摘要：本文對陜西箏與河南箏兩大流派最具代表性的幾首傳統(tǒng)箏曲進(jìn)行比較分析，對它們各自的箏曲的記譜、演奏技巧的發(fā)展以及音樂風(fēng)格的形成等方面的問題進(jìn)行探索。 　　關(guān)鍵詞：箏的流派；音樂風(fēng)格；演奏技巧
　　中圖分類號：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
　　
　　古箏有著悠久的歷史，形成流傳于秦地，盛行于隋唐。隨著歷史的變遷，在不同的時期和地區(qū)形成了很多音樂流派，它們有著自己獨(dú)特的風(fēng)格和具有代表性的曲目。傳統(tǒng)的箏曲被分為南北兩派，現(xiàn)在一般分為九派：“真秦之聲”的陜西箏；“中州古調(diào)”的河南箏；“齊魯大板”的山東箏；“韓江絲竹”的潮州箏；“漢皋古韻”的客家箏；“武林逸韻”的杭州箏；閩南地區(qū)的福建箏；內(nèi)蒙草原的“雅托葛”（蒙古箏）；延邊地區(qū)的“伽椰琴”（朝鮮箏）。
　　古箏在戰(zhàn)國時期已流行，如《高山流水》，秦國尤其，故史料也稱“秦曲”。相傳陜西當(dāng)?shù)赜幸粋�愛彈瑟的人，他有兩個獨(dú)生子也喜歡音樂，想把瑟占為己有，父親只好把瑟一劈兩半，二個兒子一人一半。因?yàn)檫@件新的樂器是兩人相爭而產(chǎn)生的，于是就稱它為箏。也有箏筑同源說和蒙恰造箏說。據(jù)史料記載，漢、晉以前就7根弦；唐宗增為13根弦；明清逐漸增到15至16根弦，本世紀(jì)六十年代開始流行21弦。一般都依五聲音階定弦，現(xiàn)已成為重要的獨(dú)奏樂器，也常為歌舞伴奏，代表曲目有《漁舟唱晚》、《秦桑曲》等。傳統(tǒng)的陜西箏曲，右手談奏旋律，左手施以顫、按、滑、揉等技巧，這是從古流傳至今的演奏方法，至于左手何時開始移到箏碼右邊和右手同時演奏的，無從考證，但在敦煌畫中已看到雙手彈箏的形象，還有在陜西藍(lán)田水陸庵佛寺群雕中也有生動的雙手奏箏的樂人形象。
　　中州古調(diào)的河南派《高山流水》這首名曲與“伯牙鼓琴遇知音”的故事，“曲高和寡，妙技難工”，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。
　　《高山流水》以旋律典雅，韻味十足， 具“高山之巍巍，流水之洋洋”貌，引子里旋律在寬廣音域內(nèi)不斷跳躍和變換音區(qū)，虛微的移指換音相間，旋律時隱時現(xiàn)。猶見高山之巔，云霧繚繞，飄忽不定。
　　第二、三段：清澈的泛音，活潑的節(jié)奏，猶如“淙淙錚錚，幽澗之寒流，清清冷冷，松根之細(xì)流”。悉心靜聽，愉悅之情悠然而生。
　　第三、四、五段：如歌的旋律，“其韻揚(yáng)之悠悠，儼若行云流水”。
　　第六段：先是躍巖起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。接著連續(xù)的“猛滾，慢拂，作流水聲”，并在其上方又奏出一個遞升遞降的音調(diào)，兩者巧妙的結(jié)合，真似“極沸騰澎湃之觀，具蛟龍怒吼之象。細(xì)心靜聽，宛然坐危舟過巫峽，目眩神移，驚心動魄，幾疑此身已在群山奔處，萬豁爭流之際矣”。
　　第七段：在高音區(qū)連珠似的泛音群，先降后升，音勢大減，恰如“輕舟已過，勢就徜徉，時而余波激石，時而懸伏微漚”。
　　第八段：變化再現(xiàn)了前面如歌的旋律，并加入了新音樂材料。稍快而有力的琴聲，音樂充滿著熱情。段末流水之聲復(fù)起，令人回味。
　　第九段：頌歌般的旋律由底向上引發(fā)，富于激情。段末再次出現(xiàn)第四段中的種子材料，最后結(jié)束在宮音上。
　　尾聲情越的泛音，使人們沉侵于“洋洋乎，誠古調(diào)之希聲者乎”之思緒中。
　　這千古絕唱的《流水》一曲被錄入美國“航天者”號太空船上攜帶的一張鍍金唱片上，于1977年8月22日發(fā)射到太空，向宇宙星球的高級生物傳道中華民族的智慧和文明信息。
　　《高山流水》一曲充分表明了河南箏曲的特色和風(fēng)格的豐富。
　　早在兩千五百年前，箏就是秦國唯一的弦樂器，箏與甕、缶等打擊樂器一起，伴奏著“嗚嗚歌”，流行在秦宮廷和民間，常常是一邊演奏演唱，一邊喝酒，興致發(fā)作，就拍著大腿，以飽耳福眼福――這就是地地道道的秦國音樂。著名浙派箏家王巽之先生談古箏流派時說“陜西派多抒情”。說明了陜西箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)。
　　《姜女淚》《秦桑曲》是陜西箏曲中最具代表性的樂曲。兩首樂曲都描寫了秦始皇時期的暴政，導(dǎo)致古代的婦女失去親人，凄苦的人生�！督�女淚》是孟姜女哭長城的故事，在陜西迷糊調(diào)音樂中的“長城調(diào)”、“哭長城”等樂曲中都有所反映。經(jīng)連綴改編后，表現(xiàn)了在暴君秦始皇苛政下，孟姜女悲怨、哭訴、憤懣的心情。由唐張古祜《聽箏》詩“十指纖纖玉紅箏，雁行輕遏翠弦中；分明似說長城苦，水咽云寒一夜風(fēng)”來看，在一千多年前，箏曲已有《哭長城》。
　　樂曲以重音搖指開頭，緊接著運(yùn)用慢起漸快的八度，托劈及重顫音，表現(xiàn)出一種哀怨、憤恨的情緒。慢起段運(yùn)用了上下滑音及“4”、“7”的按音。曲中的“4”、“7”高音�！�4”界于還原“4”和升“4”之間，“7”界于還原“7”和降“7”之間。凡“7、6”“4、3”的連續(xù)進(jìn)行，皆帶下滑音，“6”的下滑音直接由“7”還原到“6”�！�3”的下滑音直接由“4”還原到“3”。樂譜中如音的上方有“大”字，表示左手用大指按弦。這是為了解決八度的按音問題。
　　快板段廣泛運(yùn)用托劈快速演奏，加上左手的重顫，刻畫出主人公哭訴、憤懣的感情色彩。在音律上，七聲音階中的四級音偏高，七級音偏低。在旋律進(jìn)行上，一般是上行跳進(jìn)，下行級進(jìn)；在彈奏時左手按弦，使用大指較多。陜西箏曲風(fēng)格細(xì)膩，委婉中多悲怨；慷慨激昂，激越中有抒情。
　　從《史記》、《漢書》中所記載的文字來看，在東漢，漢光武帝建都洛陽，而北宋建都汴梁（今日開封），都是在河南地區(qū)，在這個地區(qū)早就流行著所謂“鄭衛(wèi)之音”的民間音樂。秦箏隨著遷都流入河南，和當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)。
　　“鄭音即嘹亮”體現(xiàn)了河南箏的風(fēng)格，如當(dāng)?shù)厝说男愿褚粯雍浪�明快，和�?dāng)?shù)氐姆窖哉Z調(diào)很吻合，融入了當(dāng)?shù)貞蚯�的聲腔特點(diǎn)；整體上鏗鏘有力、韻味十足、寬厚淳樸；河南箏在演奏上有一個很大的特點(diǎn)就是右手從靠近琴碼的地方開始用托劈的指法流動的彈走到靠近“岳山”的地方；同時，左手作大幅度揉顫，富有很強(qiáng)的戲劇性，這一技巧稱為“游搖”。河南箏旋律中四、五、六度的大跳很多，頻繁使用的大二、小三度的上滑音，使箏曲具有樸實(shí)純正的韻味。河南箏的節(jié)奏比較統(tǒng)一，但節(jié)奏的強(qiáng)弱對比突出，曲調(diào)變化幅度較大。
　　
　　《陳杏元和番》與《陳杏元落院》是河南箏派當(dāng)中最具代表性的兩首姐妹曲。樂曲取材于戲曲故事《二度梅》，描寫的是唐代吏部尚書陳日升之女陳杏元受奸臣陷害，被迫前往北國和親，行至雁門關(guān)時，她借拜昭君為名，在落雁坡企圖投河自盡，恰好落入邯鄲節(jié)度史鄒伯符院中被救。這兩首樂曲分別描寫了陳杏元在前去和番途中的悲憤心情和落院遇救后向鄒大夫傾訴自己不幸身世的凄切情景。在《和番》一曲中，較多地使用了“游搖”及緩慢而起的“下滑音”等技巧，描述了主人公心中的怨憤。而《落院》一曲則用了起伏多變的音調(diào)，戲劇性的描繪出陳杏元哭訴時的情景�！坝螕u”技法的充分運(yùn)用，淋漓盡致地表現(xiàn)了陳杏元去和番時內(nèi)心的哭泣和絕望�！堵湓骸窙]有采用《和番》中的大量“游搖”，而是采用節(jié)奏快速、連續(xù)的演奏方法，用來表現(xiàn)被救后的陳杏元在講述自己悲慘遭遇時激怒與憤慨之情。
　　河南箏曲除《和番》、《落院》這樣悲憤情緒的作品外，還有表現(xiàn)歡快、輕松性格的樂曲。如《花流水》又名《高山流水》、《正月梅花》等。這里就不一一例舉了。
　　河南箏和陜西箏的演奏特點(diǎn)、作品風(fēng)格及演奏技巧歸納如表1所示。
　　古箏是華夏民族最具代表性的傳統(tǒng)樂器之一，幾千年來，箏樂傳統(tǒng)深深蘊(yùn)涵于民間，隨著時代與社會生活的變遷不斷豐富與發(fā)展，逐步形成了有一定藝術(shù)影響力的風(fēng)格流派。
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　[1]閻黎雯編.中國古箏名曲薈萃[C].上海：上海音樂出版社，1993.
　　[2]曹永安編著.曹東扶箏曲集[C].北京：人民音樂出版社，1981.

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