當(dāng)我們談?wù)撟鳛楠?dú)立藝術(shù)語(yǔ)言的水墨繪畫的時(shí)候，在當(dāng)下中國(guó)文化情境下，依然可以明晰地指認(rèn)“水墨畫”命名的先鋒性、前衛(wèi)性存在，以及對(duì)應(yīng)于“中國(guó)畫”語(yǔ)言應(yīng)用范疇的大小。這么說(shuō)，主要基于在我國(guó)文化藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，“中國(guó)畫”、“國(guó)畫”仍被大多數(shù)專家學(xué)者以及社會(huì)大眾廣泛使用的事實(shí)。在社會(huì)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境上，水墨畫的命名一直與1950年代國(guó)家意識(shí)命名下的“中國(guó)畫”保持著同構(gòu)關(guān)系�？梢赃@么說(shuō)，水墨畫命名的第一要約即是“去中國(guó)畫”命名的策略使然。促使當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言做出這一決斷的動(dòng)機(jī)，顯然隱含著將水墨語(yǔ)言編織進(jìn)入國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言的宏大敘事理想。
　　水墨藝術(shù)作為有著悠久歷史、獨(dú)立表現(xiàn)精神的藝術(shù)語(yǔ)言系統(tǒng)，無(wú)論新中國(guó)意識(shí)形態(tài)命名的中國(guó)畫(國(guó)畫)、還是古人命名的山水畫、花鳥畫、仕女畫等等，在文化全球化的語(yǔ)境下，古人以繪畫題材分類命名的發(fā)散性和國(guó)家意識(shí)形態(tài)命名為“中國(guó)畫”的排他性，都給水墨藝術(shù)成為國(guó)際文化顯學(xué)的努力增加了操作難度。不管這一努力是否包含著水墨藝術(shù)的國(guó)際化的身份意識(shí)、藝術(shù)語(yǔ)言的主體意識(shí)等等，事實(shí)上，把這一藝術(shù)樣式放置在全球化語(yǔ)境考量，水墨畫命名立場(chǎng)的客觀性都是值得肯定的。
　　從現(xiàn)實(shí)意義上說(shuō)，五四新文化運(yùn)動(dòng)建立的反傳統(tǒng)、反封建的國(guó)家民族意識(shí)，把傳統(tǒng)水墨畫當(dāng)做批判、顛覆的對(duì)象，甚至幻想用油畫這一引進(jìn)畫種替代水墨繪畫；新中國(guó)的建立，在藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)的思想指導(dǎo)下，一方面把傳統(tǒng)水墨繪畫當(dāng)做了改造的對(duì)象，一方面把其作為與西方文化抗衡的工具，以封閉性的主體意識(shí)，重新命名為“中國(guó)畫”，構(gòu)建全新的藝術(shù)世界觀。顯而易見(jiàn)，中國(guó)畫的命名中，帶有濃烈的國(guó)家主義、民族主義色彩，是在過(guò)分強(qiáng)調(diào)西方主義、國(guó)家自尊的對(duì)立意識(shí)產(chǎn)生的。
　　從文化地域方面講，韓國(guó)、日本以及東南亞國(guó)家地區(qū)，自古以來(lái)深受中國(guó)文化的影響，都可以劃入大中華文化圈。鑒于冷戰(zhàn)時(shí)期的國(guó)際格局，中國(guó)畫的命名有著鮮明的國(guó)家主義色彩，韓國(guó)、日本并不接受中國(guó)畫的命名指認(rèn)，而是以各自國(guó)家的畫種出現(xiàn)在國(guó)際藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，在同一繪畫語(yǔ)言下，呈現(xiàn)國(guó)家之別的混亂稱謂。當(dāng)然，韓國(guó)、日本的命名又有著去中國(guó)化、去歷史化的企圖。反觀歷史，中國(guó)畫的命名并無(wú)不妥帖之處，作為中華文化圈的紙上水墨藝術(shù)，語(yǔ)言的源頭在中國(guó)是不容置疑的。但從國(guó)家、民族意識(shí)的角度考量，不管對(duì)待文化歷史的態(tài)度是否端正，日本、韓國(guó)等在國(guó)家自尊、民族自尊上“去中國(guó)化”的努力，都是可以理解的。
　　從傳統(tǒng)文脈上講，當(dāng)代水墨既要與魏晉以來(lái)文人畫體系、中國(guó)畫體制保持上下文關(guān)系，又要在國(guó)際藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)水墨語(yǔ)言的現(xiàn)實(shí)可能性，對(duì)命名的中性要求，規(guī)定了命名者在語(yǔ)辭的“零度”揀選中，參考國(guó)際通行的“油畫”命名，揚(yáng)棄命名語(yǔ)辭的國(guó)家地域?qū)傩�，�?yīng)該說(shuō)是一種既便于操作，又可以進(jìn)一步將水墨語(yǔ)言提升到國(guó)際通行層面的理想使然。水墨畫的命名，厘清了水墨語(yǔ)言在國(guó)際化應(yīng)用上言說(shuō)的混亂，具有準(zhǔn)確、客觀、靠近物質(zhì)性的親切感。對(duì)于水墨語(yǔ)言的傳播、發(fā)展，有著積極的進(jìn)步意義。
　　正是基于這一命名的成立，當(dāng)代水墨在多元文化背景下，呈現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的質(zhì)疑、批判和顛覆，從傳統(tǒng)文人精神、文人趣味的筆墨游戲的藝術(shù)定式中解放出來(lái)，徹底打開(kāi)了水墨語(yǔ)言的可能性，構(gòu)建了當(dāng)代水墨藝術(shù)的知識(shí)譜系和全新的藝術(shù)立場(chǎng)，水墨語(yǔ)言的國(guó)際化、社會(huì)化轉(zhuǎn)型，也為水墨藝術(shù)全球化拉開(kāi)了序幕。

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