談?wù)勁噪娪?/title> <meta name="keywords" content="談?wù)?女性,電影"> <meta name="description" content="講座題綱：一、女性在電影中的身份：　　《小城之春》——女性所代表的倫理秩序　　《勞拉快跑》——女性作"> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=gb2312" /> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-transform" /> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-siteapp" /> <link href="/css/head.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="/css/news.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="/css/foot.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="/css/xin.css" rel="stylesheet" media="screen" type="text/css"> <script type="text/javascript" src="http://www.91mayou.com/statics/js/jquery.min.js"></script> <script type="text/javascript" src="http://www.91mayou.com/statics/js/jquery.sgallery.js"></script> <script type="text/javascript" src="http://www.91mayou.com/statics/js/search_common.js"></script> <script type="text/javascript" src="/images/gg.js"></script> <meta http-equiv="Cache-Control" 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</span></div> </div>   <div id="zxxfnzaxv" class="main"> <div id="zxxfnzaxv" class="main_left"> <div id="zxxfnzaxv" class="det_title"> <div id="zxxfnzaxv" class="det_title_info"><h1>談?wù)勁噪娪?/h1></div> <p>發(fā)布時(shí)間:<span>2020-04-10</span> 來(lái)源: <span><a href="http://www.91mayou.com/renshengganwu/" class="lanmu">人生感悟</a></span> 點(diǎn)擊：<span id="hits"></span> <span><a ><img style="vertical-align: middle; height:16px;" src="/images/wap.jpg" /></a></span></p> </div> <div id="zxxfnzaxv" class="det_content" id="zoom"> <p><script type="text/javascript">ok3w_ads("s004");</script></p> <div id="zxxfnzaxv" class=ggad><script type="text/javascript">ok3w_ads("s005");</script></div> <p>　　講座題綱：一、女性在電影中的身份：</p><p>　　《小城之春》——女性所代表的倫理秩序</p><p>　　《勞拉快跑》——女性作為男性世界的拯救者</p><p>　　二、女導(dǎo)演女性電影：</p><p>　　《碧波女賊》——女性與及體制</p><p>　　《鋼琴課》——女性的內(nèi)心成長(zhǎng)</p><p>　　三、Keywonds:① 性別身份的認(rèn)同 ② 尋找性別的過(guò)程 ③ 女性欲望的表代，《我的男人》</p><p>　　我在講之前向大家提供兩個(gè)問(wèn)題，我也想知道大家對(duì)電影是怎么樣一個(gè)認(rèn)識(shí)。雖然我的話題是一個(gè)女性電影問(wèn)題，但我覺(jué)得，雖然我是從電影學(xué)院出來(lái)的，但理論的功底可能不如偉大的北大(笑)，所以我在理論的層面上可能就不那么深入，我就從一個(gè)女性的視角來(lái)看。大家也許以后有興趣于電影的制作，那就更多地把眼光放在電影影像上，在影像制作上，風(fēng)格上，多談一談，那么這個(gè)女性的話題可能會(huì)淡的不夠深入，以后有機(jī)會(huì)的話我們可以再談。</p><p>　　在講之前先問(wèn)問(wèn)大家，你們都看這什么樣的女性電影�；蛘吣阌X(jué)得哪部會(huì)是女性電影，《飄》有女性意識(shí)，應(yīng)該算吧�！秳诶炫堋肺覀兘裉煲v，是部很新的電影，我很喜歡。你們看過(guò)《塞爾瑪路易斯》嗎?(Yeeh)，你們覺(jué)得那應(yīng)該是一部女性電影嗎?是，是吧?在理論上它是一部經(jīng)典的好萊塢女性電影，這是一部關(guān)于復(fù)仇的電影，但我個(gè)人看法，我覺(jué)得它不是一部嚴(yán)格意義上的女性電影。我特別絕望地覺(jué)得，在好萊塢不能誕生一個(gè)完整意義上的女性電影，好萊塢的機(jī)制使得女性電影永遠(yuǎn)處在一個(gè)邊緣位置，那就象我今天要說(shuō)到的這部澳大利亞影片《鋼琴課》是由一位女導(dǎo)演拍的，還有這個(gè)《碧波女》也是由一個(gè)30多歲的德國(guó)女導(dǎo)演拍的，她們是在好萊塢秩序之外的，她們也去過(guò)好萊塢，但沒(méi)為好萊塢拍片。還有這個(gè) 《勞拉快跑》它是去年奧斯卡最佳外語(yǔ)片的提名，得票很多，但是沒(méi)給《勞拉快跑》，《鋼琴課》在五年前也有過(guò)同樣的遭遇。因此在好萊塢女性電影還處在邊緣，不是主流電影，那么這是頭的確有一個(gè)問(wèn)題存在，就是說(shuō)，好萊塢要什么樣的女性電影，就是我以前在學(xué)校學(xué)習(xí)女性電影，好萊塢可以容忍《第一夫人俱樂(lè)部》、《塞爾瑪路易斯》這樣的女性電影。就是說(shuō)好萊來(lái)塢這種色情機(jī)制下的女性電影是個(gè)什么方式。好萊塢是“三個(gè)男人看一個(gè)女人” ，怎么說(shuō)呢?第一個(gè)男人是男主角，所有的女人的視點(diǎn)都是男主角在看女人。第二個(gè)男人是導(dǎo)演，在商業(yè)機(jī)制中，他首先要做的是一個(gè)商業(yè)片，而不是一部女性電影，他首先要得到公眾而不是一個(gè)女性的視角，所以我剛才說(shuō)“三個(gè)男人看一個(gè)女人”是好萊塢的機(jī)制。那么那第三個(gè)男人就是有男性審美經(jīng)驗(yàn)的觀眾，這些觀眾肯定包括男觀眾和女觀眾，那么為什么女觀眾也同樣做為一個(gè)“男性”存在呢?就是女觀眾所有審美經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于女主角的渴望，對(duì)于故事的渴望，都是消失在這個(gè)男性社會(huì)里頭的。</p><p>　　在好萊塢很難有經(jīng)典的獨(dú)立的女性電影存在，但在歐洲肯定是有。在中國(guó)“婦女能頂半邊天 ”這種虛構(gòu)的神話里頭，可能存在象《人鬼情未了》那樣的電影，但是還是很少，這是整個(gè)體制的問(wèn)題。</p><p>　　那么第二個(gè)問(wèn)題也提到了，就是你覺(jué)得女性電影的應(yīng)該具備什么樣的品質(zhì)?以女性為中心，那么我們先放一個(gè)與女權(quán)完全沒(méi)有關(guān)系的老中國(guó)電影，一個(gè)四十年代的電影《小城之春》 �！缎〕侵骸肥且粋€(gè)接受過(guò)西洋教育的男導(dǎo)演回國(guó)之后拍的一部電影。這里頭的女人是韋偉演的一個(gè)欲望被壓抑的，壓抑在南方一個(gè)小城里的中午女人。她所面臨的整個(gè)理論環(huán)境。 </p><p>我想大家看完以后，這是一個(gè)非常典型的三十年代中國(guó)女作狀況的中國(guó)電影。影片前面話外音，語(yǔ)音獨(dú)白了十分鐘，那為什么是這樣子呢?就是說(shuō)，這個(gè)男導(dǎo)演用眼中的女性視角代替了這個(gè)女主角在說(shuō)話，那大家看的時(shí)候有一個(gè)意識(shí)，這個(gè)男導(dǎo)演和女主角之間有一個(gè)性別的重疊在里面。</p><p>　　這是講一個(gè)小城的春天，特別明意思的就是，這個(gè)春天，毫無(wú)生氣，一片死亡的跡角，美妙的話外音敘述中女人面對(duì)的是絕望，她有一個(gè)喪失生活功能的丈夫，然后把還面對(duì)一個(gè)小時(shí) 候的初戀情人——一個(gè)知識(shí)青年，但是在最后，這個(gè)女性還是消滅了她的欲望，就是這樣一部電影，大家看一下……</p><p>　　話外音：“每天過(guò)著沒(méi)變化的日子，早晨買完了菜，總喜歡到城墻上走一躺，這對(duì)我已經(jīng)成了習(xí)慣，人在墻頭上走著，就好象離開(kāi)這個(gè)世界�！孟駴](méi)有勇氣活了。……”</p><p>　　中國(guó)電影并不是直接和女性電影相關(guān)的，大家看到里面，女人的這個(gè)身份，就是說(shuō)在《未代皇帝》中有一句話“溥儀是作為歷史的人質(zhì)”。在中國(guó)電影里，女人經(jīng)常不是作為一個(gè)角色對(duì)待，女人是作為一個(gè)歷史的人質(zhì)來(lái)對(duì)待，她所面臨的這個(gè)社會(huì)，她所挑戰(zhàn)的，所面對(duì)的傳統(tǒng)倫理、社會(huì)的秩序，是女人身上所承載的一切，大家可以看到這部《小城之春》的女主人公，她所承載的一種新的東西和舊的東西，但最后她不是作為一個(gè)挑戰(zhàn)者，她是無(wú)力的，周圍的一切都離不她而去，“女人作為歷史的人質(zhì)”在中國(guó)電影，特別在謝晉。</p><p>　　再來(lái)看一下《勞拉快跑》也不是一個(gè)完整意義上的女性電影，但我覺(jué)得女性的形象在這部電影中是特別有力量的。這部影片特別有視覺(jué)快感，有時(shí)間的話一定要買盜版看一下(笑)。這個(gè)電影就象一部MTV，特別好看的一部電影，《勞》就象一個(gè)游戲——古墓麗影，就是那樣一個(gè)故事，完全沒(méi)有什么常規(guī)敘事的一個(gè)故事的電影，謝晉的性和政治為主題的電影里頭，女人是這個(gè)身份。</p><p>　　在這個(gè)故事里面，女人相當(dāng)簡(jiǎn)單，女人是一個(gè)力量的拯救者，在這個(gè)故事女人面臨的敵人不是社會(huì)，不是什么傳統(tǒng)倫理，女人所面對(duì)的敵人是時(shí)間，女人的身份是作為一個(gè)拯救者，看開(kāi)頭的一個(gè)段落……</p><p>　　這兩部雖然都不能算是女性電影，但確實(shí)是以眾女性視角出發(fā)的，女性在電影里承擔(dān)一定敘事功能的。但大家從么事上來(lái)看，中國(guó)電影與世界電影之間的一個(gè)風(fēng)格上的差異。雖然本國(guó) 電影在國(guó)際上是如此富有神話的。百戰(zhàn)百勝，大家看歐洲電影的廣告化、媒體化到了什么樣一個(gè)狀態(tài)，但在中國(guó)電影到現(xiàn)在還是有謝晉電影的傳統(tǒng)。在《勞》中勞拉是一個(gè)拯救者，而在《小》中女主角只是一個(gè)被動(dòng)的參觀者。是相當(dāng)被動(dòng)的。這兩部電影都是男性導(dǎo)演拍攝的，帶有一定女性視角的電影，接下來(lái)要談女導(dǎo)演拍攝的完整意義上的女性電影。</p><p>　　《鋼琴課》和《碧波女》就是兩部完全和好萊塢拉開(kāi)距離的歐洲女性化的經(jīng)典女性電影。在談這個(gè)女性導(dǎo)演的女性電影之前，先放一個(gè)陳凱歌的一個(gè)片段，我覺(jué)得陳凱歌是一個(gè)非常只有女性化視角的導(dǎo)演，從最早的《紅土地》開(kāi)始，完全沒(méi)有任何女性視點(diǎn)，到了《霸王別姬》陳凱歌把它變成了一個(gè)歷史的故事，關(guān)于男人和女人之間的背叛的故事。放三個(gè)段落，第一個(gè)就是張國(guó)榮演的程蝶衣這個(gè)角色，怎么認(rèn)定自己的女性身份的。他從是個(gè)男孩，他經(jīng)過(guò)了一個(gè)艱難的性別認(rèn)同過(guò)程，從而陷入于段小樓的愛(ài)情關(guān)系中，而是被這個(gè)愛(ài)情關(guān)系就毀滅掉了。談女性電影時(shí)，我們首先來(lái)談女性在這部電影中的性別。好萊塢電影中的女性她首先認(rèn)定為男性的的對(duì)象，沒(méi)把自己認(rèn)定為如生自身所需要的性別。我們切入女性電影的一個(gè) 主要話題就是“性別是誰(shuí)告訴你的”，第二段是菊仙介入兩人之間，第三段是背叛，菊仙完全介入二人之間。</p><p>　　電影階段……</p><p>　　性別身份的認(rèn)同是一個(gè)特別重要的話題，以哪種身份進(jìn)入這個(gè)電影。好萊塢整個(gè)商業(yè)電影的機(jī)制，我就覺(jué)得，首先是做為一個(gè)男觀眾，那是觀眾你需要看到一個(gè)什么樣的電影。我接下來(lái)要講的是兩個(gè)年輕女導(dǎo)演拍攝的女性電影，她們是如何開(kāi)始就辦定自己的女性向份，如何開(kāi)始準(zhǔn)確，能勇敢、大膽地確定自己的欲望，等一下要放一個(gè)《碧波女》的片段。《碧》原名《Bandits》是強(qiáng)盜的意思。這個(gè)故事四個(gè)從監(jiān)獄中逃出來(lái)的人，她們?cè)诒O(jiān)獄中組成樂(lè)隊(duì) ，利用為警察舞會(huì)演出的機(jī)會(huì)越獄故事�！八膫€(gè)女人都有暴力傾向天性兇殘”，一上來(lái)就是反體制那種，她們的犯罪完全來(lái)自自身，她們要報(bào)復(fù)這個(gè)社會(huì)。影片拍攝的四個(gè)人一路逃亡的過(guò)程，她們一邊逃亡一邊樂(lè)隊(duì)演出，特別有意思的是，大家可以看到女人作為一個(gè)弱勢(shì)群體她所面對(duì)的社會(huì)，她們感到的失落。在樂(lè)隊(duì)演出的最后，警察包圍了她們，象其他片子一樣這時(shí)候她們需要一個(gè)人質(zhì)，這時(shí)她們問(wèn)“嗨，你們誰(shuí)愿意做我們的人質(zhì)”，大家都舉手，這四個(gè)女人的光芒，她們所帶來(lái)的愛(ài)的魅力不僅臺(tái)下的人都愿當(dāng)她們的人質(zhì)。在影片的結(jié)尾，并不象其他警察匪片那樣，警察舉起槍，而是她們并不對(duì)抗，與已死去的同伴伸手相握，跳向大海。</p><p>　　《鋼琴課》與《碧》有許多相同之處，音樂(lè)，音樂(lè)在一部電影中的身份，音樂(lè)不僅僅一定跟隨片子，法國(guó)片《我的男人》一個(gè)職業(yè)妓女熱心于自己的職業(yè)到結(jié)婚生子的轉(zhuǎn)變，完全是女性自身欲望的影片。</p><p>　　女性電影問(wèn)題是與工業(yè)狀況，票房狀況等直接相關(guān)的，我們?cè)谡勲娪暗臅r(shí)候首先想到的是電影的市場(chǎng)，電影的票房，電影的觀眾，我們不是首先來(lái)談電影的性別。</p><p>　　如果以中國(guó)電影為例，三十幾部的尷尬現(xiàn)狀談什么理論都是沒(méi)用的，我們的電影工業(yè)面臨的問(wèn)題，一是產(chǎn)量的提高，二是質(zhì)量的提高。與美國(guó)每年一千多部的商業(yè)電影根本談不上“抗衡”。我們現(xiàn)在要做的是把電影拍的好看，如何在學(xué)術(shù)上和實(shí)踐上更好地促進(jìn)電影事業(yè)的發(fā) 展。</p><p style="margin-bottom:10px"><strong>相關(guān)熱詞搜索：</strong><a 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