛(笑),很想跟AV交朋友,于是就請來我最喜歡的女優(yōu)來拍這電影!洞笳煞颉返撵`感就來自我的婚后生活,這種狀態(tài)下的男人偶爾會想出軌偷情,我也有這樣的沖動,所以我就借著這個沖動拍了《大丈夫》。《伊莎貝拉》是30多歲拍的,30多歲的我在想,某天會不會在酒吧碰到個年輕女孩,她可能就是我女兒,所以有了這部電影。
  《志明與春嬌》最后一場戲,余文樂把干冰倒在馬桶里,這個事情是我在家里經(jīng)常都弄的,我每次弄完都叫我太太來看,我經(jīng)常跟她說我覺得很好看,我要把它拍成一部電影結(jié)尾,就是男女主角站在洗手間里看這個干冰,我太太說沒有電影是這種奇怪結(jié)尾,我說為什么不可以?我是先想到這個結(jié)尾,才回到電影前面。
  
  Q:現(xiàn)在香港導(dǎo)演到內(nèi)地來拍“合拍片”的越來越多,可他們也沒有真的定居內(nèi)地,你為什么就一定要搬過來生活呢?
  A:很多香港導(dǎo)演看到內(nèi)地這邊的電影市場,都想過來賺錢,搞“合拍片”。但完全不熟悉這邊的生活,光憑想象,就判斷中國觀眾要什么,不知道電影拍出來是要給誰看的。與其在家里幻想內(nèi)地是什么樣的,倒不如直接來這邊生活。搬來北京之后,我發(fā)現(xiàn)這邊的生活和香港太不一樣了,這里很大,不像香港那樣約朋友很方便;北京人晚飯吃得早,我有次約他們晚上8點半吃飯,結(jié)果人家吃了才來。作為香港導(dǎo)演,我需要了解這些東西。所以我也很感謝“愛的地下教育”這個情感專欄,它讓我更了解內(nèi)地年輕人,不只是情感生活,還有他們的真實生活,F(xiàn)在喜歡玩微博,也是希望可以直接跟大家溝通,跟年輕人溝通。
  
  Q:喜歡的內(nèi)地導(dǎo)演有誰?
  A:馮小剛,陸川,寧浩!斗钦\勿擾》是很成功的電影。
  
  Q:排斥拍大片嗎?
  A:我不抗拒拍大片,但必須感興趣,曾經(jīng)有人拿一個億要我拍片,我拒絕了,那不是我要拍的東西。內(nèi)地有些大片,我看了十分鐘,看不下去。我只拍自己想拍的東西。
  
  Q:進軍內(nèi)地之后,電影風(fēng)格是否會變得保守?
  A:我近年對內(nèi)地的電影審查也已經(jīng)有所了解,相信能夠在“不允許和允許”之間找到中間點。如果把電影分為100種類型,可能有25種是內(nèi)地不能上映的,那我就可以盡情去拍另外75種嘛!

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