我覺得電影節(jié)更像個聚會，中國電影、成都都并不一定需要一個獎項來肯定。 　　作為唯一入圍今年戛納電影節(jié)主競賽單元的華語影片，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的新作《二十四城記》被業(yè)內(nèi)外許多人寄予厚望。特別是該片表現(xiàn)的內(nèi)容是關(guān)于成都和成都人的，在中國四川省遭受了特大地震災(zāi)害后，影片更被關(guān)注。賈樟柯導(dǎo)演于5月20日下午在法國戛納接受了《新民周刊》記者的專訪。
　　記者：為什么會選擇拍攝成都這座城市？
　　賈樟柯：我最早構(gòu)思這個劇本是在1999年，與《站臺》同時，當時名字叫“工廠的大門”，想講的就是一個關(guān)于工業(yè)的記憶。我們曾找過山西太原等很多城市，最后確定在成都，是因為這個工廠最多時候有3萬職工10萬家屬，那么大的一個群落立刻就吸引了我，我覺得這個特別能體現(xiàn)我想要拍的那種城市化過程的感覺。工廠在搬遷到一個新建的工業(yè)園區(qū)之后，這塊土地就被開發(fā)成一個樓盤叫二十四城，我便以此作為片名。我覺得成都給我一種非常平和地觀看世界、觀看歷史的態(tài)度。各方面的快速變化是今天發(fā)生在中國的最重要的事，這里面帶出了一個廣闊的中國的背景，拍中國人現(xiàn)實的處境是我一直關(guān)心的，以往我的電影都是拍當下，但這部電影會跨越50年，我覺得發(fā)展到今天，我們應(yīng)該換一種態(tài)度去看歷史，對歷史變得輕松一點，寬容一點。
　　記者：為什么會選用三代“廠花”的視角，來講述這個故事呢？
　　賈樟柯：在對工人進行采訪的過程中，那些女性講述者們感情的充沛讓我很有感觸，我覺得這部電影可以立足在一個女性的角度，然后才想到“廠花”這樣一種人物。為了豐富敘事視角，我加入了陳建斌這個上世紀60年代工人的角色，也是一種男性視角的補充。這樣正好粗線條地勾勒出50年的歷史，也是三代女性她們感情的線索。比較好玩的是時間跨度雖然有50年，但整部電影是一個現(xiàn)在的時態(tài)，過去存在于講述和追憶之中，不是一種真實再現(xiàn)，而是她們的生活與回憶之間形成的一種關(guān)系。
　　記者：影片為何選擇了虛實結(jié)合（一半虛構(gòu)一半紀實）的手法，并選擇明星來出演？
　　賈樟柯：這次我將故事性和記錄性糅合在一起，并且特意讓觀眾分辨出這兩種手法的差異，記錄性的內(nèi)容會占到全片的百分之三四十。我之前的長片都是純粹虛構(gòu)的故事，雖然看上去像紀錄片，但都是在嚴格劇情的規(guī)定下表演出自然生動的人的狀態(tài)。這次我也不會像《三峽好人》那樣，再拍出一個紀錄片《東》來了。這次的記錄部分主要是五組真實工人的講述和訪談，我覺得現(xiàn)在已經(jīng)糅合得相當完整和完美，所以不必再單獨剪出一部紀錄片。這部作品對演員的臺詞功底要求很高，其中講述和回憶有些像舞臺上大量的對白，所以我決定一定要找職業(yè)演員來演。在想象這三個女主角時，我首先想到的就是現(xiàn)在這三個演員，呂麗萍出道以來出演的作品那種真摯感特別強；陳沖的細膩能豐富人物的內(nèi)心，她對生活感受的表達能力也是無可挑剔的；趙濤很直爽，完全不把私心帶入角色的能力讓她勝任每一個角色，有時她還會臨場發(fā)揮加入對白，除了她們我還真想不出誰更適合這部電影。
　　記者：能說說這次的地震嗎？它與你拍攝的故事一樣，正好也發(fā)生在四川。
　　賈樟柯：我雖然沒有去過汶川，但曾經(jīng)為《二十四城記》的拍攝到都江堰的學(xué)校里選景。當?shù)氐娜嗣裆�活都很安逸，地震這個概念對他們相對遙遠，沒想到意外來襲。我這兩年一直在西南拍戲，開始在重慶，后來又來到成都。地震的消息傳來的時候，我很震驚也很擔心，因為我們劇組一半的工作人員都是成都人，我們的投資方華潤置地，我們拍攝和采訪過的420廠都在成都。后來我們得知所有人平安的消息后，才得以放心。因為《二十四城記》，我們在成都采訪一百多個工人，拍攝歷時一年零三個月。我對成都懷有深切的感情。
　　記者：拍這部電影最大的感受是什么？您覺得這次有機會獲得金棕櫚嗎？
　　賈樟柯：這是一部非常豁達的電影，它也讓我對很多東西開始變得豁達。如同我在故事梗概里寫的一樣，有很多往事都變成追憶，雖然物轉(zhuǎn)星移，但很多東西依然溫暖存在。我覺得電影節(jié)更像個聚會，中國電影、成都都并不一定需要一個獎項來肯定。

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