【摘要】筆者在文中例舉了電視民生新聞在內(nèi)容、欄目、價(jià)值觀念、主持人和角色等方面存在的誤區(qū),以期能夠?qū)﹄娨暶裆侣劦牧夹园l(fā)展有所啟示。 　　【關(guān)鍵詞】電視 民生新聞 誤區(qū)
　　
　　 以2002年元旦江蘇電視臺(tái)城市頻道《南京零距離》節(jié)目的開(kāi)播為標(biāo)志,中國(guó)電視傳媒迎來(lái)了它的第三次熱潮――電視民生新聞熱。電視民生新聞一經(jīng)出現(xiàn),就以其傳播內(nèi)容的貼近性、傳播視角的平民性、傳播方式的互動(dòng)性以及播報(bào)語(yǔ)言的通俗性,迅速拉近了電視和觀眾的距離,牢牢鎖定觀眾手中的遙控器。經(jīng)過(guò)幾年的成長(zhǎng)和完善,電視民生新聞取得了很多成就,但不容回避的是,在突破傳統(tǒng),昂步向前的過(guò)程中,當(dāng)前的電視民生新聞也存在著很多急需解決的問(wèn)題,具體來(lái)說(shuō),主要是陷入了以下幾個(gè)誤區(qū)。
　　一、內(nèi)容誤區(qū)――新聞內(nèi)容膚淺,“花邊新聞”、“市井新聞”充斥屏幕,缺乏深度報(bào)道
　　我們要求新聞本身要做到淺顯易懂,特別是電視新聞,無(wú)論是構(gòu)篇、畫(huà)面組合還是遣詞造句都應(yīng)該更通俗,更容易讓觀眾理解接受,但新聞表達(dá)上的“淺顯”絕不等同于新聞內(nèi)容的膚淺。說(shuō)民生新聞容易陷入膚淺的誤區(qū),主要體現(xiàn)在以下幾方面:
　　1、大量沒(méi)有新聞價(jià)值的新聞充斥其中。新聞應(yīng)為讀者、聽(tīng)眾和觀眾提供關(guān)于重要事件的知識(shí)和理解,不僅有助于提高他們的理解力,還有助于增加他們的判斷和行動(dòng)能力。而現(xiàn)在的一些民生新聞,特別是在反映城鄉(xiāng)生活時(shí),有意向民眾的 “日常生活”和新聞的“世俗化”靠攏,新聞中充斥著大量并不具備新聞價(jià)值的市民小事、奇聞怪事,充斥著大量瑣碎且日復(fù)一日存在的如鄰里爭(zhēng)吵、街頭打架、家庭糾紛、夫妻矛盾、被盜被騙等所謂的“市民喜歡的新聞”,而這些新聞對(duì)提高觀眾的判斷和行動(dòng)能力是沒(méi)有什么幫助的。
　　2、對(duì)一些本來(lái)具有較好新聞價(jià)值的新聞事件反映得不夠充分。新聞報(bào)道存在就事報(bào)事現(xiàn)象,沒(méi)有提供受眾真正想知道的信息,缺乏對(duì)新聞背景等的深度挖掘。比如有媒體對(duì)拆除違章建造的商場(chǎng)的報(bào)道,在電視屏幕上,我們看到群眾說(shuō)好,看到違章建筑被拆,但卻沒(méi)有看到未來(lái)的城區(qū)規(guī)劃,沒(méi)有見(jiàn)到一個(gè)商家在拆違過(guò)程中的經(jīng)歷,沒(méi)有把拆違的好處說(shuō)透,沒(méi)有把帶來(lái)的利益得失說(shuō)清。只是直白地報(bào)道新聞事件,沒(méi)有深入挖掘新聞中與人民利益密切相關(guān)的方面,缺乏應(yīng)有的新聞深度,丟失了新聞原本具有的價(jià)值。
　　3、電視民生新聞普遍盛行“新聞娛樂(lè)化”,常常在新聞中看見(jiàn)“現(xiàn)場(chǎng)秀”式的表演。這些新聞表演一方面表現(xiàn)為對(duì)偷盜搶劫、打架斗毆、車(chē)禍流血、驚悚懸疑甚至?xí)崦辽榈仁录摹艾F(xiàn)場(chǎng)秀”。記者和后期人員扛著“收視就是王道”的大旗,大量運(yùn)用光鮮離奇的娛樂(lè)手段、懸疑刺激的故事情節(jié)、曖昧煽情的表達(dá)方式,迎合觀眾獵奇、窺探的心理。如,某頻道在報(bào)道某地廟會(huì)期間有色情表演時(shí),大量使用未經(jīng)處理的偷拍畫(huà)面,只是在表演者赤裸時(shí),才在隱私部位打上馬賽克,節(jié)目播出過(guò)程充滿懸疑和色情。
　　另一方面表現(xiàn)為有些新聞解說(shuō)詞由于一味追求娛樂(lè)而失去原有的道德和價(jià)值判斷。如武漢夏天因酷暑導(dǎo)致12人死亡,有媒體報(bào)道說(shuō)“武漢今夏酷斃12人”;南京一行人死于車(chē)禍,有媒體報(bào)道說(shuō)“騎車(chē)人中頭彩慘死”。這些做法既是對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的背離,也是對(duì)新聞事件的參與者或受害者不尊重,不但給社會(huì)生活帶來(lái)負(fù)面影響,也不利于電視民生新聞建立社會(huì)公信力和良好的傳播形象。
　　4、沒(méi)有經(jīng)過(guò)處理的“原生態(tài)”�！霸鷳B(tài)”的新聞場(chǎng)景為許多民生新聞工作者所追捧,認(rèn)為這樣更真實(shí),更有現(xiàn)場(chǎng)感,更能引起觀眾的共鳴,殊不知,有些“原生態(tài)”的東西如果不經(jīng)過(guò)濾的話,很容易偏離道德標(biāo)準(zhǔn)。在筆者對(duì)某電視臺(tái)民生新聞統(tǒng)計(jì)中,平均每天20條新聞至少有13條包含“原生態(tài)”展示。同樣,為了讓觀眾在“原生態(tài)”的展示中滿足“好奇心”甚至“窺私欲”,又使部分民生新聞產(chǎn)生了不該有的闖入私人生活空間、指涉?zhèn)�人隱私的片段,于是,我們?cè)陔娨暶裆侣勚薪?jīng)常看到“第三者”糾紛、夫妻暗戰(zhàn)、婆媳爭(zhēng)財(cái)?shù)葓?chǎng)景,甚至經(jīng)�？吹接浾邘е�(dāng)事人尋找第三者,現(xiàn)場(chǎng)捉奸的“原生態(tài)”刺激場(chǎng)景。這樣片面強(qiáng)調(diào)“原生態(tài)”損害了新聞的傳播價(jià)值,不是新聞特性所要求的“原生態(tài)”。
　　二、欄目誤區(qū)――欄目發(fā)展走向同質(zhì)化、欄目風(fēng)格趨于僵化
　　隨著電視民生新聞在各地的熱播,中國(guó)電視開(kāi)始被一輪又一輪的“民生熱”所席卷,在此背景下,全國(guó)各省市電視臺(tái)一擁而上,爭(zhēng)相模仿,大批復(fù)制。這種競(jìng)爭(zhēng)不僅體現(xiàn)在電視臺(tái)與電視臺(tái)之間,也體現(xiàn)在同一電視臺(tái)不同欄目之間。然而,在一定的市場(chǎng)內(nèi),新聞來(lái)源是有限的,同質(zhì)的慘烈競(jìng)爭(zhēng)反作用于節(jié)目,就帶來(lái)了節(jié)目?jī)?nèi)容的重復(fù)淺表化,導(dǎo)致民生新聞節(jié)目大都熱衷于街頭巷尾的瑣碎和家長(zhǎng)里短的繁雜,沒(méi)有形成獨(dú)特的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì),沒(méi)有令人耳目一新的節(jié)目形態(tài)。
　　三、價(jià)值觀念誤區(qū)――把觀眾的注意力作為衡量新聞價(jià)值的唯一尺度,一味追求經(jīng)濟(jì)效益,職業(yè)道德、社會(huì)責(zé)任感缺失
　　電視民生新聞就其本質(zhì)來(lái)說(shuō),是一種市民話語(yǔ)的體現(xiàn),從過(guò)去的第三人稱(chēng)式的新聞敘述轉(zhuǎn)化為第二人稱(chēng)式的采訪式敘述,這種人稱(chēng)轉(zhuǎn)換使它可以擺脫傳統(tǒng)新聞的敘述角度所帶來(lái)的宏觀理論與社會(huì)實(shí)踐相脫節(jié)的尷尬,通過(guò)平等式的與受眾對(duì)話的形式完成了自身向符號(hào)真實(shí)的回歸。作為一種與以市場(chǎng)化為導(dǎo)向的電視改革相伴而生的節(jié)目類(lèi)型,電視民生新聞與以商業(yè)文化為核心的大眾文化之間有著不可回避的關(guān)系。因此,它從一誕生,就被蒙上了一層消費(fèi)主義外衣。它向觀眾推銷(xiāo)的不僅是一種報(bào)道方式,更是它的廣告段位。因而對(duì)電視民生新聞來(lái)說(shuō),收視率比傳統(tǒng)的時(shí)政新聞?dòng)兄又匾囊饬x,這也使得如今的有些電視民生新聞欄目把觀眾的注意力和由此帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)利益作為唯一的價(jià)值追求,一味地取悅觀眾,民生新聞也因此流于世俗、庸俗和媚俗,另外,在廣告選擇上向錢(qián)看齊,甚至播出虛假?gòu)V告,這使得電視民生新聞逐漸走上了和“民生”的精神品質(zhì)相悖的道路。
　　四、主持人誤區(qū)――語(yǔ)言瑣碎且傾向克隆他人風(fēng)格
　　在電視民生新聞中,主持人處在節(jié)目和觀眾的中介位置,不可或缺。這就要求民生新聞主持人利用自身的影響力和號(hào)召力,以獨(dú)特的方式開(kāi)闊觀眾的視野;以獨(dú)具的魅力引導(dǎo)觀眾思考如何正確地實(shí)現(xiàn)自我需求,滿足自我發(fā)展。從這個(gè)意義上說(shuō),民生新聞主持人不僅要擁有“以民為本”的民生情懷,還應(yīng)該富有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和職業(yè)操守。而據(jù)筆者觀察,有些民生新聞主持人說(shuō)老百姓的事無(wú)非就是在說(shuō)“張家長(zhǎng)李家短”,在他們看來(lái),事越瑣碎,就越民生,就越貼近老百姓。而有的主持人更是將“嬉笑怒罵”、“光怪陸離”作為自己追求的風(fēng)格。之前說(shuō)有的民生新聞版塊構(gòu)成和播報(bào)方式雷同,其實(shí)很多主持人的主持風(fēng)格也千篇一律,這不僅體現(xiàn)在著裝、道具和語(yǔ)言上,也體現(xiàn)在動(dòng)作舉止上,缺乏自己的風(fēng)格。
　　五、角色誤區(qū)――“角色”定位不準(zhǔn)確,錯(cuò)誤使用新聞監(jiān)督權(quán)
　　一是受眾“賦予”民生新聞節(jié)目政府職能部門(mén)角色。民生新聞關(guān)注百姓的生活瑣事,的確為老百姓的生活提供了參照標(biāo)準(zhǔn)和行動(dòng)指南。然而,現(xiàn)在出現(xiàn)的一個(gè)現(xiàn)象是:老百姓在看了輿論監(jiān)督的節(jié)目后,悟出了一個(gè)竅門(mén):有事找媒體。想打官司的找媒體造勢(shì),想要更多賠償?shù)恼颐襟w,想出口氣的也找媒體,媒體似乎能解萬(wàn)事,而把真正能解決問(wèn)題的職能部門(mén)撂在一邊。
　　二是記者本身的角色誤區(qū)。有的記者自以為是民眾的“代言人”,對(duì)相關(guān)部門(mén)指手畫(huà)腳。某電視臺(tái)的民生新聞節(jié)目中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的情況:某市民與鄰居打架了,記者在新聞中呼吁“有關(guān)部門(mén)妥善處理”,某消費(fèi)者利益受損,記者“要求相關(guān)部門(mén)盡快處理”,如此等等。這樣的新聞雖然看著解氣,但在無(wú)形中背離了民生新聞貼近百姓的初衷和客觀報(bào)道的原則。■
　　
　　參考文獻(xiàn)
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　　(作者單位:安徽電視臺(tái))
　　責(zé)編:周蕾

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