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李玉:是以,“迷失” 李玉太監(jiān)

發(fā)布時(shí)間:2020-03-01 來(lái)源: 日記大全 點(diǎn)擊:

  從《蘋果》到《觀音山》,李玉沉寂了3年。一個(gè)重要的原因是在等制片人方勵(lì)。她的新作在去年已經(jīng)征服了東京電影節(jié)的評(píng)委,現(xiàn)在走進(jìn)了院線。      3月4日上映,首周末票房2600萬(wàn)元――這是導(dǎo)演李玉新作《觀音山》的驕人成績(jī)。作為3月影市最受關(guān)注、話題最多的國(guó)產(chǎn)文藝片,《觀音山》喊出了“票房過(guò)億”的豪言。若真如此,這將成為中國(guó)文藝電影運(yùn)作的成功典范。迷茫與迷失,是她一直想在電影中表達(dá)的,她說(shuō):“這是時(shí)代帶給我的感覺(jué)”。
  筆者到現(xiàn)在還記得,多年前第一次看《蘋果》時(shí)候的經(jīng)歷。那是一個(gè)不怎么冷的冬天夜里,我和好友下班后去逛了平常去的碟店,在店里看到了名為《蘋果》的盜版碟,出于對(duì)國(guó)產(chǎn)電影尤其是比較小眾的電影的關(guān)注,我買下,然后回家。封面上印著導(dǎo)演李玉的名字,除此之外,還有范冰冰望著鏡頭,一臉的茫然。
  過(guò)了幾年,到了今昔,我在一個(gè)神奇的觀影環(huán)境下,看完了《觀音山》。之后,心里泛起了和當(dāng)年看《蘋果》時(shí)一樣的情緒:那是一種復(fù)雜的、莫名的、帶著一點(diǎn)難受、一點(diǎn)憋屈、一點(diǎn)不想說(shuō)話,只想靜下來(lái)慢慢回味的感覺(jué)。
  我記得的當(dāng)時(shí)看的《蘋果》,片名打出的是“Lost in beijing”。這個(gè)電影已經(jīng)有著太多的新聞和八卦圍繞,當(dāng)年在紛紛擾擾之中,莫名的造就了一個(gè)詭異的狀況;如今數(shù)年過(guò)去,那些新聞八卦已經(jīng)流逝,無(wú)人提及,而讓我記起的,則是影片在搖晃的鏡頭里拍攝的北京:風(fēng)大,有沙,很大的路,很大的城市。看似可觸摸,其實(shí)離你很遠(yuǎn),讓你難以靠近它,難以認(rèn)清它,難以了解它。
  這就是李玉拍攝城市的感覺(jué)!队^音山》里的四川城市――都江堰也好,成都也罷,抑或樂(lè)山,影片沒(méi)有刻意的體現(xiàn)出這座城市的地標(biāo),其實(shí)可以抽象的看做集結(jié)西南城市為一體的“某城”。在《蘋果》里,北京是冷的,冷到極致,不會(huì)給觀眾帶來(lái)絲毫的溫暖感受;而數(shù)年后,李玉鏡頭下的《觀音山》,則在冷冷的氛圍里,帶上了一絲慰藉觀眾心靈的余溫。
  從《蘋果》到《觀音山》,李玉沉寂了3年。一個(gè)重要的原因是在等制片人方勵(lì)。她的新作在去年已經(jīng)征服了東京電影節(jié)的評(píng)委,現(xiàn)在走進(jìn)了院線。37歲的李玉,扎著馬尾,穿著牛仔褲。她的辦公桌整齊、干凈,除了一臺(tái)電腦,幾乎沒(méi)有多余的東西。
  
  “我不擔(dān)心他們看不懂”
  
  在她看來(lái),《觀音山》是一部拍給80后、90后年輕觀眾的電影,因此片中充滿青春的叛逆、激情。她說(shuō):“觀音山實(shí)際上是成都火車站的一個(gè)站名,也像人生中的‘某一站’,有兩撥兒陌生人在同一列火車上,或在人生的某一個(gè)階段相遇,隨后發(fā)生了很多故事,最后他們找到了曾迷失的自己,找到了愛,得到了溫暖!
  《觀音山》在去年的東京電影節(jié)上獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng),還把一直被視為花瓶的范冰冰送上了國(guó)際影后的寶座。慶功宴上,范冰冰當(dāng)眾吻了李玉,稱自己根本就沒(méi)把她當(dāng)“女人”看過(guò)。
  雖然長(zhǎng)著一張溫婉的臉,但李玉其實(shí)是個(gè)爆脾氣。制片人方勵(lì)投資了她的《蘋果》和《觀音山》兩部電影,他認(rèn)為李玉“是一個(gè)有暴力傾向的導(dǎo)演”。范曉萱也告訴記者:“別看她現(xiàn)在端莊大方,其實(shí)她內(nèi)心很狂野!
  李玉最早是拍紀(jì)錄片的,這一點(diǎn)在她后來(lái)的作品中都很容易看出來(lái),她對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳和關(guān)注非常明顯。但令人意想不到的是,對(duì)李玉影響最大的導(dǎo)演是北野武,原因也很簡(jiǎn)單:“痛快,可以一拳頭下去解決很多問(wèn)題……雖然這都是夢(mèng)想!
  細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn),李玉一直以拍攝女性題材為主,經(jīng)歷了《紅顏》和《蘋果》的大悲大喜之后,這部《觀音山》讓我有一種洗盡鉛華的感覺(jué),而給我這種感覺(jué)最大的角色,就是張艾嘉飾演的常月琴。這是一個(gè)退休在家的中年婦女,她的丈夫已經(jīng)去世了,兒子正當(dāng)壯年卻橫遭意外,白發(fā)人送黑發(fā)人,她每天都在折磨自己,承受著這份悲痛,唯一可以釋放自己情感的,就是京劇。當(dāng)她實(shí)在忍受不了這份痛苦的折磨,選擇割腕來(lái)結(jié)束生命,卻意外的被南風(fēng)救起之后,在死亡邊緣游歷過(guò)的她,開始試著重新的感受生活。張艾嘉在影片里的表現(xiàn)相當(dāng)出色,尤其是最后在觀音山與和尚的對(duì)話,老資歷演員的功底顯露無(wú)疑。
  未知生,焉知死
  
  如果用一句話來(lái)概括整部電影,那就是――“三個(gè)高考落榜的打工仔和房東老太太之間的那點(diǎn)事”。這部電影在敘事上沒(méi)有太強(qiáng)勢(shì)的劇情,這是《觀音山》和《紅顏》《蘋果》最大的區(qū)別,后兩者都是有點(diǎn)“知音”體的奇情社會(huì)新聞稿,而《觀音山》的故事,非常的生活,非常的真實(shí),當(dāng)中的那些角色,都是真實(shí)存在的普通人,就生活在你的身邊。
  《觀音山》放棄了大悲大喜的戲劇橋段,用一種近似白描的手法,來(lái)展現(xiàn)了當(dāng)下年輕人里,某種群體的生活狀態(tài);又用常月琴這個(gè)角色和南風(fēng)的碰撞,來(lái)勾勒出兩代人的融合與交流;再用觀音山,來(lái)點(diǎn)出了主題:真實(shí)世界里的廢墟可以重來(lái),可以煥然一新,而心靈的廢墟,應(yīng)該如何重建呢?代表老一代的常月琴,最終再次選擇了離去,她的身影消失在觀音山,得到了大慈大悲,普救人間疾苦的觀音的救度;而代表年輕一代的南風(fēng),則在觀音山獲得了新生,她拋低了種種紛繁的往事,走向新的生活。動(dòng)靜二相,了然不生,欲斷眾生諸苦惱故,欲眾生住安樂(lè)故。這,就是我在《觀音山》里,領(lǐng)悟到的道理。
  有人說(shuō),李玉這個(gè)女導(dǎo)演的運(yùn)氣并不太好,她的每一部電影都在和人較勁,需要斗智斗勇。2001年,她的處女電影《今年夏天》被稱為內(nèi)地影史上第一部女同性戀影片,獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)“艾爾維拉•娜塔瑞獎(jiǎng)”。
  范冰冰在拍《蘋果》時(shí)就說(shuō)過(guò):“李玉是一匹野馬。”李玉自認(rèn)為自己性格像男孩子,內(nèi)心野,脾氣又直又火暴。當(dāng)初拍《紅顏》的時(shí)候,剪輯是一個(gè)德國(guó)人。討論剪輯方案時(shí),她一著急,一腳就把茶幾踹碎了。
  李玉在國(guó)際電影節(jié)上已經(jīng)跑了10年。她也曾經(jīng)極度渴望能獲個(gè)什么獎(jiǎng),被國(guó)際認(rèn)可。但是拍《觀音山》的時(shí)候,她只是覺(jué)得自己在真誠(chéng)地拍一部電影。去東京之前,影片整整剪輯了一年,剛剛完工。頒獎(jiǎng)的評(píng)委剛說(shuō)到“這是我最喜歡的一部電影,非常美……”方勵(lì)就在李玉耳邊說(shuō):“這肯定是我們的電影。”
  “電影的畫面感打破了以往的電影觀念。整個(gè)電影情緒流暢,演員的表演尤其精彩,綜合起來(lái)每個(gè)方面都很美!睎|京電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席尼爾•喬丹這樣評(píng)價(jià)《觀音山》。

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