摘 要：在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域，重彩畫(huà)歷史悠久，曾在我國(guó)繪畫(huà)史上占據(jù)重要地位。重彩畫(huà)的傳統(tǒng)語(yǔ)言以材料為切入點(diǎn)，以色彩為特征，來(lái)表現(xiàn)民族特色。同時(shí)，現(xiàn)代重彩畫(huà)在繼承傳統(tǒng)的過(guò)程中，又兼容了多種藝術(shù)風(fēng)格，使其煥發(fā)出新的風(fēng)貌。
　　關(guān)鍵詞：重彩畫(huà)；傳統(tǒng)特色；現(xiàn)代創(chuàng)新
　　翻閱中國(guó)繪畫(huà)史，重彩畫(huà)獨(dú)具魅力。重彩畫(huà)是基于礦物顏料為主要材質(zhì)、以色彩為表現(xiàn)語(yǔ)言的古老繪畫(huà)形式，曾在我國(guó)古代繪畫(huà)中占據(jù)特殊的地位。今天的重彩畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)，在突出傳統(tǒng)特色基礎(chǔ)上，又與現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)相融合，并拓展了重彩畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格，使其更具東方韻味。
　　一、重彩畫(huà)藝術(shù)中的傳統(tǒng)特色
　　張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中對(duì)“重彩”的解釋為“利用東阿之牛膠、漆姑汁，煉煎并為重采，郁而用之”。清代張式在《畫(huà)譚》中對(duì)重彩畫(huà)的顏料解釋為“石青、石綠、朱砂謂之重色”。可見(jiàn)，所謂重彩畫(huà)，其首先特色是繪畫(huà)的顏料。我們從重彩畫(huà)的出現(xiàn)到發(fā)展，唐以前的中國(guó)畫(huà)，其色彩為主流的表現(xiàn)手法，而石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)為最常見(jiàn)的顏料。考古學(xué)家對(duì)殷墟甲骨文的研究中發(fā)現(xiàn)，曾有用朱砂色、黑色寫(xiě)過(guò)的字跡。同時(shí)，在敦煌壁畫(huà)中，其顏料中多含有礦物質(zhì)成分。所以說(shuō)，從“重彩畫(huà)”的名詞到釋義，其基本要素為礦物質(zhì)顏料，也是中國(guó)特色的色彩理念下構(gòu)成繪畫(huà)的一種形式。重彩畫(huà)在制作過(guò)程中，遵循其固有的程序。如勾線(xiàn)、平涂、暈染、刮擦等技法的運(yùn)用，都在于將礦物質(zhì)顏料進(jìn)行有效的合成并融入到繪畫(huà)載體上�？傮w而言，“重彩畫(huà)”的傳統(tǒng)特色體現(xiàn)在“礦物顏料、色彩為主”的繪畫(huà)形式。
　　當(dāng)然，對(duì)于重彩畫(huà)，與之對(duì)應(yīng)的“淺彩”、“水墨”、“淺絳”等稱(chēng)謂，也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種形式。結(jié)合重彩畫(huà)的顏料選擇，其傳統(tǒng)色系相對(duì)較少。元代王鐸在《寫(xiě)像秘訣》中對(duì)顏料的調(diào)和色羅列了30多種；蔣玄貽在《中國(guó)繪畫(huà)材料史》中對(duì)顏料的色相進(jìn)行分為8屬，即黑色、白色、金色、赤色、黃色、青色、綠色、膠之等。我國(guó)地域廣闊，各類(lèi)顏料及名稱(chēng)豐富，種類(lèi)繁多，但這些顏料的制作及敷色工藝更是嘆為觀(guān)止。不過(guò)，據(jù)史料記述與現(xiàn)代傳承來(lái)看，很多關(guān)于傳統(tǒng)顏料的文獻(xiàn)對(duì)“色彩與材料”的講解存在模糊性。原因在于，一是繪畫(huà)材料是繪畫(huà)的基本載體，在傳統(tǒng)繪畫(huà)中鮮于研究。然而，如果我們對(duì)每一種材料都進(jìn)行挖掘，不同材料因材質(zhì)的特殊性，其色相與表現(xiàn)力也具有較大差異性。但對(duì)于礦物質(zhì)顏料本身，其色質(zhì)穩(wěn)定、沉著、豐富，色相渾厚，利用膠調(diào)和后具有較強(qiáng)的表現(xiàn)質(zhì)感。如在漢、唐、宋之前，我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)都以礦物顏料為主流。及至宋元明清以來(lái)，水墨畫(huà)、文人畫(huà)的興起，對(duì)色彩的使用逐漸走向弱化，礦物顏料的地位也走向了“衰退”。重新來(lái)審視傳統(tǒng)色系問(wèn)題，在傳統(tǒng)礦物顏料中，多應(yīng)用于中國(guó)古代壁畫(huà)的顏料有石青、石綠、朱砂、雌黃、雄黃、白云母等，而土系顏料多為岱赭、白土、黃土、白堊、綠土、黃赭石等。經(jīng)過(guò)歷史考證發(fā)現(xiàn)，在我國(guó)傳統(tǒng)礦物顏料所繪的壁畫(huà)中，顏色經(jīng)久不變，色相穩(wěn)定。
　　二、傳承與發(fā)展中的現(xiàn)代重彩畫(huà)
　　對(duì)于現(xiàn)代重彩畫(huà)的研究，得益于時(shí)代的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步，特別是在現(xiàn)代重彩畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)上，從造型、色彩、肌理、技法等方面都獲得了長(zhǎng)足發(fā)展，尤其是在藝術(shù)表現(xiàn)豐富性上，為展現(xiàn)現(xiàn)代繪畫(huà)理念提供了寬廣的表現(xiàn)舞臺(tái)。
　�。�1）對(duì)傳統(tǒng)工筆、敦煌壁畫(huà)、民間美術(shù)的繼承與發(fā)展
　　研究中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)，走進(jìn)敦煌壁畫(huà)，以及民間美術(shù)繪畫(huà)，來(lái)發(fā)現(xiàn)其精湛的技藝和色彩斑斕的繪畫(huà)世界，不禁令我們驚嘆礦物顏料的風(fēng)采。在民間美術(shù)創(chuàng)作中，傳統(tǒng)礦物顏料的純天然材質(zhì)，加之樸素的藝術(shù)表現(xiàn)，彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)審美情趣。同樣，現(xiàn)代重彩畫(huà)在借鑒敦煌壁畫(huà)，吸收傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)藝術(shù)過(guò)程中，也著力拓寬了礦物顏料的有益成分，不斷創(chuàng)新和豐富了現(xiàn)代重彩畫(huà)藝術(shù)。如在色彩的表現(xiàn)力上，對(duì)色彩的構(gòu)成上，現(xiàn)代重彩畫(huà)走出傳統(tǒng)重彩畫(huà)的少變化、單薄、灰暗的色彩表達(dá)，而融入了更多絢爛的色彩元素。
　�。�2）現(xiàn)代重彩畫(huà)兼收并蓄了東西方繪畫(huà)材料及技法特色
　　從現(xiàn)代重彩畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)看，對(duì)于材料的選擇、技法的運(yùn)用，都多方借鑒和整合了東西方繪畫(huà)技藝，促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代重彩畫(huà)的創(chuàng)新。如日本繪畫(huà)中的“巖彩”，就是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)的變革，也讓日本繪畫(huà)走向了更為多元的藝術(shù)審美水平。西方繪畫(huà)在藝術(shù)表達(dá)上更強(qiáng)調(diào)技法的運(yùn)用，也對(duì)中國(guó)現(xiàn)代重彩畫(huà)創(chuàng)新注入了活力。不過(guò)，從對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的學(xué)習(xí)、對(duì)東西方繪畫(huà)材料的研究中，一方面挖掘現(xiàn)代重彩畫(huà)藝術(shù)的傳統(tǒng)畫(huà)脈，另一方面表現(xiàn)重彩畫(huà)的現(xiàn)代精神，需要打破條框束縛，廣泛借鑒和學(xué)習(xí)，創(chuàng)新重彩畫(huà)技法語(yǔ)言和繪制手法，拓寬重彩畫(huà)的色彩表現(xiàn)力。如利用生宣、熟宣、白棉布、高麗紙、溫州皮紙等其他卡紙等，從毛筆、排刷、滾筒、馬克筆等現(xiàn)代筆法的運(yùn)用中，來(lái)創(chuàng)新現(xiàn)代重彩畫(huà)的創(chuàng)作應(yīng)用領(lǐng)域。
　�。�3）打破傳統(tǒng)審美的程式化思維，促進(jìn)現(xiàn)代重彩畫(huà)多元化發(fā)展
　　圍繞現(xiàn)代重彩畫(huà)的創(chuàng)新，一方面要走出傳統(tǒng)重彩畫(huà)的傳統(tǒng)工筆手法局限，重新審視重彩畫(huà)的創(chuàng)作空間，為現(xiàn)代重彩畫(huà)多元化發(fā)展?fàn)I造廣闊的發(fā)展空間；另一方面，借鑒中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，特別是以開(kāi)放的心態(tài)，全面梳理不同重彩畫(huà)藝術(shù)的特色，如水墨畫(huà)的寫(xiě)意情趣，來(lái)彌補(bǔ)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的程式化不足，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代重彩畫(huà)創(chuàng)作工筆與寫(xiě)意、色彩與水墨的兼而有之。當(dāng)然，中國(guó)現(xiàn)代重彩畫(huà)的發(fā)展，在工筆與寫(xiě)意的融合中，還要走出國(guó)門(mén)，融貫東西。如借鑒日本繪畫(huà)的裝飾性特色，吸收西方繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，綜合多種繪畫(huà)材料及構(gòu)圖造型等技藝，來(lái)豐富和拓深中國(guó)重彩畫(huà)發(fā)展。中國(guó)重彩畫(huà)的多元化發(fā)展，要從中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言形式美、意境美上，與民族性、世界性相融合，突出中國(guó)畫(huà)的題材、繪畫(huà)形式的多元化，展現(xiàn)中國(guó)重彩畫(huà)的審美特色。
　　三、結(jié)語(yǔ)
　　劉勰說(shuō)“時(shí)運(yùn)交移，質(zhì)文代變”，藝術(shù)的演變和發(fā)展始終存在于客觀(guān)現(xiàn)實(shí)之中。從重彩畫(huà)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代視角，來(lái)審視傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，唯有繼承傳統(tǒng)，融入傳統(tǒng)文化的挖掘，來(lái)拓深重彩畫(huà)的發(fā)展空間。同時(shí)，也要清醒的認(rèn)識(shí)到，任何藝術(shù)的發(fā)展，都需要從自身特色與國(guó)際化交流中，來(lái)消化、融合，形成更為獨(dú)特的藝術(shù)審美姿態(tài)�？傊�，一幅真正意義上的好的國(guó)畫(huà)作品不是一種時(shí)髦的繪畫(huà)或表現(xiàn)方式，也不是為了滿(mǎn)足和迎合一些低層次的人的感官愉悅，其價(jià)值核心應(yīng)在于能深入到對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言本身和對(duì)時(shí)代自身發(fā)展規(guī)律的探索。
　　參考文獻(xiàn)
　　[1]何海燕.淺析當(dāng)代中國(guó)工筆重彩畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)[J].美術(shù)觀(guān)察，2015（07）：119-120.
　　[2]王貴娜.中國(guó)當(dāng)代重彩畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法[J].美術(shù)大觀(guān)，2015（10）：49.
　　[3]殊途同歸——中國(guó)民間美術(shù)和表現(xiàn)主義繪畫(huà)[J].高中華.藝術(shù)評(píng)論.2017（08）
　　[4]論歐洲表現(xiàn)主義繪畫(huà)對(duì)我國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)主義精神的巨大影響[J].李明.赤子（上中旬）.2016（16）
　　[5]中國(guó)與日本現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫(huà)比較的初步研究[J].吳日哲.內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.2010（06）
　　（作者單位：九江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）

相關(guān)熱詞搜索：彩畫(huà) 傳統(tǒng) 藝術(shù)