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自由作家日記

發(fā)布時間:2017-02-09 來源: 日記大全 點擊:

自由作家日記篇一:《自由作家》觀后感

《自由作家》觀后感

這個星期四上午是我第一次給幼兒園的小朋友上課,我真實的體會到了當(dāng)老師的感覺。恰巧在下午我們看了《自由作家》這部電影,這讓我想到了許多問題。

影片中的女主角的確是個非常成功的老師,她的成功我想主要歸于兩點。 第一點是她對教育的熱情。這里我不是想讓大家學(xué)習(xí)她,因為對于一名準(zhǔn)備走上三尺講臺的人來說,絕不缺乏對教育的熱情。我是想說熱情是需要“刺激”的,不是意志所能決定的。具體來說吧,女主角的一次次付出換來了學(xué)生們的一次次思考,一次次成長,一次次變化,同時學(xué)生們的一次次思考,一次次成長,一次次變化也帶動了老師的熱情,推動他一次次的努力,一次次的付出。但在現(xiàn)實生活中,教育是有滯后性的,學(xué)生不可能這么快接受,體會老師的用心,這就使得老師對教育的熱情大大打折了。所以我認(rèn)為好的教育體系不僅要激發(fā)學(xué)生對學(xué)習(xí)的熱情也要保持教育工作者對教育的熱情!

第二點是女主角對種族平等的信念。從這一點來說,是社會背景給了她發(fā)揮才能的機(jī)會,這個機(jī)會不會有第二次。就拿我們現(xiàn)在的環(huán)境說吧,社會和諧,人人平等,社會主體沒有較大的意識沖突,這就讓我們?nèi)鄙倭诵拍畹牧α。試想把女主角放到我們現(xiàn)在的教育崗位上,發(fā)揮不了這種信念的作用,她還能那么成功嗎?

從女主角身上我還看到了作為一名新老師的優(yōu)勢,她不會因為別人怎么說就怎么認(rèn)為,不會被別人的教條困住,我想這也是本劇的閃光點吧。但其實在現(xiàn)實生活中,不被別人影響,沖破教條的人也不少,而不被自己的習(xí)慣,經(jīng)驗捆綁的人卻少之又少。絕大多數(shù)老師在執(zhí)教前幾年都會有自己厚厚的備課本,然后逐漸形成自己獨特的說課方式。但社會是進(jìn)步的,學(xué)生的喜好,接受能力是會變的。再回頭看看那些執(zhí)教五六年的老師,他們的備課本已經(jīng)積上了厚厚的灰塵。不知道十幾年后的女主角會不會也一樣呢?

這部電影是感人的,但從教育的角度看,我個人認(rèn)為這是個過去式,是個特例(特別的背景,特別的學(xué)生,特別的學(xué)校)。它只是再一次驗證了教育問題上永恒不變的真理,那就是老師只有對學(xué)生付出愛,才會有收獲!

自由作家日記篇二:《自由作家》鑒賞

《自由作家》賞鑒

“電影是當(dāng)代最富有影響力的大眾傳播媒介之一,也是充滿魅力的藝術(shù)文化!彪娪氨环Q為第七藝術(shù),融匯了諸如文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂、建筑、戲劇等藝術(shù)因素的精華,并且采用了聲學(xué)、光學(xué)、電學(xué)、機(jī)械學(xué)、計算機(jī)科學(xué)等多種自然科學(xué)和應(yīng)用科學(xué)的技術(shù)成果,在時間和空間的陶冶下,漸漸成長成熟,形成今日百花齊放的繁榮景象。

經(jīng)過一個學(xué)期對英美電影思想相關(guān)理論的學(xué)習(xí),我已經(jīng)初步具備了鑒賞一部電影的能力,下面我就《自由作家》的藝術(shù)手段、故事敘述、影片類型、主題思想四個部分進(jìn)行解析。

一、《自由作家》的藝術(shù)手段

“作為藝術(shù),電影具有將物質(zhì)世界復(fù)原的特點,從而能給人以活生生的感受。電影的復(fù)原特點主要是通過影像和聲音這兩個方面來實現(xiàn)的。”要想真實表現(xiàn)物質(zhì)世界,就必須借助日新月異的科學(xué)技術(shù)手段!半娪芭c科技的關(guān)系相當(dāng)密切,從無聲電影到有聲電影,從黑白電影到彩色電影,再到現(xiàn)在的高科技電影,它的每一步發(fā)展都離不開科技的支持!

“(電影的符號主要包括)明暗、光影、色彩、角度、景深(焦距)、速度(動感)。”要想完美達(dá)到這些效果,就要結(jié)合科技實現(xiàn)一些特殊的攝影手段。

由于所學(xué)知識所限,這里我就只是闡述電影中遇到的“長鏡頭”手段和“蒙太奇”手段。 “長鏡頭是一種拍攝手法,它相對于蒙太奇拍攝方法。 這里的‘長鏡頭’,指的不是實體鏡頭外觀的長短或是焦距,也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近,而是拍攝之開機(jī)點與關(guān)機(jī)點的時間距,也就是影片的片段的長短。長鏡頭并沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn),是相對而言較長的單一鏡頭。”

長鏡頭電影中,對于長鏡頭的應(yīng)用不是很多,但每一幕都很經(jīng)典。

例如,當(dāng)Eva走進(jìn)一家超市時,一個黑人憤怒地走了出去,這時Eva的父親用槍對準(zhǔn)了這個黑人,就在這幾秒鐘里,導(dǎo)演用長鏡頭快速而又詳細(xì)地表現(xiàn)了每一個人的表情、神態(tài)和動作,生動細(xì)膩地表現(xiàn)出了黑人在面對突如其來的生命威脅時的緊張、惶恐、局促不安、震 驚和慌亂,也表現(xiàn)出Eva父親這一刻的猶豫與緊張、興奮與害怕,還表現(xiàn)出Eva等旁觀者的154321選自《當(dāng)代英美電影鑒賞:漢英對照》蔡東東/邵曉瑩編,外文出版社出版,上海,2000年,第一版,第—章電影藝術(shù)的審美鑒賞,第1頁。

2選自《電影藝術(shù)通論》康爾主編,南京大學(xué)出版社出版,南京,2007年,第四章影像與聲音,第67頁。 3選自《電影藝術(shù)通論》康爾主編,南京大學(xué)出版社出版,南京,2007年,第一章科技進(jìn)步與電影發(fā)展,第3頁。 4選自《電影藝術(shù)通論》康爾主編,南京大學(xué)出版社出版,南京,2007年,第七章敘事與符號,第86—88頁。

5選自“百度百科——長鏡頭”,網(wǎng)址:http://baike.baidu.com/view/5110.htm

驚愕與慌亂。

又比如,在課堂上,當(dāng)一位猶太人學(xué)生看到別人描畫的嘲笑他民族的畫時,對于他的神態(tài),導(dǎo)演又用了長鏡頭,深刻表現(xiàn)出猶太人當(dāng)時的羞窘、憤怒與無助,渲染了片刻的寧靜,為接下來的思想意識形態(tài)的相互沖擊的狂風(fēng)暴雨埋下伏筆。

總之,長鏡頭能在同一銀幕畫面內(nèi)保持空間、時間的連續(xù)性,統(tǒng)一性,能給人一種親切感、真實感;在節(jié)奏上比較緩慢,故抒情氣氛較濃。

蒙太奇“蒙太奇(Montage)涵蓋整個電影藝術(shù),成為電影藝術(shù)的基礎(chǔ)與核心,一如中國著名導(dǎo)演鄭君里所說,蒙太奇誕生于導(dǎo)演構(gòu)思時,而定稿于剪輯臺。對于電影藝術(shù)而言,蒙太奇不僅僅是具體的手法,而且還是一種重要的思維(集中體現(xiàn)在對于畫面的剪輯上)。”1

作為一種具體的表現(xiàn)手法,蒙太奇比較多的存在于鏡頭畫面的組接、場面段落的轉(zhuǎn)換、聲畫關(guān)系的處理等方面。常見的手法有:連續(xù)與顛倒、平行與交叉、復(fù)現(xiàn)與積累、對比與節(jié)奏、隱喻與抒情、理性與心理、切淡化疊。

蒙太奇是電影最為常用的攝影手段,《自由作家》也不例外。

連續(xù)與顛倒 本片絕大多數(shù)畫面都是采取的連續(xù)蒙太奇手法,只有當(dāng)Erin Gruwell閱讀學(xué)生們寫的日記的時候用到了倒敘蒙太奇手法,這樣使得電影的故事情節(jié)變得更加緊湊和富有神秘感。

平行與交叉 《自由作家》這部電影講述的是一位老師與數(shù)十名學(xué)生之間的故事,電影要分別講述幾位學(xué)生不同的人生境遇,則必然要用到這兩種手段。而其中,交叉蒙太奇有意要造成故事內(nèi)容的急劇發(fā)展、情節(jié)氣氛的極度緊張和情緒節(jié)奏的愈益激蕩。比如,Erin Gruwell在剛剛進(jìn)入學(xué)校任教的時候,所遭遇到的學(xué)生們間的混戰(zhàn),就明顯運用到了交叉蒙太奇的手段。

復(fù)現(xiàn)與積累 電影中對于這兩種蒙太奇運用的并不多。復(fù)現(xiàn)蒙太奇只有三幕,即Eva回憶超市槍擊案的時候和Eva回憶幼時自己的親人被槍殺的一幕以及203全班在一起跳舞的一幕。至于積累蒙太奇,則集中在Erin Gruwell閱讀學(xué)生的日記時。

對比與節(jié)奏 這兩種蒙太奇手段則集中表現(xiàn)在對于眾多學(xué)生的描寫刻畫上,尤其在黑人與白人之間,其他民族與猶太人之間。

隱喻與抒情、理性與心理、切淡化疊 這三種表現(xiàn)方式在電影中無處不見,沒有特別的1選自《電影藝術(shù)通論》康爾主編,南京大學(xué)出版社出版,南京,2007年,第八章蒙太奇與長鏡頭,第91—97頁。

地方,此處便不贅述。

二、《自由作家》的故事敘述

電影自其誕生之時起,就已經(jīng)具有了一個恒定的本質(zhì)屬性——敘事性。 “(普羅普認(rèn)為)不管敘事人如何編排演繹,敘事功能是故事中不變的元素。它們是故事中的基本元素!1每一部電影都要講述一個故事,再通過故事來表達(dá)制作團(tuán)隊想要表達(dá)的主題。因此,要想討論電影的主題思想和內(nèi)涵問題,就先得弄明白電影講述了一個什么故事。

當(dāng)代電影理論的初創(chuàng)者克?麥茨,作為符號學(xué)的奠基人羅蘭?巴特的學(xué)生,在其第一電影符號學(xué)的建立過程中,將其理論預(yù)設(shè)確認(rèn)在索緒爾的結(jié)構(gòu)語言學(xué)上,嘗試在電影與語言間建立一種強(qiáng)突破式的類比,創(chuàng)立電影符號學(xué);藉此實現(xiàn)索緒爾所構(gòu)想的、并為羅蘭?巴特所實踐的普通符號學(xué)。而他在其第一篇重要論文《電影:語言(language)還是語言系統(tǒng)(langue)》中已然發(fā)現(xiàn),在電影與自然語言的類比中,敘事是其重要的、甚或唯一的契合與連接點!安皇怯捎陔娪笆且环N語言,它才講述了如此美妙的故事;而是因為它講述了如此美妙的故事,它才成了一種語言!

那么,《自由作家》又講述了一個怎樣的故事呢?

1994 年的秋天,二十四歲的老師Erin Gruwell站在了她的第一群學(xué)生面前, 這群孩子們都來自最貧窮的底層社會,并且生活在嚴(yán)重的種族歧視之下。他們從來不曾聽過老師的話,甚至開始打賭Erin Gruwell會在什么時候被氣走。Erin Gruwell想盡各種方法希望跟他們好好相處,結(jié)果總是失敗。

直到一天,一幅關(guān)于猶太人的種族諷刺畫在教室里流通的時候被Erin Gruwell攔截了, 里面的內(nèi)容讓她想到了當(dāng)年二戰(zhàn)中納粹對待猶太人的態(tài)度。此時的Erin Gruwell開始意識到,這群學(xué)生的叛逆和憤怒可能來自他們生活的那個充滿暴力的世界。在她的訊問下,幾乎所有的學(xué)生都舉起了他們的手, 揭開他們叛逆外表下累累傷痕的內(nèi)心和靈魂。

觸目驚心的Erin Gruwell感到了前所未有的責(zé)任,她希望能夠傳達(dá)樂觀和勇氣給這些孩子們,讓他們知道自己并不孤獨。于是她找來了很多關(guān)于戰(zhàn)爭時期的孩子們?nèi)绾卧诒┝Νh(huán)境下勇敢生活的書籍,包括一名叫做扎拉塔·弗里伯維克的薩拉熱窩少年的日記,然后在班級上開始傳閱。

接下來她鼓勵孩子們開始寫匿名日記,用筆尖傾訴自己生活中的種種遭遇,包括對12選自《電影理論與批評》戴錦華著,北京大學(xué)出版社出版,北京,2007年,第三章敘事學(xué)理論與世俗神話:《第五元素》,第97頁。

2選自《電影語言——電影符號學(xué)導(dǎo)論》【法】C﹒麥茨(Christian﹒Metz)著,劉森堯譯,遠(yuǎn)流出版公司出版,臺北,1996年,第67頁。

ErinGruwell教學(xué)方法的看法,并且她自己認(rèn)真閱讀以了解每一位學(xué)生,在修正自己的教學(xué)的同時,增加她與學(xué)生、學(xué)生與學(xué)生彼此之間的認(rèn)同感和信任感。

后來,她甚至千方百計地邀來二戰(zhàn)時為扎拉塔·弗里伯維克一家掩護(hù)的MS.G本人,前來203為同學(xué)們現(xiàn)身講述,這才最終打破了同學(xué)們內(nèi)心深處的嫌隙和防范,大家才真正融為一個和諧的集體。

在Erin Gruwell的努力下,孩子們逐漸走出了生活的陰影,而她也跟隨著學(xué)生們的足跡,相伴在他們的身邊??

這就是《自由作家》所講述的平凡而又不平凡的真實故事,至于故事背后所含射的深意將在后文中討論。

三、《自由作家》的影片類型

根據(jù)電影的反映方式,大致可以分為寫實主義和技術(shù)主義兩種類型。寫實主義電影強(qiáng)調(diào)逼真性和再現(xiàn)性,反對人為地編造故事情節(jié)和人物性格;提倡走出攝影棚,到現(xiàn)實生活中去發(fā)掘真實的事件;在表演上,重視演員感情的自然流露;在制作技巧上,雖然不排斥蒙太奇,但反對過分的精雕細(xì)刻。技術(shù)主義電影強(qiáng)調(diào)虛幻性和表現(xiàn)性,主張故事情節(jié)和人物性格的戲劇性;重視攝影棚的作用,善于通過以假亂真的布景和道具營造完美的銀幕幻覺;在表演上,重視演員的技巧,反對即興表演;在制作技巧上,主張通過精雕細(xì)刻的蒙太奇手法實現(xiàn)圓潤流暢的人工剪輯。

著名電影理論大師巴贊在其自傳中曾對現(xiàn)實主義電影理論體系做了全面系統(tǒng)的解釋和闡述,初步建立了近代以來,影視界對于現(xiàn)實主義電影的評論理論基礎(chǔ)。

“巴贊的現(xiàn)實主義電影理論體系分三個方面:第一是電影影像的本體論??也就是說,電影影像與被攝物具有同一性,所以,電影能再現(xiàn)物體的原貌??第二是電影起源的心理學(xué)。巴贊認(rèn)為,電影是人類追求逼真地復(fù)制現(xiàn)實的心理產(chǎn)物,是一種唯心現(xiàn)象,它決定了電影技術(shù)發(fā)展的方向:再現(xiàn)一個完整的現(xiàn)實??‘這是完整的寫實主義的神話,這是再現(xiàn)世界原貌的神話!谌乾F(xiàn)實主義的語言觀。這包括三(轉(zhuǎn) 載于:www.91mayou.com 蒲公 英文摘:自由作家日記)點:一是表現(xiàn)對象的真實??二是時間和空間的真實??三是敘事結(jié)構(gòu)的真實。這主要指事件的完整性。”

簡單地理解,可以總結(jié)為:寫實主義電影就是要還原事件的原貌,不能人為加入或修改故事的細(xì)節(jié)。

把技術(shù)主義電影發(fā)揚光大并一統(tǒng)天下的是好萊塢。所以,我們梳理世界電影技術(shù)主義的11選自《電影藝術(shù)通論》康爾主編,南京大學(xué)出版社出版,南京,2007年,第二章兩個源頭與兩條軌跡,第18頁。

發(fā)展史,在很大程度上就是梳理好萊塢電影的發(fā)展史。而好萊塢在其第一個發(fā)展黃金時期,為了拓展市場吸引觀眾,實行了壟斷制度,主要生產(chǎn)類型電影。

因此,在某種程度上,技術(shù)主義電影可以狹義地理解為類型電影。美國好萊塢的類型電影有很多類型,“大致包括以下幾種:西部片、喜劇片、犯罪片、歌舞片、越戰(zhàn)片、倫理片、科幻片、驚悚片!1

綜上所述,要判定一部電影的類型,主要是從該電影采取的藝術(shù)表現(xiàn)手段和所敘述的故事這兩個方面來分析。《自由作家》這部電影的這兩個方面,前文我已經(jīng)做了一個粗略的剖析,接下來我就分析一下本電影的類型。

《自由作家》講述的是一個真實的故事,一個關(guān)于新晉教師Erin Gruwell與其學(xué)生之間的真實故事。電影基本還原了這個故事的情節(jié),再現(xiàn)了人物的性格,也讓演員充分發(fā)揮了自己的表演,感情自然,并沒有明顯隱藏和僵化的地方。而明顯的是,電影所表述的故事的對象、時間和空間、敘事結(jié)構(gòu),都與原故事基本相同,滿足了巴贊的現(xiàn)實主義電影理論體系三個方面的要求,可以認(rèn)為《自由作家》是一部現(xiàn)實主義電影。

然而,20世紀(jì)50年代開始,美國好萊塢電影事業(yè)的發(fā)展?jié)u漸進(jìn)入一個瓶頸時段,走向低迷。這個低迷的狀態(tài)一直持續(xù)了近20年,直到70年代才漸漸走出低谷,迎來新的黃金發(fā)展時期。

在這低迷的20年中,好萊塢八大影業(yè)公司為了尋求出路,不斷探索,不斷革新理念。于是,現(xiàn)實主義題材的電影越來越多,類型電影越來越豐富,越來越廣泛深入。與此同時,各種類型電影元素互相滲透、參雜,相互之間的界限越來越模糊。而且這種趨勢隨著時間的推移,時代的發(fā)展,愈發(fā)深化。2007年誕生的《自由作家》自然也避免不了這種命運。

縱觀《自由作家》整部電影,其中各種技術(shù)主義電影的元素比比皆是,層出不窮。 故事敘述上,雖然絕大部分基本與原故事相同,但在細(xì)枝末節(jié)之處,制片方為了達(dá)到引人入勝的效果,做出了些許改動,顯得更加的商業(yè)化和藝術(shù)化。對故事進(jìn)行藝術(shù)性、商業(yè)性的加工,這明顯是糅合了技術(shù)流的手段了。

藝術(shù)手段上,技術(shù)主義就體現(xiàn)得更加明顯了。首先,電影使用了大量的形式豐富的蒙太奇和各種高科技技術(shù)對電影的畫面、結(jié)構(gòu)、情緒氣氛進(jìn)行精雕細(xì)琢,這個在前文中已經(jīng)詳細(xì)論述了,此處不再贅述;其次,作為一部商業(yè)電影,攝影棚是其拍攝所依賴的必備設(shè)施,因此,電影的拍攝必然是脫離了現(xiàn)實實際,只是在劇組里簡單地進(jìn)行著故事的還原性拍攝,這1選自《電影藝術(shù)通論》康爾主編,南京大學(xué)出版社出版,南京,2007年,第二章兩個源頭與兩條軌跡,第21—25頁。

自由作家日記篇三:街頭日記觀后感

你回到家了

——《街頭日記》觀后感

記得第一次看《街頭日記》這部電影,我腦海里深的印象是:美國的教育環(huán)境真是太糟糕了,槍擊、暴力、種族歧視等等無處不在。當(dāng)看到學(xué)生們用那種不屑的眼神打量古老師的時候,我真為古老師捏一把汗。

也許像其他老師那樣,過一陣子就不再會這樣熱情,“天真”的想改變什么了吧。因為她現(xiàn)在是一個“新老師”。要是有一天我需要面對這樣一群學(xué)生,我可能會選擇放棄,但古老師沒有,她的勇氣深深地折服了我。

今天是第二次看這部電影,而我的眼里看到全是希望的堅守。當(dāng)學(xué)生對著古老師說“我回到家了”,古老師回應(yīng)“你回到家了”時,我的眼里滿是激動的淚水:教育的力量竟然可以讓那些世俗的物質(zhì)世界變得如此渺小。

去傾聽學(xué)生的聲音,走進(jìn)孩子們的生活,讓他們知道學(xué)習(xí)讓人受益非淺,讓學(xué)生在學(xué)習(xí)之余了解一些社會事物、社會現(xiàn)象、偏激行為等,讓他們知道原以為自己什么都懂的世界其實只是展現(xiàn)了真實生活的某一個面,這不代表所有,也代表不了所有的一切。當(dāng)學(xué)生們談到為了自己的種族去死是一件很有意義的事情,古老師很認(rèn)真的回答“你死了,你認(rèn)為他們會傷心嗎?不,一切都不會因你的犧牲而改變,死了,然后腐爛,忘記!

古老師通過兼職為學(xué)生們買書,買日記本,甚至帶他們一起去沒

有去過的地方旅游。我剛開始覺得這個老師很傻,為什么要自己貼錢來做這些,是我狹隘了。當(dāng)孩子拿到嶄新的書本,驚喜地說道這是新書,當(dāng)孩子們聞到墨香的時候,古老師笑了。她堅信這些對于孩子們很重要,可以讓孩子們了解更深層次的道理;看到學(xué)生打著手電筒看書,有學(xué)生不時跑過來問老師“安妮日記的結(jié)局是什么”的畫面時,我明白了,這一切是值得的。

她跟著孩子們一起跳街舞,一起學(xué)習(xí),一起PARTY,通過寫日記來了解孩子們的實際生活狀態(tài)。看到學(xué)生們表現(xiàn)不友善的時候,她的第一反應(yīng)不是憤怒,也不是一聲“stop”叫停,而是想辦法來改變這一切,很震撼。孩子們意識到他們的古老師為他們所做的一切,他們變得像朋友一樣相處著。她讓學(xué)生明白:我是老師,你可以不尊重我,但是如果你想要得到別人的尊重,就必須先學(xué)會尊重別人。一個剛上任的老師,她的準(zhǔn)備要有多充分才可以這樣從容地面對這些叛逆的孩子。其他任教老師以為她瘋了,尤其是在那種不可越級申請活動的情況下,她勇敢地做到了。

開辦學(xué)校,聘請教師,招收學(xué)生,老師就應(yīng)該去教育學(xué)生,而不是去抱怨學(xué)生們是差勁的,或者孺子不可教也,然后習(xí)慣性地給學(xué)生們貼上許許多多的標(biāo)簽。如此,我們很難想象那個受傷的孩子里面就有一個我們的影子,很難不是嗎?

古老師的熱情和激情,貫穿始終。她的品格個人風(fēng)采一一盡顯。是她的美麗?是她的教學(xué)技巧讓她如此非凡?是她的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)或是家庭背景?亦或是她的知識云云。其實都不是,是她的用心,是她的

熱情,是她的不放棄和堅持,是她那顆充滿希望的心感染了學(xué)生,是她的善良解救了這群瀕臨危險的孩子,讓孩子們找到了心靈的家。古老師很了不起,她做了很多老師都沒有去做的事情,她用自己的行動實現(xiàn)了她想要實現(xiàn)的一切,重要的是她給了學(xué)生以希望,她觸摸到了孩子們的靈魂。古老師是平凡的,她不是英雄,因為她只是做了一個老師應(yīng)該做的。最大的不同就是她幫助學(xué)生們改變,用心陪伴著學(xué)生,改變他們對生活,世界、自我認(rèn)知態(tài)度。正是因為古老師不斷地嘗試去改變,才有了孩子們的改變。

她才是一位真正的教師!

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