摘要：舞蹈作為人們?cè)谌粘Ｉ�活中十分常�?jiàn)的一門藝術(shù)形式自然也需要進(jìn)行創(chuàng)新，一個(gè)舞蹈作品是由舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作的，所以舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作能力直接關(guān)系到了舞蹈作品的藝術(shù)水平。作為舞蹈編導(dǎo)，其自身必須要具有較強(qiáng)的舞蹈綜合能力，這樣才能夠保障創(chuàng)作出來(lái)的舞蹈作品具有足夠的藝術(shù)性和美感，舞蹈編導(dǎo)人員需要從多個(gè)角度來(lái)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，在作品中通過(guò)舞蹈演員動(dòng)態(tài)且直觀化的形體姿態(tài)傳達(dá)出舞蹈內(nèi)在的情緒和思想。本文將針對(duì)舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中怎樣力求新穎獨(dú)特展開(kāi)初步的探討，希望能夠給舞蹈編導(dǎo)在舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程中提供一定的參考價(jià)值。
　　關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)；在創(chuàng)作中；新穎獨(dú)特
　　對(duì)于所有的藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新都是藝術(shù)發(fā)展下去的基本，同時(shí)也是藝術(shù)替身美感和藝術(shù)性的基礎(chǔ)，若藝術(shù)工作人員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的時(shí)候沒(méi)有足夠的創(chuàng)新意識(shí)，那么即使有再高的藝術(shù)造詣也無(wú)法實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久的發(fā)展，說(shuō)到底，創(chuàng)新都是藝術(shù)形式的核心。要成為合格的舞蹈編導(dǎo)必須要有多方面的能力，最基本的就是組織能力、結(jié)構(gòu)能力、編舞能力以及排練能力，只有擁有這四種基本能力才算是一個(gè)合格的舞蹈編導(dǎo)，但是并不是擁有這四種能力就能夠直接進(jìn)行舞蹈的編導(dǎo)工作，還需要掌握舞蹈創(chuàng)作方面的知識(shí)以及表現(xiàn)技能方面的知識(shí)后才能夠進(jìn)行實(shí)際的舞蹈編導(dǎo)工作。
　　一、發(fā)現(xiàn)生活中的創(chuàng)作素材
　　不論是什么樣的藝術(shù)，都是來(lái)源于生活又高于生活的，所以在開(kāi)始實(shí)際的舞蹈編導(dǎo)之前，一個(gè)合格的舞蹈編導(dǎo)人員必須要能夠在日常生活當(dāng)中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作素材和獲得創(chuàng)造靈感。在編導(dǎo)人員創(chuàng)作舞蹈作品的過(guò)程中，貼合實(shí)際的生活是舞蹈作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，即使再怎么新穎和具有特色的舞蹈作品都不能夠脫離實(shí)際的生活，不然的話舞蹈作品將難以讓觀眾的接受和理解，更無(wú)法打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，即使依靠脫離實(shí)際的美感來(lái)獲得觀眾的喜歡和贊賞也無(wú)法成為一個(gè)經(jīng)典且動(dòng)人的舞蹈作品。不論是什么國(guó)家或民族的舞蹈作品都必然具有強(qiáng)烈的本國(guó)家或本民族的文化特色和文化特點(diǎn)，以我國(guó)的舞蹈作品為例，我國(guó)有著許多優(yōu)秀的少數(shù)民族舞蹈作品，這些少數(shù)民族的舞蹈中都有著強(qiáng)烈的民族特色和民族文化特點(diǎn)，在舞蹈中持續(xù)體現(xiàn)著本民族的文化風(fēng)貌、生活習(xí)慣以及民族風(fēng)俗，這就是民族舞蹈永恒不變的主題，主題對(duì)于舞蹈來(lái)說(shuō)不僅是基礎(chǔ)，也是靈魂，舞蹈作品的主題往往是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些事物的體現(xiàn)和反映，所以舞蹈編導(dǎo)人員應(yīng)該在日常的生活當(dāng)中抱著一顆觀察的心，對(duì)周邊事物進(jìn)行仔細(xì)的觀察，并對(duì)這些事物進(jìn)行思考和積累，獲得最貼近現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作素材，以此來(lái)創(chuàng)作出貼合現(xiàn)實(shí)生活的舞蹈作品。
　　舞蹈是同時(shí)具備動(dòng)態(tài)和靜態(tài)、具象和抽象的藝術(shù)形式，舞蹈演員通過(guò)自身的肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)出舞蹈的內(nèi)容，以此來(lái)傳達(dá)給觀眾舞蹈作品所要表達(dá)的思想和情感，而舞蹈作品中的思想和情感大多都是來(lái)源于生活的，舞蹈編導(dǎo)在日常的生活中應(yīng)該學(xué)會(huì)細(xì)心的觀察，對(duì)生活中的情感、美感和思想有著敏銳的感知能力，將這些進(jìn)行沉淀和積累，生活中所有領(lǐng)域的事物都能夠成為舞蹈的創(chuàng)所素材，將這些具象的、抽象的用肢體語(yǔ)言在舞蹈作品中表達(dá)出來(lái)。舞蹈不僅應(yīng)該具有交響樂(lè)一般的高雅氣質(zhì)，將舞蹈的技巧和表達(dá)的情感完美地進(jìn)行融合，同時(shí)舞蹈還應(yīng)該具有流行樂(lè)的風(fēng)格，將音樂(lè)和舞蹈動(dòng)作進(jìn)行巧妙的結(jié)合，這樣一來(lái)舞蹈作品才能夠?qū)崿F(xiàn)雅俗共賞，讓觀眾在欣賞舞蹈的時(shí)候可以從不同的角度看到不同的美感，有的觀眾看見(jiàn)的是舞；而有的觀眾看見(jiàn)的是畫(huà)；有的觀眾看見(jiàn)的是活動(dòng)的語(yǔ)言；還有的觀眾看見(jiàn)的是生活。
　　基本上大部分的舞蹈作品都是來(lái)源于生活，大部分的舞蹈動(dòng)作都是生活的體現(xiàn)，所以舞蹈不僅要表達(dá)出美感和思想，還需要貼合當(dāng)前時(shí)代的精神，舞蹈作品需要具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，這樣不僅能夠讓人們更能夠接受，也能夠讓人們更容易理解，讓人們?cè)谛蕾p舞蹈的時(shí)候感受到生活的美好和熱情，還能感受到我國(guó)的文化底蘊(yùn)，將舞蹈融入到生活當(dāng)中，將生活反映在舞蹈里面，這樣創(chuàng)作出的舞蹈作品才是優(yōu)秀的，所以舞蹈編導(dǎo)人員在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的時(shí)候需要不斷地在生活中尋找創(chuàng)作素材，讓自己編導(dǎo)出的舞蹈作品更加具有生活氣息，能夠通過(guò)舞蹈作品表現(xiàn)出生活中許多無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容的情感和精神。
　　二、舞蹈主題的創(chuàng)新
　　現(xiàn)如今，國(guó)內(nèi)的社會(huì)發(fā)展越來(lái)越快，人們的生活水平和經(jīng)濟(jì)水平快速提升，以至于人們對(duì)于藝術(shù)的審美意識(shí)和審美需求也在逐漸隨變化，所以在如今這樣的發(fā)展局勢(shì)當(dāng)中，現(xiàn)代的舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該要貼合當(dāng)前時(shí)代的發(fā)展步伐，不斷學(xué)習(xí)和吸收新的舞蹈知識(shí)和文化，積極探索新的領(lǐng)域和題材，實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新。所謂創(chuàng)新就是不將自己的創(chuàng)作局限在已經(jīng)使用過(guò)的題材中，而是想出他人沒(méi)有想出的創(chuàng)意并創(chuàng)作出新穎獨(dú)特的舞蹈作品，而新穎獨(dú)特的作品最為基礎(chǔ)的便是需要有足夠鮮明的主題，這是每一位舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)最常遇到也是最為重要的問(wèn)題。一個(gè)成功的舞蹈作品不但應(yīng)該有著優(yōu)雅的舞蹈動(dòng)作和熟練的舞蹈技巧，還需要讓觀眾能夠在欣賞這些舞蹈動(dòng)作的時(shí)候從舞蹈作品中體會(huì)到舞蹈作品所想要表達(dá)的主題、思想以及情感。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)人員應(yīng)該要學(xué)會(huì)把自己想象到作品想要表達(dá)的情境之中，用自己的心去體會(huì)作品的意境，這樣才能夠創(chuàng)作出讓觀眾也能感受到作品情感和思想的舞蹈，在創(chuàng)作之后編導(dǎo)人員還應(yīng)該要從一個(gè)局外人的角度來(lái)審視自己的作品，通過(guò)局外人的角度來(lái)觀察舞蹈作品中各個(gè)環(huán)節(jié)的銜接是否協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，保障作品的完整性和協(xié)調(diào)性�？偠�言之，藝術(shù)形式的持續(xù)發(fā)展是通過(guò)多名藝術(shù)家的創(chuàng)造、創(chuàng)新和發(fā)現(xiàn)所推動(dòng)的，所以舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品的時(shí)候必須要具有創(chuàng)新意識(shí)。
　　對(duì)于所有的藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新都是藝術(shù)發(fā)展下去的基本，同時(shí)也是藝術(shù)替身美感和藝術(shù)性的基礎(chǔ)，若藝術(shù)工作人員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的時(shí)候沒(méi)有足夠的創(chuàng)新意識(shí)，那么即使有再高的藝術(shù)造詣也無(wú)法實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久的發(fā)展，說(shuō)到底，創(chuàng)新都是藝術(shù)形式的核心。所以在編導(dǎo)人員進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中一個(gè)不斷地進(jìn)行思考和沉淀，一方面需要強(qiáng)調(diào)舞蹈作品的外部形象，重視舞蹈的美感和藝術(shù)性，同時(shí)還應(yīng)該強(qiáng)調(diào)舞蹈作品的內(nèi)容思想，讓觀眾在欣賞舞蹈的美的同時(shí)還能感受到舞蹈所想要表達(dá)的情感，讓觀眾受到感動(dòng)。以此舞蹈編導(dǎo)人員不僅應(yīng)該具有在生活中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)所素材的能力，同時(shí)還需要具有創(chuàng)新意識(shí)，在生活中尋找他人忽略掉的創(chuàng)作素材，并對(duì)這些素材進(jìn)行積累和沉淀，這樣就可以擁有足夠的創(chuàng)作素材，而在創(chuàng)作舞蹈作品的過(guò)程當(dāng)中還需要對(duì)創(chuàng)作素材產(chǎn)生的靈感和創(chuàng)意，否則擁有再多的創(chuàng)作素材也無(wú)法做到創(chuàng)新。

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