手繪日記本
發(fā)布時間:2017-01-26 來源: 日記大全 點(diǎn)擊:
手繪日記本篇一:手繪表情(寫日記、小紙條、情書等必不可少啊)
手繪表情(寫日記、小紙條、情書等必不可少啊
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手繪日記本篇二:一些簡單的手繪表情(圖)
可愛的手繪表情,寫日記時會增添不少樂趣!不妨試試!
手繪日記本篇三:手繪實(shí)習(xí)日志
實(shí)
習(xí)
日
記
學(xué) 號:0980103219 班 級:建 設(shè)09-2 姓 名:尚 延 軍 指導(dǎo)老師:徐思田
12月4日
早飯后帶學(xué)生步行三四里路去一個很大的鎮(zhèn)子畫速寫。
每次下鄉(xiāng)寫生,首先要給學(xué)生和自己制定一個計(jì)劃,要帶著問題來,并在這個階段的寫生過程中,一直為解決這個問題而做。這些年的寫生總是在研究人物肖像,對場面的速寫和人物群像的組合涉獵極少,所以這一次我要盡量多畫組合和場景,應(yīng)該承認(rèn)這是我的一個弱項(xiàng)。今天的三幅組合畫還算順手,但因?yàn)槿宋镄蜗筇卣髯サ貌粔颍有人物關(guān)系等問題,稍微失控就會使其中的人物不和諧,場面的描繪也是很有難度的,希望這次寫生能解決一些問題。
下午,又在昨天畫的那個地方重畫一遍水墨畫,這次是采用國畫的形式。畫風(fēng)景寫生難度在于主客觀的相互協(xié)調(diào)—太客觀地描繪景象,不能完成畫面效果,沒有味道,也無法注入繪畫語言;如果太主觀,就會把習(xí)慣畫山水的手段一揮而就地畫出一幅非寫生的“寫生畫”,這樣對寫生而言是徒勞的,同時會使你的畫越來越?jīng)]感覺。而真正面對景物,用一種適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)語言完成一幅實(shí)景轉(zhuǎn)換,才能體現(xiàn)藝術(shù)家的美學(xué)意識和藝術(shù)感悟。這種對藝術(shù)的感悟,有時是模糊不清的,能想像卻不能實(shí)現(xiàn)。今天的這幅寫生,個人固有的東西太多,物象中那陌生的部分卻捕捉得太少;另外,筆觸太纖弱、不強(qiáng)烈、不整體,這是一貫的毛病,總是難以突破,F(xiàn)在寫生的過程就像是火車行進(jìn)在路軌上,無法擺脫老套路,作品毫無新意。當(dāng)然,改變自己是一個很漫長而艱苦的過程,而這改變卻必須在你最不順手的時候才最有效。停下手,試著往壞的方向走,新生往往是在死亡以后。記得一個詩人曾
說過:“人是一個初生的孩子,他的力量就是生的力量!
12月5日
今天的一張速寫似乎找到一點(diǎn)感覺,畫得也相對放松。速寫過程中想得太多不行,不想也不行,既要有無意識的行筆,又要有所制約,筆筆講究則太拘束太做作,線條過于隨意會使畫太油滑,應(yīng)該在形放松的時候線嚴(yán)謹(jǐn),形嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r候線放松,這樣呼應(yīng)著畫,畫面會好一些。這次帶的宣紙不好,原打算用毛邊紙,結(jié)果不能用,帶的備用宣紙?jiān)诩視r也沒太介意選,所以現(xiàn)在很不好用。
水墨寫生和鋼筆速寫不一樣,特別是用色,如果把握不好,就會亂了陣腳。實(shí)景中的色彩太豐富,往往在隨意畫國畫時,用墨自然以墨為主,但真正面對色彩的世界,墨的運(yùn)用卻不能自信了。主觀和客觀在繪畫中一直是一對無法擺脫的矛盾,無論是技法高超還是手法低下,抄寫對象總是畫者常常走入的誤區(qū)。在寫生的過程中,你可能沒有時間想主觀或客觀的問題,但表現(xiàn)對象是寫生的目的,就會使你傾向?qū)ο蟆F鋵?shí),在寫生中應(yīng)該清楚,自然景象只是構(gòu)成繪畫的一部分因素,而只有這個因素對于一件作品是不成立的。泰戈?duì)栐f,藝術(shù)家是自然的情人,所以他是自然的奴隸,也是自然的主人。一幅好的寫生畫,不可能是從真景中抄下來的,沒有想法、沒有語言、沒有經(jīng)驗(yàn)是無法在對景寫生中完成一件作品的。
12月6日
人學(xué)到一點(diǎn)東西,掌握一點(diǎn)東西是不易的,但改掉一點(diǎn)固有的毛病,突破自己的現(xiàn)狀更為艱難。屬于自己的文字、線條、審美情趣,即使已經(jīng)厭煩,也仍非常頑固地在你的行為中顯現(xiàn)出重重的痕跡。成就不一定完整,真正有生命的東西,正是那種不完善、搖擺不定甚至是幼稚的、富有沖擊力的、在成就之外的東西,米蘭·昆德拉說:“所有偉大的作品,都含有某些未完成的部分!边@是很有道理的。起碼,藝術(shù)是這樣的。一個畫者一生的追求是在做著兩種努力,先是在竭力擺脫幼稚,渴望成熟,爾后,是擺脫成熟,破舊立新,即“熟后生”的感覺。往往這后一次的努力是徒勞的,也許一生也沒有走出來,或成為悲劇或因此輝煌。有一些人就是因?yàn)橛幸惶追椒ǘ诋媺铣擅,之后也是這套方法而成為某些形式落后的符號。由此可見,成長中若沒有障礙,成熟得太順利,或者說是過早地成熟了一個軀殼,反而遺憾;如果能厚積薄發(fā),成而不熟,那么必須要痛苦地突破自己,我現(xiàn)在正做著第二種努力。明明知道自己的一些方法是毛病,但要舍棄這些毛病,也就失去了方法。記得很多年前和賈滌非聊天時,他曾說:“現(xiàn)在最討厭的是太會畫了!蔽椰F(xiàn)在不能說是太會畫了,卻也有一些太順手了,這使我面對自己不費(fèi)力氣就完成的東西一片茫然。這讓我想起五、六十年代郭沫若用雕琢的詩的文字和語言,作的那些歌頌時代的詩歌,雖然沒有詩境、詩意和詩情,卻有詩的樣式,這是因?yàn)樗旭{馭文字的能力,一蹴而就,玩著花架子,無病呻吟。藝術(shù)走到這一步,是很可憐的。怎么會和曾經(jīng)的《女神》大相徑庭,令很多人詫異、費(fèi)解,這其中當(dāng)然與當(dāng)時的大背景和郭沫若本人的性格有關(guān),但有一點(diǎn)
不能忽略,那就是他具有一個詩人的能力和方法,否則,怎敢把“全運(yùn)會”、“百花譜”寫成詩。
12月7日
這幾天共畫了四幅船的速寫,只有一幅還有一點(diǎn)速寫的味道。今天還另外畫了兩幅,人與船的局部速寫要比單純畫停泊的船好一點(diǎn),但仍然有插圖的感覺,主要原因是太碎太謹(jǐn),形的強(qiáng)化與放松都不夠,小的枝節(jié)太多,缺少大實(shí)大虛和反差,過于四平八穩(wěn),不能大膽果斷地用直線。其實(shí)這些毛病我都知道,但習(xí)慣的東西太多,積習(xí)難改,真是“學(xué)拳容易,改拳難”。在密云開始用的一本速寫,今天全畫完了,明天用新的一本速寫。但愿有個新面貌,畫出一點(diǎn)新感覺。
今天的海風(fēng)可真大,面對寬廣無垠的海水,覺得風(fēng)是從四面八方刮來,瘋狂面肆虐,寒冷刺骨,每個人都縮在一個小角落里,專心地畫。若不是我在這堅(jiān)持畫,這些學(xué)生早跑了,但是如果真的畫進(jìn)去,對風(fēng)和寒冷是沒有感覺的,因?yàn)橄氘嬕粡埡卯,是最簡單的愿望,而且已?jīng)開始了,就應(yīng)該有個結(jié)果。
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