漆藝，即漆的藝術(shù)，包括漆器、漆畫和漆塑三大部分，其表現(xiàn)形態(tài)有平面造型和立體造型，其作品有實用品也有純觀賞品。先利其器，后善其事。了解漆藝工藝的材料、工具和裝飾技法，無疑為了解這一傳統(tǒng)工藝有著更多的幫助。
　　
　　底漆工序
　　
　　“漆無胎不能成器”。漆為液態(tài)流質(zhì)，必須依附在胎體之上。漆的超強黏性可附著的胎體種類繁多，舉凡木、竹、藤、布、紙、繩、土(陶)、皮革、金屬、合成樹脂、玻璃、泡棉等，皆是可利用材料。中華自古以來稱漆胎打底法為“質(zhì)法”，日本稱“本堅地下地質(zhì)法”。底漆工程是漆器制作的基礎方法，一如建筑的地基。地基扎實，建筑物才會穩(wěn)固，胎體堅實，才能保持長久。底漆工程的目的在于；一為固胎(防水填補胎體縫隙使之平整，防止龜裂及變形)，二為厚實胎體以便后續(xù)研磨推光及加飾，傳簿漆器以木胎為主 底漆工程繁復也相對重要；現(xiàn)代漆藝揮灑空間寬廣，無論平面或立體不再局限于木胎。不同的胎體其打底漆的方法也有所不同，但無論何種胎體，首先都必須經(jīng)過表面的除塵去污處理。
　　底漆依胎體種類及加飾技法的不同，其工序也有差異，一、固胎。即　做封閉性防水處理。先將胎體打磨光滑，以生漆加松節(jié)油稀釋，全面薄涂二道以上，讓胎體產(chǎn)生防水性，避免被水分侵蝕氧化。二，胎體表面若有裂縫坑洞，蟲蛀處，先將其剔除，再以生漆加棉線或木屑粉混合，鋪蓋表面陋缺，以防止干后低陷，三，貼布。大型木板或木器胎，要貼布以防止其變形 龜裂，以糊漆(自制漿糊加生漆1：1調(diào)和)刮涂，鋪以紗布，刮平表面，干后再以稀釋生漆縱橫髹涂，全面擦凈，四，打底。先以粗，中，細瓦灰(或地粉)加水與生漆混合，依次刮涂漆面，再以粗，中，細砥土粉(黃土粉)加水與生漆混合，依次刮涂其上。瓦粉較硬可厚實胎體，砥土粉較軟易于研磨，所以先瓦粉，后黃土粉。每道都必須粗磨，待干后再進行下一道工序。打底中土粉，大陸常以瓦灰加生水與生漆混合，而在臺灣無較硬質(zhì)地粉，瓦灰，大多使用黃土粉予以替代，五，下涂，中涂。下涂漆(以生漆加黑漆混合)，讓灰漆易附著底漆上。待干研磨后，再以中涂漆(次等黑漆)，以加深涂漆的色澤。六，上涂，研磨推光前的最后一道工序。上涂漆宜采用漆酸濃度高的精致透漆或黑漆，以產(chǎn)生溫潤光滑的肌理，等干后多次細磨即可完成，
　　不同加飾技法的運用，底漆工藝也不盡相同，如要在漆胎上刻紋飾或單髹即成，須再髹上涂漆；后續(xù)若要做磨漆加飾處理，如變涂，雕填，磨顯，則不必做上涂漆。另外，金屬材質(zhì)的底胎，中涂漆宜薄，上涂漆需加桐油，刻劃才能流利順暢，雕漆的底胎，需反覆涂漆以加厚料漆，漆層才會柔韌，便于深雕淺刻。
　　
　　描漆彩繪
　　
　　以漆調(diào)色，直接描繪于漆面上，不再罩漆，研磨及推光，是應用最早、最廣，以及技法最純熟的漆畫技法。1972年出土的距今2200年前的湖南長沙馬王堆漢墓古物的朱漆地彩繪棺，其外壁用青、綠，粉褐，赤褐，黃，白等顏料，繪出龍虎相斗，雙以油調(diào)色料在漆地作畫，不再罩漆 研磨及推光，現(xiàn)今的油畫雖說是從歐洲傳進來的畫種，其實，華夏文明追溯至漢代已有類似油畫的畫種，比歐洲還早了1500年，油有許多種類，有些可以入漆；有些具排斥性(如：花生油)：又有些可以不必和漆可直接入顏料作畫(如：桐油亞麻油等)。古代漆工專著《髹飾錄》中有這樣的記載，“描油，一名油飾。即油色繪飾也”�！叭缣焖{，雪白，桃紅，則漆所不能應也，古人畫飾多用油，今見古祭器中有純色油文者”。而以顏料溶于油內(nèi)描繪在布上之技法，很久以前就已有記錄。如《后漢書》輿服志中，“大貴人貴人公主妃封君油畫耕車”，《晉書》禮志中，“依漢魏故事，衣青衣乘油畫云母安車，駕六魏車。”

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