《西游日記》
發(fā)布時間:2017-02-15 來源: 日記大全 點擊： 
《西游日記》篇一：日本日記文學的最高峰
日本日記文學的最高峰
（一）
日本人喜歡記日記。昔年在日本，周圍幾乎人手一本漂亮的皮質手賬，隨身攜帶，隨走隨記，圖書館、咖啡店時�？梢钥吹缴酚薪槭峦旧蠒鴮懙哪信仙�，心里暗自佩服這種好習慣。如今網(wǎng)絡時代，則升格為開博寫日記，據(jù)日本電信部門統(tǒng)計，至今已有六百多萬人日記開博，閱覽則超八千萬人，這在人口不到中國十分之一的日本可謂全民性的嗜好。
日記是古老彌新的文體。七世紀開始日本全面輸入大唐文物，日記為舶來品之一，最早作為記錄宮廷起居規(guī)制隨海歸帶回。仿佛找對了風土，這一文體在扶桑一枝獨秀，千年來出落得嫣(轉 載于:www.91mayou.com 蒲公 英文摘:《西游日記》)紅姹紫，連本家都驚艷。日記文學的發(fā)達成了日本文學的一大特色，也滋養(yǎng)了后世大行其道的私小說。
日記最大魅力在于日常性和真實性，能為解讀人性、社會和歷史提供一個獨特視角，因此被認為是正統(tǒng)的歷史和文學之外的一個寶藏。我亦多年樂讀不倦，在我購讀的日記文本中，最喜永井荷風的《斷腸亭日乘》，十幾年了，至今仍是坐臥行旅的常讀書物。
《斷腸亭日乘》從1917年9月16日起筆，荷風時年三十八，一直到八十歲辭世當日，不輸給風不輸給雨，一日不輟記了四十二年。巖波書店出版的三十卷本荷風全集中，青磚般厚重的日記就占了七大卷。后有摘錄版問世，從三千多頁日記中薈萃成八百頁的上、下兩卷文庫本，大利閱讀攜帶。我曾買過四回，或替換舊物或送同好，這在買書歷程中也是絕無僅有之事。
荷風生前對這部日記異常用心，外出時鉛筆打草稿，回家再用毛筆一筆不茍地謄寫在宣紙上，一年一本托書畫匠精裝，箱函珍藏。1945年3月，美軍大規(guī)�？找u東京，荷風棲身二十六年的偏奇館和萬卷藏書化為灰燼，倉皇逃命中竟舍不得幾函日記，冒死從火堆里救出，顛沛中不離左右。生前就文名鼎盛，但荷風不以為然，甘以戲作末流自居，唯獨對日記卻頗為自許，說能傳世的或許只有荷風日記。
《日乘》甫出即受文壇高度禮贊，被視為日本現(xiàn)代文學的奇書，作家遠藤周作評道：日本文學可以沒有《濹東綺譚》等名著而不缺憾，少了《斷腸亭日乘》則是一大損失，盛贊它是日本日記文學的最高峰。
（二）
斷腸亭是荷風書齋名。因酷愛別名斷腸花的秋海棠而遍植庭中，又兼患有腸胃痼疾，陰雨天即引發(fā)腹痛，遂以斷腸亭主人自況。除了日記，冠名傳世的還有隨筆《斷腸亭雜稿》、詩集《斷腸亭吟草》等著作。
日乘即日記的別稱，語出南宋詩人陸游《老學庵筆記》：黃魯直有日記謂家乘，至宜州猶不輟書。據(jù)說這是中國最早見諸記載的私人日記。荷風文青時代就開始寫日記，彼時沉迷漢詩漢文，對幕末學者成島柳北漢文筆體寫成的《航西日乘》傾慕不已，精心抄錄并刻意借鑒模仿。
永井荷風1879年生于東京，是含著金鑰匙出生的名門之后，外祖父是幕末名儒鷲津毅堂，家學淵源深厚，其父久一郎是明治高官，以漢詩名重一時。但生在冠纓望族卻天生反骨，對仕途功名無動于衷，選擇的是與主流社會常識背道而馳的跌宕人生：年少即沉溺江戶曲藝文學和花柳世界，學業(yè)荒廢到學籍被除，大學也落榜。功名無望，家里私費送他出洋學實業(yè)。他去國離家，如魚得水，正好自我放養(yǎng)，在狂讀法蘭西文學和體驗放蕩三昧中修煉文學才情，樂不思蜀，直到嚴父以斷其糧草挾迫才不得已飲恨歸朝。明治時代，渡洋留學是精英必由之路，卻都是肩負國家重托的公派生，如前輩夏目漱石、森鷗外。純粹為當文學家而自費留洋者唯荷風而已。收在文本中的《西游日記抄》是他浪跡歐美的實錄，如泣如訴，也是我以青
春賭文學的作家養(yǎng)成特殊教科書。
隨著《美國物語》、《新歸朝者日記》等一系列開一代文學風氣之先的作品的發(fā)表，歸國未久的荷風一躍而成文壇寵兒。受到西方正統(tǒng)文化洗禮，他以新歸朝者的姿態(tài)，看到當時的日本與其西洋社會理想相背離，從政府到民間，充滿偽善與浮躁;從城建到文化，處處是對西方文化淺薄的模仿，對舊有文物濫加破壞，憤激之余，大加冷嘲熱諷。
1910年，幸德秋水等十二名社會主義者和無政府主義者，被明治政府以陰謀行刺天皇的罪名被處極刑，給予荷風當頭棒喝，他寫道：現(xiàn)在雖云時代變革，不過只是外觀罷了。若以合理的眼光看破其外皮，則武斷政治精神與百年前毫無所異。從此選擇保全性命于亂世的韜光養(yǎng)晦哲學，耽于官能式享樂，木屐曳杖，游走在先哲墓地和青樓北里之間，追尋往昔流風余緒，以研究浮世繪等江戶藝術來尋求慰藉。
（三）
此日移居麻布。母親偕下女前來幫忙。麻布新筑之家外墻遍涂油漆，乍看有如辦公樓，遂命為偏奇館矣。
1919年，荷風賣掉永井家大宅邸，連同父親留下的家什與和漢典籍、古董字畫，另購新居。一年后的5月遷入位于東京麻布上流住宅區(qū)新居，獨門獨院的木造小洋樓，外墻涂淡藍色油漆，荷風以漢文諧音名之偏奇館，不無孤高奇崛的自矜。
偏奇館是荷風貫徹獨立主義、孤立主義、藝術第一人生價值觀的實踐基地和文學舞臺，已赫然進入日本文學史。在此間俯仰天地、呼吸晨昏超四分之一世紀，諸多名作如《雨瀟瀟》、《斷腸亭日乘》大多在這里寫成。原址在今東京港區(qū)麻布六本木一丁目，寸土寸金之地，我一度慕名前往觀瞻，惜乎影跡全無，四周見縫插針呆立著平板方正的寫字樓，唯空地上立一偏奇館跡石碑，算是對前來朝圣者的告慰。
卜宅麻溪七值秋，霜余老樹擁西樓，笑吾十日間中課，掃葉曝書還曬裘。
荷風自筆詩配畫《卜居偏奇館圖》，隱逸氣息十足：從時代的險惡激流中抽身隱遁棲身一隅，讀書掃葉、蒔花種草，靜觀瞬息萬變的時代喧囂，洞察世道人心之機微。舉凡天候、家事、來客、外出、交友、女性糾葛，街巷傳聞，世相風俗、讀書寫作、時局批判等一一記在日記里。
《西游日記》篇二：推薦幾部好看的言情小說
推薦幾部好看的言情小說：
（一） 古風：
1.《簪中錄》，推理、懸疑、文筆很美，相守，陪伴是最好的告白……
2.《三生三世枕上書》、《三生三世十里桃花》、《華胥引》——唐七的書自成風格，文筆自然優(yōu)美，不經(jīng)意間笑料百出，感動與歡笑并存……相信我，不管電視劇拍成什么樣子，原著小說很值的一看�。�！力薦�。�！
3.《不負如來不負卿》：感動，很感動！雖然是穿越題材，但作者寫的很有深度，完全讓讀者領略到了五胡亂華時期的動蕩愛情。男女主角相愛不能相守，過程雖虐，但是結局圓滿！
4.《悟空傳》、《西游日記》：讓你領略不一樣的西游，幽默風趣之中蘊含無盡感動……
5.《曾許諾》《殤》：這是桐華作品，上下兩部。根據(jù)山海經(jīng)中的故事改編，講述蚩尤與黃帝女兒阿珩的虐心愛戀。
（二）現(xiàn)代言情：
1.《至此終年》
2.《如果那時知道此時我所知道的》
3.《歲月是朵兩生花》（唐七公子）
4.《那片星空那片海》（桐華）
5.《金色木馬銀色雪》
6.《夏有喬木，雅望天堂》（共三部，分別從三個人的視角敘述，
值得一看）
《西游日記》篇三：麻葉洞天
麻葉洞天
教學目標
學習《麻葉洞天》，體會《徐霞客游記》科學知識與文學語言完美融合的寫作風格，認識徐霞客在科學史上的地位。
教學重點
學習《麻葉洞天》，可以和以前學過的山水游記（如魏晉時期王羲之的《蘭亭集序》，如唐宋時期王維、柳宗元、王安石、蘇軾等人的作品）進行比較研究，看看各個時期的游記散文在寫作風格上有什么不同，從而真切體會《徐霞客游記》的科學價值。
課時安排：一課時
課文研讀
一、文化背景
中國作為一個農(nóng)業(yè)文明古國，古代地理學非常發(fā)達�！渡胶＝�(jīng)》就以“山”和“海”為綱領，廣泛記述了山川澤林、邦國民俗等自然地理和人文地理。中國第一篇區(qū)域地理著作《尚書·禹貢》就劃分了九州，敘述了主要的山脈河流。嗣后，《漢書·地理志》按照漢代郡縣封國疆域政區(qū)的建置，對各地山川物產(chǎn)、風俗民情作了綜合論述，是中國第一部以“地理”命名的地理著作。爾后，酈道元的《水經(jīng)注》以河川為綱，對水文地理、生物地理、城市地理、民族地理、文化地理等都作了非常豐富的記述。唐代李吉甫的《元和郡縣圖志》，宋代樂史的《太平寰宇記》，皆為大型全國性區(qū)域志，標志著中國地理學的成熟。
中國知識分子歷來有“讀萬卷書，行萬里路”的傳統(tǒng)，孔子周游列國，悟出“知者樂水，仁者樂山”的道理。司馬遷、酈道元都游歷過很多名山大川，為他們的著作增添
了不少真切的內容。唐代柳宗元的《永州八記》，南宋陸游的《入蜀記》，范成大的《吳船錄》，都是山水游記的經(jīng)典之作。
二、作者及作品介紹
徐霞客（1586—1641），名弘祖，字振之，號霞客，江蘇江陰人。明朝地理學家、旅行家和文學家。他經(jīng)30年考察撰成的60萬字《徐霞客游記》，開辟了地理學上系統(tǒng)觀察自然、描述自然的新方向；既是系統(tǒng)考察祖國地貌地質的地理名著又是描繪華夏風景資源的旅游巨篇，還是文字優(yōu)美的文學佳作，在國內外具有深遠的影響。徐霞客，幼年好學，博覽群書，尤鐘情于地經(jīng)圖志。少年即立下了“大丈夫當朝游碧海而暮蒼梧”的旅行大志。徐霞客的旅游生涯，大致可分為三個階段：
第一階段為28歲以前的紀游準備階段。重點放在研讀祖國的地理文化遺產(chǎn)，并憑興趣游覽太湖、泰山等地，沒有留下游記。
第二階段為28歲（1613）至48歲（1633）的紀游前段，歷時20年，游覽了浙、閩、黃山和北方的嵩山、五臺、華山、恒山諸名山。但游記僅寫了一卷，約占全書的十分之一。
第三階段為51歲（1636）至54歲（1639）為紀游后段，歷時4年，游覽了浙江、江蘇、湖廣、云貴等江南大山巨川，寫下了9卷游記。
徐霞客的足跡遍及今16個省、市、自治區(qū)。他不畏艱險，曾三次遇盜，數(shù)次絕糧，仍勇往直前，嚴謹?shù)赜浵铝擞^察的結果。直至進入云南麗江，因足疾無法行走時，仍堅持編寫《游記》和《山志》，基本完成了60萬字的《徐霞客游記》。55歲（1640）云南地方官用車船送徐霞客回江陰。56歲（1641）正月病逝于家中。遺作經(jīng)季會明等整理成書，廣泛流傳。
《徐霞客游記》以日記體為主的中國地理名著。徐弘祖經(jīng)30多年旅行，寫有天臺山、雁蕩山、黃山、廬山等名山游記17篇和《浙游日記》、《江右游日記》、《楚游日記》、《粵西游日記》、《黔游日記》、《滇游日記》等著作，除佚散者外，遺有60余萬字游記資料。死后由他人整理成《徐霞客游記》。世傳本有10卷、12卷、20卷等數(shù)種。主要按日記述作者1613～1639年間旅行觀察
所得，對地理、水文、地質、植物等現(xiàn)象，均作詳細記錄，在地理學和文學上卓有成就。在記游的同時，還常常兼及當時各地的居民生活、風俗人情、少數(shù)民族的聚落分布、土司之間的戰(zhàn)爭兼并等等事，多為正史稗官所不載，具有一定歷史學、民族學價值。《徐霞客游記》被后人譽為“世間真文字、大文字、奇文字”。
三、內容理解
本文節(jié)選自《徐霞客游記·楚游日記》，是崇禎十年（1637）徐霞客游麻葉洞的實錄。麻葉洞在明代湖廣省長沙府的茶陵州（今湖南茶陵）西面的麻葉灣，因湖廣明代簡稱楚，這篇游記便歸入《楚游日記》中。
第一段：這一天（正月十七日）上午，徐霞客在游麻葉洞之前已先游了上清洞，因為該洞大半浸在水中，空間狹窄，舉火都很困難，所以他入洞不久就不得不放棄探險。麻葉洞離上清洞三里，因干燥無水，以遂暢游。作者言“得麻葉洞”，著一“得”字，不難看出其歡喜之情溢于言表，可謂“人意山光，俱有喜態(tài)”（徐霞客語，見于《徐霞客游記》第一篇《游天臺山日記》）。課文第一段簡述麻葉洞周邊的地理形勢、山脈走向、水流方向等，就像現(xiàn)代衛(wèi)星定位系統(tǒng)一樣，在群山之中，標志出洞之所在。依照作者的敘述，完全可以勾勒出一幅簡明的地形圖。作者用樸實的文字，不假雕飾，
準確地傳達出亦真亦奇的山川風貌。其中也不乏生動之筆，如“澗搗其西”，“環(huán)如展翅”等，既富動感，又頗形象。
第二段：由寫景轉為敘事，談到了一件極為有趣的事：找火炬容易，找向導難。究其根本，是因為當?shù)赝寥苏J為洞中有神龍，進去會喪命的，除非有能降龍伏妖的道士。當一個已然答應帶路的向導確認了作者的身份不是“大師”而是“讀書人”之后，便畏懼不前了。好不容易花重金找到的向導，又臨陣脫逃。從中我們可以看出迷信思想在當?shù)氐母畹俟�，人們的思想觀念中還保有萬物有靈的“泛靈”痕跡，神秘事物對他們仍具有極大的威懾力，甚至“重資”都不能打動他們。這樣，作者尋求不到當?shù)厝说闹С�，只好和家仆結伴下洞，去會見莫須有的“神龍”或“精怪”。作者是信仰科學的無神論者，根本不相信有什么神怪，所以他能冷眼旁觀整個事件，注意到洞口來看熱鬧的村民有幾十個之多了，他們之中，有樵者、耕者、炊者、織者、牧者、行者，這些各色人等都仿佛被什么巨大的魔力吸引過來，放下了他們的本職工作，來看一場驚心動魄的探險。作者的敘述語言舒緩有致，引述語言原汁原味，加之故事有起有伏，及今讀之，像蒲松齡的《聊齋志異》一樣引人入勝。
第三、四兩段：全文的主體部分，作者按照行程依次記述游洞經(jīng)過，描述所見所感所思。“大僅如斗”的洞口，無疑是增加該洞神秘感的重要原因。待轉至洞底，就可以矯首遐觀了。雖然洞內仍曲折回環(huán)，低矮難行，但卻“甚燥而平”。伏地蛇行以通過那些洞內管道，是徐霞客嫻熟的鉆洞技法，他在游江西永新梅田洞時，在游桂林青珠洞時，都是這樣做的。而且，如果遇到“大僅如筒”的內洞時，還得“去衣赤體”前行。從中我們可以看到作者為了科學探險堅忍不拔的毅力，也可以分享他涉險過關的樂趣。到了洞的內層，真是豁然開朗了�！凹热�，內層亦橫裂”以下，進入作者濃墨重彩描寫的部分。只見裂隙縱橫，遠近高低，寬窄不一；西南東北，西北東南，走
向復雜。更為奇特的是，裂隙中又別有洞天，層現(xiàn)疊出，石形怪異，石理精美，令人稱奇。有的夾縫處不能容火炬，有的一線天可以漏星月，真是人間幻境了。作者在陶醉之余，還保持著冷靜的科學頭腦，注意到“澗底南通”的走向，對澗水昔日“涌流”、今日枯竭表示嘆惋。
第四段，繼續(xù)寫行程，而比前一段更偏于對洞內景物的描摹。經(jīng)過了“北循”“西攀”“北轉而東”“度鞍歷嶠”，一個神奇的世界展現(xiàn)出來：“兩壁石質石色，光瑩欲滴，垂柱倒蓮，紋若鏤雕，形欲飛舞。”作者用簡潔的語言，簡短的句式，把洞石的光華色澤、形狀紋理形象地刻畫出來，而且有動有靜，動靜相間，讀之如在目前。溶洞之內，可謂移步換景。再往下走，愈來愈奇，幻出一條石巷，“覆石平如布幄”，“澗底坦若周行”。更有一石榻，石蓮下垂，連成帷幔，結成寶蓋，更有如雕似繪的圓柱，晶瑩潔白，立于后壁。這是巷中第一奇景，讓熟識溶洞的作者也不得不為之贊嘆，為之流連。這難道就是土人所說的龍宮或怪府嗎？可惜只見臥具，不見主人了�；鹁鎸⒈M，作者一行二人，不得不原路返回。出洞之外，恍若隔世，大有脫胎換骨再生一世的感覺。
在這兩段中，作者雖然被大自然的鬼斧神工創(chuàng)造出的溶洞美景所震憾，但始終沒有放棄他理性的觀察。特別是他用準確的數(shù)字，不厭其煩地記錄了溶洞內部的結構面貌，表現(xiàn)出一個自然探索者敏銳的觀察力和責任心，為后人的繼續(xù)探索奠定了認識基礎，這一點是非常難能可貴的。
第五段：寫出洞的所見所感。洞外看熱鬧的人，又多了幾十個，見作者出來，都額手稱幸，目之為“大法術人”。這里，作者照錄土人的話──他們的擔心憂慮，他們的心理活動，以及信仰神靈毫不動搖的執(zhí)著，更多地表現(xiàn)了當?shù)孛耧L的樸厚誠實。作者并沒有以法師自居，反而誠懇地向圍觀的人致歉。因為他知道，雖然在他看來他
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