一扇陰森古怪的窗戶，一具齊腕切斷的男尸…… 　　《包在紙里的火》在詭秘中開篇，以“我”的視角講述一名記者因一次意外罹患抑郁癥，為摯友相救后，誓助其女醫(yī)治絕癥、其母洗刷污名，卻一波三折。整部作品有些希區(qū)柯克的驚慷、適可而止的詭異，又有些黑色的幽默、畫龍點(diǎn)睛的調(diào)侃。文章的整個(gè)邏輯關(guān)系統(tǒng)一在反復(fù)出現(xiàn)的“一切都有報(bào)應(yīng)”的偈語中，使幾個(gè)看似線索分離的故事因緣際會(huì)般緊密銜接，收攏在同一深重主題下。書中不斷揭秘行業(yè)內(nèi)幕，對(duì)“新聞價(jià)值”的反復(fù)質(zhì)疑正是對(duì)當(dāng)今新聞道德困境的不斷問責(zé)。
　　乍看之下，《包在紙里的火》描述的是主人公蕭原以理想沖擊現(xiàn)實(shí)，最終凱旋的故事。但當(dāng)“流浪漢遇害”、“老婦墮樓”、“交通事故”、“礦難”……這一樁樁舊案曝光時(shí)，我們不禁顫抖――人命啊!就這樣悄無聲息地消失了?
　　在作者的精心設(shè)計(jì)下，蕭原、崔哲、周自恒三位主角，就像是三個(gè)煙霧籠罩的謎團(tuán)，三人之間任一條線都生發(fā)出視角各異的故事，隨著故事的演進(jìn)，讀者可以慢慢揭開三者間時(shí)而“合謀”、時(shí)而對(duì)立的關(guān)系。
　　有正義之恃、無前程之恐的蕭原是一個(gè)“無欲則剛”的英雄，是與眾不同的“第四種人”。雖然被全程打上機(jī)敏、睿智的性格標(biāo)簽，但也不可避免地在“買賣死尸”和“紅包投路”事件中表現(xiàn)出困惑和猶疑，發(fā)出“這份工作一直在折磨我的精神和意志”的感嘆。
　　“第三種人”崔哲在書中演繹了一個(gè)權(quán)力紛爭的失敗者，一個(gè)由心理失衡滑向道德失衡的罪人，甚至最后一點(diǎn)對(duì)他的憐憫也掩埋在其償“債”的命數(shù)中。
　　“同行大戰(zhàn)”中表現(xiàn)突出的周自恒，令“眼球”、“促銷”、“揭丑”等攻勢(shì)招招見血、式式收效，雖然最后被逼急了“耍了流氓”，但論其失足，或許正應(yīng)了《百年孤獨(dú)》作者加西亞?馬爾克斯的一句話：“榮譽(yù)幾乎毀掉了我的生活，因?yàn)樗�破壞了我真�?shí)的感情�！�
　　敘事者“我”，于新聞理想的守望中一直干涸和缺氧，妥協(xié)在現(xiàn)實(shí)的渦旋中，懼做先烈，“沖動(dòng)必有后果”是“我”的名言，是極具代表性的“第二種人”。
　　其他次要人物：于薇、肖彤、杜曉東、韓振東等，都在加劇道德兩極的沖突中充當(dāng)著很好的價(jià)值砝碼……
　　這本書通過一個(gè)報(bào)社，透視整個(gè)行業(yè)，不孤立任何一種現(xiàn)象，在不斷的拷問中，揭示著有關(guān)新聞道德的社會(huì)議題媒體官僚化、裙帶關(guān)系、條子用工、有償新聞、失實(shí)報(bào)道、媚俗愚眾、公信力尋租、利益捆綁、輿論監(jiān)督權(quán)出讓等等，令人不禁發(fā)出“明明如月，何時(shí)可掇”的感慨。
　　作者用冷峻的表達(dá)，平靜地述說著記者的心聲，揭示著許多記者初入行時(shí)“擔(dān)道義”，接軌現(xiàn)實(shí)后“扛痛苦”，最后超越喜悅和負(fù)疚，低頭前行的精神狀態(tài)。在生活強(qiáng)大的引力下，自始至終懷抱著高尚理想，是有難度的。蕭原的最終離去，也隱含著一份對(duì)記者身份的質(zhì)疑和焦慮。

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