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熒屏上的青春印記:致我們逝去的青春 電影

發(fā)布時(shí)間:2020-03-12 來(lái)源: 日記大全 點(diǎn)擊:

  英雄的頌歌      上世紀(jì)50至70年代是一段崇尚英雄的火紅歲月。   什么樣的人是英雄?電影《英雄兒女》應(yīng)該給出了標(biāo)準(zhǔn)答案。大凡40歲開外的人眼前定會(huì)浮現(xiàn)出片中王成手持爆破筒,從戰(zhàn)壕中一躍而出的英雄形象,耳邊也一定會(huì)響起那首曲調(diào)激昂的《英雄贊歌》!盀榱藙倮,向我開炮!”――王成的形象,在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間里,是中國(guó)軍事題材電影人物形象的標(biāo)桿,也成為那個(gè)時(shí)代青年人形象的代表。
  對(duì)剛剛解放的中國(guó)而言,電影以其高度形象化的特點(diǎn),承擔(dān)著闡釋中國(guó)社會(huì)走向,完成大眾對(duì)自己的身份認(rèn)同的使命。因此,當(dāng)時(shí)電影的主要目的是教育而非娛樂觀眾。從50年代初至70年代末,新中國(guó)電影中主要通過(guò)塑造青年革命英雄形象和勞動(dòng)模范形象來(lái)規(guī)范以青年為主體的社會(huì)大眾,為人們提供一個(gè)個(gè)學(xué)習(xí)和效仿榜樣,利用形象的示范作用和精神感召力來(lái)完成主流意識(shí)形態(tài)的構(gòu)建。
  那個(gè)年代青年革命英雄形象不外乎以下幾種:一種是如楊子榮(《林海雪原》)、江姐(《烈火中永生》)、盧嘉川(《青春之歌》)、洪常青(《紅色娘子軍》)等在電影開始時(shí)就已經(jīng)成為個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的青年英雄,他們更多地作為精神和意志的象征,他們的形象幾近完美。另一種是如吳瓊花(《紅色娘子軍》)、林道靜(《青春之歌》)等,性格或思想上有著缺點(diǎn),但最終從農(nóng)民、小資產(chǎn)階級(jí)成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士。
  從普通人變成軍人英雄,在部隊(duì)大熔爐里的思想指引和磨練是必不可少的,這是屬于那個(gè)時(shí)代電影的重要題材之一。年輕的英雄需要一個(gè)語(yǔ)重心長(zhǎng)的“父親”角色,一般是一臉正氣的政委或指導(dǎo)員。大家耳熟能詳?shù)挠⑿廴宋锶缤醭?《英雄兒女》)、董存瑞(《董存瑞》)、劉胡蘭(《劉胡蘭》)、趙一曼(《趙曼》)等大概如此。他們從普通百姓成長(zhǎng)為合格戰(zhàn)士,又從普通戰(zhàn)士升華為英雄的經(jīng)歷更是成為激勵(lì)普通民眾努力奮進(jìn)的航標(biāo)燈。
  這些戰(zhàn)爭(zhēng)片幾乎都以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期或者解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的英雄為主角,唱響了對(duì)英雄的頌歌。那時(shí)銀幕上的青年人形象折射出這樣一種英雄審美模式:這些戰(zhàn)爭(zhēng)片中的英雄人物都是無(wú)比堅(jiān)韌,他們?yōu)榱烁锩膭倮幌奚约,在敵人面前從不屈服,他們可謂是神,而不是人。這種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)英雄的美學(xué)塑造開啟了新中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影英雄審美模式的一扇大門,對(duì)一代一代青年人世界觀的形成及人生道路的選擇都產(chǎn)生了深刻的影響。
  
  向往未來(lái)的激情
  
  如果說(shuō)五六十年代熒屏上的青年人是英雄主義的完美化身,進(jìn)入80年代,身處改革開放大潮中的青年人則從神落地為人,擔(dān)當(dāng)起渴望未來(lái)美好生活的改革先行者的重任。
  進(jìn)入新時(shí)期后,借助思想的解放,文化上的啟蒙主義與藝術(shù)上的現(xiàn)代主義交匯并容,影視劇進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代,青年形象表現(xiàn)人性成為電影回歸生活、還原藝術(shù)的主旨之一。英雄依然受到歡迎與崇拜,但已經(jīng)開始回歸人性的復(fù)雜與多樣化。
  同樣是軍旅題材,《高山下的花環(huán)》中就出現(xiàn)了三種性格迥異的英雄人物:連長(zhǎng)梁三喜英勇善戰(zhàn),直到犧牲卻依然懷揣老家的欠賬單;趙蒙生原意是來(lái)部隊(duì)上鍍鍍金,卻在戰(zhàn)火中得到靈魂的洗禮:靳開來(lái)愛發(fā)牢騷,最后為戰(zhàn)友冒險(xiǎn)取水而踏雷犧牲。這些性格鮮明的人物,與人們心目中傳統(tǒng)概念上的英雄迥然不同。
  80年代初中期,塑造社會(huì)主義新人形象成為主流意識(shí)形態(tài)對(duì)新時(shí)期文藝的要求,此時(shí)的青年人在經(jīng)歷了“文革”前后兩個(gè)時(shí)期,對(duì)國(guó)家和人民有著強(qiáng)烈的憂患意識(shí),渴望國(guó)家的繁榮富強(qiáng),體現(xiàn)出一種激流勇進(jìn)的精神。電視劇方面,《赤橙黃綠青藍(lán)紫》中的解凈、劉思佳,不安于現(xiàn)狀,是具有叛逆精神的改革者形象!缎滦恰分械那嗄曛R(shí)分子干部李向南,是銳意進(jìn)取的改革者的化身……這些方面具有普通人的人格特點(diǎn),一方面又具有超出普通人的膽識(shí)和能力的形象,我們可以理解為是從理想化的英雄到普通人的過(guò)渡。
  80年代末90年代初起,隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,后現(xiàn)代主義思潮進(jìn)入中國(guó),權(quán)威被解構(gòu),精英文化被大眾文化取而代之。社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)都呈現(xiàn)出多元化的狀態(tài),影視作品中塑造的青年形象開始趨于多元化。
  
  亮出年輕的護(hù)照
  
  1990年,一部影響了一代人的電視劇《十六歲的花季》在全國(guó)播出了,可以說(shuō)這是中國(guó)最早的也是影響最大的一部校園青春劇。該劇因?yàn)檎鎸?shí)地反映了中學(xué)生活,準(zhǔn)確地把握了青少年心理而深受中學(xué)生的喜愛,又因觸及現(xiàn)實(shí),反映改革開放后人們的心態(tài),以及兩代人之間的“代溝”而牽動(dòng)了各種年齡層次觀眾的心。
  “你以為這是故事,那么你錯(cuò)了;你以為這是生活,那么我錯(cuò)了;這是綜合成百上千個(gè)十六歲孩子的經(jīng)歷編織的一曲歌、―首詩(shī)、一個(gè)夢(mèng)!”
  這是《十六歲的花季》的開篇語(yǔ),溫婉含蓄卻又不失奔放,任何一顆年輕的心都會(huì)被它感染。劇中的人物更是具備了以前的年輕人所沒有的強(qiáng)烈個(gè)性:個(gè)性率真的白雪,帥氣又有才華的袁野,熱情而又調(diào)皮的韓小樂……對(duì)于70年代或者80年代出生的人來(lái)說(shuō),《十六歲的花季》是真正代表了當(dāng)時(shí)中學(xué)校園生活和青春思潮的一部標(biāo)志性電視劇,當(dāng)年盛況空前的播出至今尚歷歷在目。
  該劇播出后劇組收到7000多封群眾來(lái)信和幾百?gòu)埧ㄆ,許多中學(xué)生孩子們向演職人員傾訴著心里話。各地報(bào)刊發(fā)表近百篇消息、評(píng)論,在全國(guó)造成很大的社會(huì)影響。此后,幾乎每年的寒、暑假該劇都在全國(guó)各電視臺(tái)重播,每次播出劇組都會(huì)陸續(xù)收到各地來(lái)信。也就是這部電視劇,讓“花季”這個(gè)詞成為十五六歲青少年的專用代名詞。
  
  偶像時(shí)代的開啟
  
  進(jìn)入新世紀(jì),青春影視劇異軍突起。面對(duì)生活和職場(chǎng)的多重壓力,新時(shí)代的年輕人在努力用自己的熱情在感悟生活。
  2007年,一部電視劇《奮斗》紅遍全國(guó),它描述的是一群80后的大學(xué)畢業(yè)生在都市中迷惘地尋找著自己的位置。劇中的米萊是一個(gè)對(duì)愛情執(zhí)著,敢愛敢恨,但心地善良的女孩。這樣的性格征服了很多觀眾,讓很多觀眾喜歡上這個(gè)角色。米萊并非一個(gè)軟弱的女孩,她是一個(gè)完全樂天派的人,而且兼具心地善良。米萊對(duì)所有朋友,不管是富的、窮的、對(duì)自己好的、傷害過(guò)自己的,全都一視同仁施以援手。
  隨著新世紀(jì)第一個(gè)十年的過(guò)去,第一批80后已經(jīng)邁入30歲的人生門檻,以往圍繞80后的大都是早戀、溺愛、學(xué)業(yè)等話題,如今也漸漸轉(zhuǎn)移到實(shí)際生活的柴米油鹽、衣食住行上來(lái),隨著年齡的增長(zhǎng),社會(huì)閱歷的增加,80后們終于長(zhǎng)大成熟,跨入了成人世界!秺^斗》反映了80后在事業(yè)、婚姻、生活當(dāng)中遇到的種種不順,也讓我們看到了80后在人生道路中收獲的第一筆實(shí)際經(jīng)驗(yàn)。無(wú)論你是還在校園躊躇滿志的80后,還是在社會(huì)中打拼已久的職場(chǎng)達(dá)人,80后們的成人之路注定只有“奮斗”這一條。
  “奮斗”之路一旦開啟,職場(chǎng)就注定成為影視劇的熱點(diǎn)地帶。2010年電影版和電視劇版的《杜拉拉升職記》幾乎占據(jù)了全國(guó)的熒屏,講述了都市白領(lǐng)杜拉拉從一個(gè)默默無(wú)聞的職員,經(jīng)過(guò)自己的不懈努力,成長(zhǎng)為一個(gè)企業(yè)的高管的故事,被譽(yù)為白領(lǐng)女性的職場(chǎng)寶典,一時(shí)間,職場(chǎng)青年白領(lǐng)間出現(xiàn)了“誰(shuí)人不識(shí)杜拉拉”的熱潮。
  2011年初,一部《美麗的山茶花》在國(guó)內(nèi)各大高校上映,新時(shí)期青年志愿者的形象被賦予了更深層次的內(nèi)涵。該片文藝氣息濃厚,將視角關(guān)注在中國(guó)農(nóng)村西部貧困地區(qū)的教育現(xiàn)狀和當(dāng)代大學(xué)生志愿者上。短短兩個(gè)小時(shí),一個(gè)純凈感人的大學(xué)生志愿者故事深深地鐫刻在了每個(gè)人的心中。越來(lái)越多秉承著“奉獻(xiàn)、友愛、互助、進(jìn)步”志愿精神的青年人正在走向他們陌生的天地,揮灑自己美麗的青春。
  不可否認(rèn)的是,在社會(huì)和青年人日趨分化的21世紀(jì),影視中的青年人形象也會(huì)日趨多元化,超女、體育明星、IT潮人等等嶄新的青年人形象占據(jù)了熒屏。或許某一兩個(gè)青年形象影響一代青年人的現(xiàn)象在短時(shí)期內(nèi)不會(huì)再出現(xiàn),但青年形象的打造仍然是主流意識(shí)形態(tài)不可或缺的輿論宣傳手段。正如詩(shī)人朗費(fèi)羅所言青年是多么美麗!發(fā)光發(fā)熱,充滿了彩色與夢(mèng)幻,青春是書的第一章,是永無(wú)終結(jié)的故事!

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