中國傳統(tǒng)文化有哪些 [電視文化的娛樂化傾向]
發(fā)布時(shí)間:2020-02-24 來源: 日記大全 點(diǎn)擊:
【摘要】娛樂化現(xiàn)象成為我國電視節(jié)目的一種新趨勢,但并不是有了娛樂就有了收視的保證,過度的娛樂讓節(jié)目顯得內(nèi)容空泛,而且低俗等問題也屢見不鮮,應(yīng)該找出其中的不足,使電視節(jié)目變得更有品質(zhì)。
【關(guān)鍵詞】電視文化 娛樂化 低俗化
自上世紀(jì)90年代以來,隨著整個(gè)社會(huì)的市場化轉(zhuǎn)型,電視文化作為中國社會(huì)最主要的媒介文化也經(jīng)歷著從宣教文化向娛樂文化的轉(zhuǎn)型,特別是在90年代末期,由于各電視臺(tái)、電視頻道的激烈競爭,也由于各種傳媒之間的激烈競爭,以及處在特定歷史狀態(tài)中的電視消費(fèi)群體的娛樂需求的增加,電視的娛樂化傾向越來越明顯,電視娛樂文化現(xiàn)象逐漸進(jìn)入我們的視線。電視娛樂文化是指電視節(jié)目用來滿足人們的娛樂需求而形成的一種娛樂文化形態(tài)。當(dāng)代的青年人,由于工作壓力過大,生活壓力過重,看電視成了解壓的方式,看電視在生活中已成為最受青睞的休息方式,電視文化的娛樂化是一種發(fā)展趨勢。
一、中國電視文化娛樂化的形成
電視文化是指以電視為傳播媒介的大眾文化,是繼印刷文化和廣播文化之后出現(xiàn)的又一種文化形態(tài),是人類文明進(jìn)入電子時(shí)代的產(chǎn)物。一定程度上,電視文化在社會(huì)意識(shí)形態(tài)、道德觀念、審美情趣乃至人們?nèi)粘P睦頎顟B(tài)等方面發(fā)揮著越來越大的影響力。
首先,中國的電視節(jié)目跟日本、美國、英國等國家相比,起步比較晚,在我國加入世界貿(mào)易組織后,國家已經(jīng)批準(zhǔn)了一批境外的電視頻道進(jìn)入中國的市場,這無疑給本土文化帶來沖擊,在這樣的情況下,我們必須開發(fā)具有競爭實(shí)力的本土電視節(jié)目,包括娛樂節(jié)目和新聞節(jié)目。在上個(gè)世紀(jì)90年代初到現(xiàn)在短短的幾十年里,中國的電視娛樂節(jié)目有過輝煌,為廣大的受眾所喜愛,一方面是因?yàn)閵蕵饭?jié)目給受眾帶來了新的理念,節(jié)目的形式豐富多彩;另外一方面,在當(dāng)時(shí)來說,娛樂節(jié)目很少,中國大部分受眾是很有新鮮感的,它滿足了廣大受眾在工作之外的娛樂需求,如湖南經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)的《幸運(yùn)3721》,以請電視明星做游戲?yàn)閮?nèi)容,以訪談為輔,滿足了受眾的娛樂需求。隨后湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》在全國刮起了快樂旋風(fēng),樹立了最早的娛樂節(jié)目品牌。2005年《超級女聲》贏得了31.38%的收視率,“選秀、PK……”成為那年的關(guān)鍵詞,湖南衛(wèi)視隨后和英國BBC合作帶來的《舞動(dòng)奇跡》、《以一敵百》、《我們約會(huì)吧》等精品節(jié)目成為了其他衛(wèi)視競相模仿的對象。
其次,政府對文化產(chǎn)業(yè)的支持。我國正處在社會(huì)轉(zhuǎn)型變革時(shí)期,政府支持電視文化的發(fā)展,因?yàn)殡娨暤膴蕵肺幕粌H僅有助于緩解受眾的壓力,更能帶動(dòng)一部分產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。以發(fā)展了7年的選秀節(jié)目為例,選手脫穎而出后,開演唱會(huì)、拍攝廣告、拍攝電影,不僅給整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)注入了新鮮的血液,更成為了帶動(dòng)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的引擎。
二、當(dāng)今中國電視娛樂文化的問題
1、低俗之風(fēng)
首先,在市場經(jīng)濟(jì)體制下,一些媒體在收視壓力和商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下唯利是圖,不惜降低娛樂文化品位,在節(jié)目中設(shè)計(jì)一些不健康、不文明的內(nèi)容與場景,忽略了電視作為大眾傳播媒介所肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任。節(jié)目中所暴露出來諸如急功近利、私欲膨脹、過度渲染、暗箱炒作以及沖破道德底線等種種價(jià)值取向問題。
其次,中國的低俗化現(xiàn)象也受著世界傳媒的大環(huán)境的影響。傳媒大亨默多克曾說:“如果報(bào)紙的格調(diào)低一點(diǎn),讀者就會(huì)多一點(diǎn)!币虼宋覀円部吹剑侣劦膴蕵坊榈亻_花,從國際新聞到民生新聞,就連一些突發(fā)的災(zāi)難新聞也不放過。
第三,為了取悅市場和迎合更多的受眾,低俗媚俗已經(jīng)成為電視娛樂節(jié)目的頑疾,它消解傳統(tǒng),使青少年深受影響。在今年第十六屆上海電視節(jié)論壇上,對于當(dāng)今電視節(jié)目的現(xiàn)狀,曹可凡對情感相親類節(jié)目進(jìn)行了炮轟,“最近出現(xiàn)了很多充滿了虛假成分的節(jié)目,比如說一些情感類的節(jié)目,一些相親類的節(jié)目。據(jù)說某一檔的相親類的節(jié)目,每一位上臺(tái)參加節(jié)目的少男少女都是經(jīng)過嚴(yán)格的挑選,他們是一些不知名的藝人或者模特,然后由制作者為他們每個(gè)人設(shè)計(jì)臺(tái)詞。一些相親節(jié)目的嘉賓以出位的言論來博取收視,他們了解電視圈的游戲規(guī)則!雹偃欢@樣的節(jié)目缺少了真實(shí)性的原則,因《非誠勿擾》節(jié)目而紅的“拜金女”嘉賓馬諾的‘我寧愿在寶馬車?yán)锪鳒I,不愿在自行車上笑’的經(jīng)典名言被廣泛傳播,爭論頗大,難怪有人危言聳聽:“目前所謂電視娛樂節(jié)目,已是藝術(shù)之樹上的病枝,享樂的麻醉劑,刺激收視以謀取金錢的商品。他們壟斷著屏幕,逐斥著真正的藝術(shù)……豐滿鮮活的藝術(shù)傳統(tǒng)正在枯萎。尸骸標(biāo)本式的藝術(shù)將成為我們后代子孫的精神食糧!雹
2、娛樂節(jié)目對傳統(tǒng)文化的顛覆
我國具有悠久的文化底蘊(yùn)和輝煌的歷史,對于外來的東西,我們應(yīng)該取其精華,去其糟粕,而不應(yīng)該全盤接收。但是,現(xiàn)在一些娛樂節(jié)目,對傳統(tǒng)文化進(jìn)行消解和顛覆,表現(xiàn)在宣揚(yáng)對金錢的崇拜和以利益為重等方面。
3、新聞與娛樂的邊界變得模糊
曾經(jīng)以“新聞性、社會(huì)性、貼近性、趣味性、服務(wù)性”定位的湖南衛(wèi)視品牌《晚間》節(jié)目,因?yàn)樗亓ⅹ?dú)行,與眾不同的風(fēng)格在全國新聞網(wǎng)中獨(dú)樹一幟。但是近幾年,《晚間》過分追求娛樂化和趣味性,凡事都有個(gè)度,過了度就是低俗了,而且新聞也變得不倫不類。多項(xiàng)調(diào)查顯示,高學(xué)歷的城市中中產(chǎn)階層喜歡看電視新聞?lì)惞?jié)目,但是對于現(xiàn)有的許多新聞?lì)惞?jié)目并不是很滿意,也許現(xiàn)有的新聞?lì)惞?jié)目還達(dá)不到他們對新聞的要求,他們需要看到更有深度和意義的新聞節(jié)目,比如中央二臺(tái)的《經(jīng)濟(jì)半小時(shí)》以它獨(dú)特的品質(zhì),嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,經(jīng)濟(jì)的視角,權(quán)威的評論和深度報(bào)道成為最具代表性的財(cái)經(jīng)類新聞節(jié)目。我們需要更多這樣有深度和特色的節(jié)目。
三、如何完善娛樂化趨勢
很多學(xué)者批評如今的電視節(jié)目是“思想淡出對話,內(nèi)容淡出形式,感性驅(qū)逐理性,夸張取代真實(shí),搞笑勝過幽默,表象打敗內(nèi)涵,形而上的關(guān)懷讓位于形而下的自娛自樂”③娛樂傳播的背后是思想的貧乏。雖然很多節(jié)目有很高的收視率,同時(shí)伴有很大的爭議。上世紀(jì)90年代以來,電視已經(jīng)成為了全民休閑娛樂的一種主要方式,正如赫伯特?斯賓塞所說:“人類在完成了維持和延續(xù)生命的主要使命后,剩余精力的釋放主要是娛樂!雹芗热粖蕵坊厔菰谒y免,那么只有正視這一現(xiàn)狀,更好地加以引導(dǎo),才能使中國電視在良性發(fā)展的軌道上運(yùn)行。
首先,提升娛樂節(jié)目的質(zhì)量。娛樂本身并有沒高低貴賤之分,但是娛樂的內(nèi)容卻有高雅和低俗的不同,電視媒體不能僅僅強(qiáng)調(diào)節(jié)目的數(shù)量,導(dǎo)致節(jié)目的質(zhì)量低劣,所以娛樂節(jié)目不僅僅要提供情緒的快感,更要提供深層的心理和情感的美感。
其次,倡導(dǎo)先進(jìn)文化。文化作為一個(gè)民族的根基,在時(shí)代發(fā)展中起著重要的作用,然而西方文化來勢洶洶正逐步侵蝕我們的本土文化,導(dǎo)致了東方傳統(tǒng)文化的危機(jī),因此我們對電視文化的娛樂化不能掉以輕心。傳播和倡導(dǎo)先進(jìn)的文化是歷史賦予媒體的神圣職責(zé),電視作為最具影響力和最強(qiáng)勢的媒體,更應(yīng)發(fā)揮貼近民眾的優(yōu)勢,擔(dān)負(fù)起這一歷史重任。
第三,節(jié)目形式要新穎、內(nèi)容要健康。
結(jié)語
美國學(xué)者尼爾?波滋曼在《娛樂至死》中說:“電視本是無足輕重的,娛樂是電視上所有話語的超意識(shí)形態(tài),不管什么內(nèi)容,也不管什么視角,電視上的一切都是為了給我們提供娛樂……電視上只有一種聲音――娛樂的聲音!雹菀虼耍覀兛梢钥闯鲭娨晩蕵饭δ艿闹匾,但是我們的電視節(jié)目不應(yīng)該盲目抄襲外國的娛樂節(jié)目,我們應(yīng)該抱著正確的心態(tài)去改革,對娛樂化的趨勢應(yīng)該有多元的理解和表現(xiàn)!
參考文獻(xiàn)
①騰訊,http://ent.省略/zt2010
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、邰軈怯昙t:《解讀電視受眾:多元化需求與大眾化電視》,浙江大學(xué)出版社
⑤尼爾?波滋曼:《娛樂至死》,廣西師范大學(xué)出版社,2007
(作者:湘潭大學(xué)09級新聞學(xué)碩士研究生)
責(zé)編:姚少寶
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