上月，收中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)研究發(fā)展中心出品之《中國(guó)新音樂(lè)年鑒》。主編錢(qián)仁平在扉頁(yè)上威脅我：你跟或者不跟，標(biāo)志就在這里，不舍不棄；你聽(tīng)或者不聽(tīng)，作品就在這里，不悲不喜。 　　20世紀(jì)以來(lái)，新音樂(lè)在聽(tīng)覺(jué)上顛覆了純古典藝術(shù)理想和美學(xué)觀念。多元漂移的音樂(lè)語(yǔ)境最終只有一個(gè)價(jià)值――探索新的方向：斯特拉文斯基《春之祭》巴黎首演，引發(fā)觀眾席中狂飆般的拳腳相加與噓聲四起；《4分33秒》鋼琴無(wú)詞歌，開(kāi)啟約翰?凱奇等一批激浪派藝術(shù)家反傳統(tǒng)藝術(shù)苦旅；利蓋蒂《為100個(gè)節(jié)拍器所做的交響詩(shī)》解構(gòu)律動(dòng)；欣德米特《室內(nèi)音樂(lè)》拉響警報(bào)汽笛；法蘭西六人團(tuán)竭力復(fù)興新古典主義；瓦雷茲之石火電光與物理相悅；斯托克豪森的聲咒交叉科技革命……
　　音樂(lè)有多遠(yuǎn)我們就走多遠(yuǎn)，如此，理念與傳統(tǒng)告別。
　　中國(guó)新音樂(lè)創(chuàng)作主力為專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院的作曲人。他們用東方視野平行西方技法，合璧挑戰(zhàn)、傾情召喚著本土新音樂(lè)的文化尊嚴(yán)。盡管其創(chuàng)作以空前快速的方式在現(xiàn)代國(guó)際音樂(lè)領(lǐng)域得到認(rèn)同與拓展，但普羅大眾對(duì)新音樂(lè)的接受心理，大多卻以“好聽(tīng)”或“不好聽(tīng)”為評(píng)價(jià)習(xí)慣。
　　此情形印證Herbert Read在《TheMeaning of Art，1931藝術(shù)的真諦》中的嘆惋：人類(lèi)對(duì)藝術(shù)的許多誤解，主要由于長(zhǎng)期以來(lái)把“藝術(shù)”與“美”混為一談。
　　觀念障目，令我們不辨真相。
　　“新思想、新語(yǔ)言、新技法、新效果�！敝�名音樂(lè)分析學(xué)家彭志敏先生前瞻性地重申新音樂(lè)的精神內(nèi)涵：“亦如國(guó)際時(shí)裝發(fā)布會(huì)之霓裳。盡管時(shí)尚設(shè)計(jì)所強(qiáng)調(diào)的元素概念，不能即刻對(duì)接大眾日常著裝所需的實(shí)用功能。但聚焦T臺(tái)前后的這些小眾，卻始終引領(lǐng)著專(zhuān)業(yè)潮流和方向�！�
　　值得尊敬的是，中國(guó)新音樂(lè)人自覺(jué)將既要入得“廳堂”，又要下得“廚房”的兼容重負(fù)納為己任，音漫漫其修遠(yuǎn)兮，作曲家上下而求索。出世創(chuàng)作爭(zhēng)與國(guó)際接軌；入世樂(lè)音要合大眾品味。其中艱辛，如魚(yú)飲水，冷暖自知。
　　魯迅的“棗樹(shù)”句式，挪用于新音樂(lè)的后園：《西藏之光》的作曲是葉小剛，還有，寫(xiě)電影音樂(lè)《半生緣》、《玉觀音》的也是葉小剛……20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典《蜀道難》沒(méi)聽(tīng)過(guò)么?好吧，也是《千里走單騎》――高倉(cāng)健演那片子的作曲老郭……不知道楊立青是誰(shuí)啊?總看過(guò)《紅櫻桃》吧?
　　趙季平的《霸王別姬》和張國(guó)榮有啥關(guān)聯(lián)?那好多鞏俐的鏡頭也用他的樂(lè)句呀……還有，劉健的《盤(pán)王之女》不是黑珍珠；陳怡的新音樂(lè)很棒呢，對(duì)，剛得普利策獎(jiǎng)《白蛇傳》作曲家周龍是她老公……
　　一半是火焰，一半是海水；用此作品推介彼作品，用熟影視音樂(lè)引出現(xiàn)代創(chuàng)作的話(huà)題；這不知道是新音樂(lè)的悲哀還是學(xué)院派精英的無(wú)奈。
　　好在，近年由北京上海武漢等地音樂(lè)學(xué)院為主體操盤(pán)的國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)為新音樂(lè)提供了更廣闊的交流平臺(tái)與音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)；新音樂(lè)，把眼前當(dāng)歷史過(guò)，把歷史當(dāng)未來(lái)想，真實(shí)嚴(yán)肅地見(jiàn)證著時(shí)代。
　　禪念破離夢(mèng)，放曠臨千仞。
　　新音樂(lè)，就像春天剛落地的娃，從頭到腳都是新的。它生長(zhǎng)著：就像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著；就像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，要領(lǐng)著我們上前去……

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