藝術(shù)人生何炅謝娜篇一：說出你的精彩

渴望交流是人類的天性,談話是人類最普遍、最迅捷的交流方式。當(dāng)今時代,人們之間的情感交流越來越少,談話開始成為一種情感釋放的方式,傾聽也同時成為人們的一種情感需求,電視談話類節(jié)目因此而誕生。電視談話類節(jié)目是指主持人與訪談對象就預(yù)先設(shè)定的話題在演播現(xiàn)場進行討論, 并開放現(xiàn)場熱線接受場外觀眾的電話參與的節(jié)目。、

電視談話類節(jié)目起源于西方廣播談話節(jié)目，作為一種公眾性電視節(jié)目已經(jīng)存在了五十多年, 在國外通常被稱為“脫口秀”,是當(dāng)今很多電視節(jié)目中的主要節(jié)目樣式。我國電視談話類節(jié)目出現(xiàn)在上個世紀(jì)90年代，發(fā)展勢頭很猛，出現(xiàn)了一大批談話類的相關(guān)節(jié)目，其中不乏一些優(yōu)秀的精品節(jié)目，比如：《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》等一系列的談話類節(jié)目。隨著談話類節(jié)目的發(fā)展，近十多年來各電視臺所辦的談話節(jié)目越來越多，但從總體上來看還處于非成熟期，各電視臺還沒有擺脫相互模仿的局面。此次，就以《藝術(shù)人生》為例，淺析談話類節(jié)目之間的模仿與借鑒。

一、《藝術(shù)人生》綜述

《藝術(shù)人生》是中央電視臺在2000年底推出的一檔談話類節(jié)目，每期邀請一位文藝界的明星。與主持人、現(xiàn)場觀 眾一起回憶過去的藝術(shù)、過去的生活，討論人生與世界。該節(jié)目的宗旨是：用藝術(shù)點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術(shù)精神。

2000年12月22日晚9點，《藝術(shù)人生》第一次亮相，收視率就位居中央電視臺第三套節(jié)目的第二位。用該節(jié)目的制片人王崢的話說，“《藝術(shù)人生》沒有成長期，它從一開播就直接進入了成熟期�！薄端囆g(shù)人生》開播至今已經(jīng)快十年的時間。在這近十年的時間內(nèi)，童安格、蔡琴、彭麗媛、關(guān)牧村、劉歡、陳凱歌、謝晉、蔣雯麗、潘虹、秦怡等等400多位文藝界明星走進了演播室，收視率一直名列央視綜藝頻道前茅。

《藝術(shù)人生》以其獨特的視角、真誠的情感交流、淋漓盡致的細(xì)節(jié)描寫、跌宕起伏的敘事結(jié)構(gòu)，將自身與一些媚俗的明星娛樂性節(jié)目區(qū)分開來，因此自2000年底開辦以來一直保持著較高的收視率。從本質(zhì)上說，電視藝術(shù)其實是一種敘事藝術(shù)，《藝術(shù)人生》節(jié)目的成功很大程度上得益于獨特的敘事視角設(shè)計和敘事要素的巧妙組合。

二、談話類節(jié)目綜述

近年來，隨著談話類節(jié)目的興起，各個地方臺也紛紛推出談話類節(jié)目，相比之下，這些談話類節(jié)目更加具有娛樂性、氣氛更為輕松。比如安徽衛(wèi)視的《非常靜距離》，這檔談話類節(jié)目以“拉近距離，靜品人生，靜看明星”為宗旨。再看CCTV—2推出的一檔脫口秀節(jié)目《詠樂匯》，是以主持人李詠邀請朋友做客吃飯為形式的一場閑談，這位嘉賓既可能是一位經(jīng)濟商業(yè)領(lǐng)域的風(fēng)云人物，可能是科技界的大腕，也可能是文化體育界的名人，還可能是電影明星，總之，這是一場與成功人士暢談經(jīng)營人生智慧的訪秀，在談話間，這些成功人士的心路歷程和想要傳達(dá)給代價的思想，緩緩進入觀眾的大腦中，比起那些強硬的思想灌輸，這無疑是一個新穎又具有特色的方式。但是這些節(jié)目都共同的逃不過一個娛樂性，跳不出一個搞笑的風(fēng)格。就連之前一貫以嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅著稱的《藝術(shù)人生》也進行了改版。

三、《藝術(shù)人生》改版

2012年12月15日，《藝術(shù)人生》改版后的新節(jié)目正式開錄，首度邀請三位地方衛(wèi)視

主持人孟非、何炅、謝娜當(dāng)嘉賓，除把《非誠勿擾》《快樂大本營》的濃縮舞臺搬到現(xiàn)場，現(xiàn)場還配合“孟非亮燈相親”、“謝娜變魔術(shù)”等綜藝效果。

新的《藝術(shù)人生》的攝影棚，舞臺煥然一新，除了喜慶的紅燈籠背景外，舞臺也由一個變成兩個，更大更華麗。

《藝術(shù)人生》的改版將其之前的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，融入娛樂元素。鳳凰傳奇高歌《最炫民族風(fēng)》；麻花劇組小品重現(xiàn)。央視王牌節(jié)目《藝術(shù)人生》改版之后，推出新一季宣傳片，一對一煽情的聊天形式被徹底顛覆。演播廳被劃分為演出區(qū)和訪談區(qū)，明星嘉賓的故事將被搬上舞臺情景再現(xiàn)。朱軍也將收起感情泛濫一面，與嘉賓說學(xué)逗唱，當(dāng)起“最會演戲的主持人”。

四、談話類節(jié)目現(xiàn)狀

當(dāng)下大部分訪談類節(jié)目的收視率和口碑都在迅速下滑，此類節(jié)目經(jīng)常出現(xiàn)“節(jié)目雷同，千人一面”的尷尬局面，其主要原因就是主持人的個性沒有凸現(xiàn)出來。訪談類節(jié)目雖然各有不同的賣點，但訪談的基本思路差不多，一般都是邀請明星暢談自己的成長經(jīng)歷以及對生活的感悟。 目前，我國談話類節(jié)目陷入央視拷貝國外、地方拷貝中央的怪圈。一些存活較久的如《實話實說》《魯豫有約》等，長期的模式化運作使受眾一眼就可猜透節(jié)目意圖，對節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞。

《實話實說》節(jié)目的一夜成名，使得諸多的談話節(jié)目一擁而上，某些談話節(jié)目沒有經(jīng)過很好的策劃，便照搬別的談話節(jié)目成熟的樣式，克隆談話節(jié)目，節(jié)目樣式全是主持人，嘉賓，觀眾，連主持人說話的語氣都要模仿。許多談話節(jié)目主題不夠深刻，節(jié)目中刻意搞笑，庸俗至極。這些節(jié)目沒有創(chuàng)新能力，只能一味的放棄自我，追求庸俗。為了使節(jié)目有看點，談話節(jié)目的制作者一味的往名人上湊，往熱點上擠，導(dǎo)致一個嘉賓可能去好幾個節(jié)目做客，談一樣的話題，說一樣的內(nèi)容，大多都是成長的經(jīng)歷，成名的經(jīng)歷，還有對角色的理解等等。 國內(nèi)談話節(jié)目雖然存在著模仿克隆的現(xiàn)象，總體上來說它們基本上還處于健康發(fā)展的狀態(tài)。尤其像《實話實說》、《對話》等優(yōu)秀的談話節(jié)目大受歡迎，并被賦予了很高的期望值。中國的電視談話節(jié)目已經(jīng)真正地在為人們思想的交流和碰撞提供自由的空間。在這里我們創(chuàng)造了可供老百姓表現(xiàn)個性的空間，我們追求的是談話過程的真實和生動，不主張給人結(jié)論，而是隱藏我們的主觀傾向，把判斷權(quán)還給老百姓。這既符合電視紀(jì)實美學(xué)的要求，也是現(xiàn)代傳播的理念

五、談話類節(jié)目改進

對于此種境況,解決之策,首先應(yīng)該是結(jié)合社會上百姓當(dāng)前關(guān)心的熱點話題去訪談，其次就是主持人應(yīng)該擁有自己獨一無二的主持風(fēng)格，不能模仿他人，應(yīng)把眼界放的開闊一點，放眼各行各業(yè)和不同國家人士，用自己的個性風(fēng)格去主持一檔節(jié)目，只有這樣才會吸引觀眾的目光，使節(jié)目永遠(yuǎn)處于不敗之地。所以談話類節(jié)目應(yīng)當(dāng)注意首先，談話類評論節(jié)目與其它節(jié)目不一樣，主持人和嘉賓在一起談話，要做到表達(dá)的時候不能太晦澀深奧，又不能過于淺顯；談話的語氣不能太隨便，又不能情緒不高。談話中見解要獨特，觀點要新穎。在談話的過程中要注意引導(dǎo)觀眾，但不能把觀眾當(dāng)成傻子，也不要用教育觀眾的口氣，努力用更平和、更具親和力、更生活化的方式做評論。其次，要使談話具有辯論色彩和對抗性，對同一問題、同一現(xiàn)象和同一事件要有不同的觀點，最后有兩個以上的嘉賓，談出不同的觀點，但又不能像“大專辯論會”那樣。評論員談話要少而精，逐漸深入，層層遞進，以理服人，生動感人。談話的時候不能偏離主題，不能偏離導(dǎo)向。最后，要考慮到談話嘉賓的權(quán)威性，如談話人的經(jīng)歷、談話人的身份與談話內(nèi)容的貼近性等，又比如，他是旁觀者還是參與者？是道聽途說還是一個親歷者？談話的目的不是為了顯示主持人和嘉賓的才華，更多的是通過深刻的新聞分析，為觀眾提供看問題的視角。

談話類節(jié)目作為中外電視熒屏上一種重要的節(jié)目形式，它給社會帶來了重大影響。談話類節(jié)目的興起歸根結(jié)蒂還是由于人們社會心理的轉(zhuǎn)變，受眾主體意識的增強。人們除了保持對名人、明星的關(guān)注和興趣外，更加關(guān)注自身的生存狀態(tài)和自我價值的實現(xiàn)，從而表現(xiàn)為對普通人生活和命運的關(guān)注，觀眾更喜愛在熒屏前看到普通人的故事，希望能夠說出屬于自己的“聲音”。

藝術(shù)人生何炅謝娜篇二：十大訪談類綜藝節(jié)目排行榜 訪談類節(jié)目排名

十大訪談類綜藝節(jié)目排行榜 訪談類節(jié)目排名 網(wǎng)絡(luò)推廣 事件營銷 影視宣傳 綜藝植入

近幾年，韓國綜藝節(jié)目越來越受到年輕人追捧，各大衛(wèi)視紛紛引進韓國綜藝版權(quán)，從《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》到《極限挑戰(zhàn)》等，我們發(fā)現(xiàn)其大部分都屬于明星真人秀，曾經(jīng)處于訪談類節(jié)目真正意義上的黃金時代其實已經(jīng)過去，無論是《康熙來了》還是《魯豫有約》《藝術(shù)人生》等，制造話題、引領(lǐng)社會文化走向的那些風(fēng)光早已不再。

今天鹿豹座小編就為你整理了一份訪談類綜藝節(jié)目排行榜，

看看那些同樣帶給我們快樂的訪談類綜藝吧！

No.1 《快樂大本營》

主持人：何炅、李維嘉、謝娜、杜海濤、吳昕

簡介：《快樂大本營》是湖南電視臺于1997年7月11日開辦的一檔綜藝性娛樂節(jié)目，固定每周六晚20：20在湖南衛(wèi)視播出，是湖南衛(wèi)視的優(yōu)秀節(jié)目。主持人也從開辦之初的兩人發(fā)展到今天全國首創(chuàng)的主持群。欄目開辦以來以新鮮的題材，多樣的形式，清新的風(fēng)格，新奇的內(nèi)容廣受好評，注重知識性、趣味性和參與性，引領(lǐng)觀眾走向一個嶄新的視聽空間。 節(jié)目以游戲為主，輔以歌舞及各種形式給廣大觀眾帶來快樂，每期都會邀請該時段當(dāng)紅的

網(wǎng)絡(luò)推廣 事件營銷 影視宣傳 綜藝植入 電視劇劇組或是演員，歌手和導(dǎo)演作為嘉賓。《快樂大本營》不僅是中國電視界綜藝娛樂節(jié)

目的領(lǐng)頭羊，并且已經(jīng)當(dāng)之無愧成為中國億萬觀眾娛樂生活的一部分

No.2 《天天向上》

主持人：汪涵、歐弟（已退出）、錢楓、田源、小五（入伍）、俞灝明、矢野浩二、大張偉（新加入）

簡介：《天天向上》是湖南衛(wèi)視打造的大型娛樂脫口秀節(jié)目，2008年8月4日首播。該節(jié)目采用全國第一支偶像男子主持團體的概念。節(jié)目氛圍歡快輕松幽默，獲得高收視率的同時，也受到了廣大觀眾的好評。用各種形式來傳播中國千年禮儀之邦的禮儀文化是節(jié)目創(chuàng)建的一種背景，隨著節(jié)目題材范圍的拓寬，節(jié)目的核心氣質(zhì)是青春勵志，并將把“青春勵志”和“傳統(tǒng)禮儀”作為必守的原則。

網(wǎng)絡(luò)推廣 事件營銷 影視宣傳 綜藝植入 近幾年，《天天向上》收視率有所下降，經(jīng)歷成員的大變動，尤其是近日歐弟的退出，大張偉的加入引起了一番熱議，鹿豹座小編在這里也特別不舍歐弟，看來《天天向上》想要重回巔峰時期節(jié)目內(nèi)容上還是需要不斷的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新��！

No.3 《鏘鏘三人行》

主持人：竇文濤

主要嘉賓：許子?xùn)|、梁文道

簡介：《鏘鏘三人行》是鳳凰衛(wèi)視出品的著名談話類節(jié)目，由主持人竇文濤主持，一起針對熱門新聞事件或社會熱點話題進行研究，節(jié)目中眾人各抒己見，但卻又不屬于追求問題答案的正論，而是俗人閑話，一派“多少天下事，盡付笑談中”的情致，達(dá)到融匯信息傳播，制造樂趣與辨析事理三大元素于一身的目的。主持人與兩位嘉賓似三友閑聚，在談笑風(fēng)生的氣氛中，以個性化的表達(dá)，關(guān)注時事資訊，傳遞民間話語，交流自由觀點，訴說生活體驗，難掩真實性情，分享聊天趣味。

No.4 《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》

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主持人：趙川

簡介：《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》是天津衛(wèi)視2010年推出的情感心理節(jié)目，由趙川主持。

節(jié)目把現(xiàn)實中青年男女在戀愛過程中遇到的各種困惑與矛盾搬上舞臺，雙方通過交流、溝通與爭辯把內(nèi)心的痛苦與困惑全盤托出。節(jié)目現(xiàn)場邀請情感專家為情侶提供理性分析、科學(xué)考量、戀愛指導(dǎo)和情感忠告，倡導(dǎo)正確的戀愛觀、婚姻觀、幸福觀。同時也邀請明星夫妻等社會人士指導(dǎo)。節(jié)目于每周三、四、五晚22:00在天津衛(wèi)視播出。

No.5 《經(jīng)典傳奇》

網(wǎng)絡(luò)推廣(轉(zhuǎn) 載于:www.91mayou.com 蒲公 英文摘:藝術(shù)人生何炅謝娜) 事件營銷

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主持人：曲洪禹

簡介：《經(jīng)典傳奇》是江西衛(wèi)視于2010年2月1日推出的的一檔歷史人文故事節(jié)目�！督�(jīng)典傳奇》繼承《傳奇故事》的人性化講述，同時力求突破。內(nèi)容具有《傳奇故事》“加”美國《探索》紀(jì)實的風(fēng)格。節(jié)目亮點在于選題的“升級”，選題集中在重大歷史問題，時代人物，動人心魄的政治軍事斗爭，以及離奇事件等。除此之外，選題在“傳奇性”的基礎(chǔ)上，還具有“經(jīng)典性”、“熱點性”、

“階段火爆性”的特點，具有歷史可靠性。

No.6 《金牌調(diào)解》

主持人：章亭

藝術(shù)人生何炅謝娜篇三：對比小S與謝娜的主持風(fēng)格

對比兩地綜藝天后的風(fēng)格 《康熙來了》小s和《快樂大本營》之謝娜比較

[ 摘 要] 《康熙來了》2004年播出，“康熙”二字分別取自兩位男女主持人蔡康永和

徐熙娣名字中的第二個字，蔡康永的冷靜睿智和小s的活潑風(fēng)趣、無厘頭搭在一起，

產(chǎn)生“一莊一諧”的效果。這種知性和搞笑風(fēng)格對比鮮明的主持風(fēng)格深得年輕人喜愛。

謝娜本土“無厘頭”精神在主持界的植入, 而且意味著一場新的娛樂“嘉年華”

革命即將拉開帷幕。不少人歡欣鼓舞, 宣稱一股娜式瘋潮不日將登陸內(nèi)地電視

圈。顯然, 娛樂主持中的“娜娜主義”已躍入本土公眾的視野。

[ 關(guān)鍵詞] 小S，謝娜，主持， 風(fēng)格，尺度 臺灣綜藝圈有“一王三后”的說法，“一王”是指蔡康永，三后是小S，陶晶

瑩，利菁。內(nèi)地綜藝界比較受歡迎的代表性人物有謝娜。兩人的風(fēng)格有相近，也

有很大的不同。

提到小S，首先映入你腦海的是哪些詞語？鬼馬、精靈、搞笑、花癡、時尚、

麻辣??，提到謝娜也大體是無厘頭, 百變，搞笑 ，“娜式主持風(fēng)格”。兩人風(fēng)

格個人認(rèn)為有六分接近，下面就來分別比較兩人的主持風(fēng)格。

小s在《娛樂百分百》時與大s搭檔主持，充分發(fā)揮搞怪本色，時常穿著小

吊帶，超短裙。講著無厘頭的笑話。這檔節(jié)目很受到青年學(xué)生的喜歡，但是這檔

節(jié)目在大小s離開后進入低谷期，后來加入一些新的人氣明星主持，增添節(jié)目新

內(nèi)容，就留存了下來并發(fā)展至今。我覺得這里說明小s在這檔節(jié)目中還未完全被

打造成明星主持人，或是這種娛樂資訊的節(jié)目不需要打造固定主持人。但是《康

熙來了》就不能少了小s，每次小s生完孩子回來主持時都會掀起一股小小的收

視高潮。為什么小s能在康熙屹立不倒，收到大眾的喜愛，并迎來自己的事業(yè)高

峰呢？

謝娜在沒加入《快樂大本營》之前曾經(jīng)是一名演員，因演過一些活潑俏麗的丫鬟，

還一度被稱為“丫鬟專業(yè)戶”。后來得何炅推薦進入《快樂大本營》。《快本》1997年播

出，謝娜2000年以“葉子”加入，后來退出。2002年又重新加入，2005年9月離開。2006

年加入一直持續(xù)至今。作為后現(xiàn)代無厘頭的風(fēng)格范式, 娜式主持以戲謔、輕松的

姿態(tài)為觀眾提供深度快感。然而, 謝娜百變的搞笑實踐背后我認(rèn)為她以前做過演

員的經(jīng)歷為她提供不少幫助。

共同處1，節(jié)目表現(xiàn)：無厘頭的搞笑，語言麻辣犀利，夸張的動作，為了節(jié)

目不計個人形象，放的“開”。

小s鮮明的3個特點：敢問、敢說、敢做。她敢問。小S的麻辣問題不見得

有深度，但是卻能讓明星政客走下神壇，成為普通人和大家調(diào)侃的對象。就好像

她曾問連戰(zhàn)和馬英九內(nèi)褲的顏色。她無所顧忌似的拋出那些無厘頭的、調(diào)侃的、

八卦的問題，帶給了觀眾巨大的沖擊。當(dāng)然也讓觀眾進一步了解嘉賓，并喜愛嘉

賓。（如我看了馬英九的那一期，我完全被馬英九的人格魅力打動。以致我還把

他那期專門下載保存。）

她敢說。她在節(jié)目中積極發(fā)表自己的看法，從一個話題的引導(dǎo)者變?yōu)樵掝}

的參與者。在看康熙的時候，你會感覺到，小S似乎成為了一切美與丑、對或錯

標(biāo)準(zhǔn)的制定者，她向女王一樣坐在那里，指點江山。她還用夸張幽默的口吻大膽

談?wù)撈胀ㄈ穗y以啟齒的話題。例如她曾說“有一次，我和大S主持金城武的記者

會，他就進來化妝間。我跟你講尿就差點噴出來！真的，你就沒有看過這么帥的

一個男人。即使你平時也沒有特別喜歡他，可是你看到他的臉，就覺得OK，可

以跟他上床�！� {1}

她敢做。她在節(jié)目中很放得開，她不僅用語言挑戰(zhàn)來賓，還用行動挑戰(zhàn)。比

如跟女嘉賓比美，比胸，比翹臀，一直強調(diào)自己是臺灣的國標(biāo)舞舞后。對自己喜

歡的男嘉賓“上下其手”。有一期和林志玲看了高以翔的“人魚線”，之后在演藝

界掀起一股明星練“人魚線”的熱潮。因為她的行動充滿了夸張的喜劇效果，所

以觀眾看了并不覺得下流。

謝娜同樣也是如此，時常自嘲或是嘲諷他人來爆出笑點。時常掛在嘴邊的“歡

型”“oh my lady nana”“馬蘭坡”，經(jīng)常在節(jié)目里與嘉賓熱舞，互動。時常講

自己穿著很紅是因為人太紅，腿是“火腿”。如曾經(jīng)的一期快樂大本營中, 謝娜

就與演員王洛勇合作, 上演了一出搞笑版《智取威虎山》。劇中,王洛勇與謝娜分

飾座山雕與楊子榮的角色。雙方互對暗號“ 座山雕”質(zhì)問“楊子榮” 臉紅什么?

本應(yīng)回答“精神煥發(fā)! ”謝娜卻突然冒出一句“因為人紅”,并且掏出一支筆遞給

王洛勇,“ 要不要找我簽名? ”緊接著, 當(dāng)被問及“怎么又黃了”時, 她竟脫口

而出“因為我掃黃”，謝娜的這一系列舉動逗得觀眾大笑不已。{2}這樣的例子真

的是數(shù)不勝數(shù)呀。

主持人的幽默機智，反應(yīng)奇快

小S的反應(yīng)快這是大家有目共睹的，總是恰到好處的找到笑點，化解尷尬。

在最近的一期《親愛的，我不是故意要撒謊》中，明星夫婦宋達(dá)民與洪百榮爆出

他們之間隱瞞的事情是衣服的事情，在講到衣服上面有明文說西裝不能用洗衣機

洗時，小S馬上說了句“所以你那衣服一丟進洗衣機，警察就會來按鈴是嗎？”

當(dāng)時嘉賓都因她這句話笑翻，可見她是多么會用她的機敏制造笑點。

在新的一期快本中（《小時代》來宣傳的那期）男嘉賓講起他去參加朋友婚

禮唱了一首歌《你是我的眼》，謝娜馬上機智說你怎么不唱《分手快樂》呢？在

觀眾還未反應(yīng)過來時，她馬上就解釋說在別人的婚禮唱《你是我的眼》不合適，

因為這首歌是寫給盲人的�？梢姺磻�(yīng)很快。

在追求夸張的節(jié)目效果的同時也注重人文關(guān)懷

《康熙來了》的顯示屏?xí)r刻都在滾動顯示一些公益提示，并時常號召大家參

加公益活動。并且小S在臺灣也是著名的公益明星。雖然康熙的風(fēng)格以麻辣，大

膽，出位著稱�？墒且膊⒉皇强客陔[私等等，有時小s也會關(guān)心的關(guān)注嘉賓的近

況，在講到藝人遭到的低谷時小s也會潸然淚下，幫著出謀劃策。在普通民眾上

節(jié)目時，她也會把握尺度，講講小故事來緩解嘉賓的緊張。在2009年一期卸妝

節(jié)目中，藝人瑤瑤卸妝后的樣子本來肯定就不如帶妝，又加上皮膚過敏，整張臉

布滿了痘痘。按照慣例，小S應(yīng)該先看一眼面具后面卸妝之后的嘉賓，然后冷嘲

熱諷一番，最后再揭開面具，繼續(xù)嘲諷。可是看到這個女孩子的樣子后，小S

竟然選擇了讓她繼續(xù)躲在面具之后，因為她害怕揭開面具后，大家的嘲諷會深深

傷害這個女孩的自尊心，而且也保護女孩的藝人形象。我當(dāng)時看了十分為小s的

體貼感動，但是就從這一個小小的事件當(dāng)中，我們可以感受到小S本身的善良，

雖然有時要做節(jié)目效果，但是在做效果時也時刻注重嘉賓的感受，還是有著一個

基準(zhǔn)在哪里。所以我想這也是觀眾喜歡她的一個原因吧。

謝娜也時常在節(jié)目里號召做公益，關(guān)注那些需要幫助的人。她以前參加《舞

林大會》表演節(jié)目，用贏來的20萬善款資助涼山的失學(xué)的兄妹。在2008年，汶

川發(fā)生大地震時，她在《快本》上鼓勵四川人民，后來又積極籌款資助災(zāi)后重建。

在俞灝民燒傷復(fù)原上快本的那一期中，謝娜用自己的淚水表達(dá)對俞灝民的關(guān)心與

鼓勵，盡量避免訪問俞灝民燒傷和民眾質(zhì)疑他用燒傷來炒作的事情。時刻注意著

嘉賓的情緒。

時尚的著衣風(fēng)格，精致的妝容。

小s以前是個齙牙妹，后來經(jīng)過一系列的改造，就成了今天的時尚、性感、

美艷的小S，有了自己獨特穿衣風(fēng)格，總是穿著華麗整潔，基本上都是留著一頭

利索的短發(fā)，簡單而靈動。與她鬼馬的形象很搭。令人頓感眼前一亮。而蔡康永

則一改“文化人”的深沉古板印象，常常以搞“怪”形象示人，或是戴牛仔帽，

或是在身上貼些古怪的符號（像金馬獎頒獎禮上的肩頭放只鳥的造型，據(jù)說是想

向懸疑大師希區(qū)柯克致敬），或是梳一個“令人噴血”的發(fā)型，再配上他不甚帥

氣的外表和曾志偉樣的五短身材，實在是讓人忍俊不禁。這樣的外型設(shè)計與他們

各自實際的語言風(fēng)格和個性卻完全相反，這種“故意為之”的反差使觀眾感到趣

味盎然、符合節(jié)目的形象，包裝，讓觀眾看著輕松愉快，符合年輕人的審美，深

受年輕一代的追捧。特別是小s每次穿得衣服都會在網(wǎng)上成為熱銷貨。我想這穿

衣風(fēng)格也是她的主持風(fēng)格之一吧。

謝娜因為性格比較大大咧咧，與小S一樣總是留著一頭利落的短發(fā)。所以前

期衣服多穿褲裝，風(fēng)格比較小男生。后來開始多變，也開始穿裙子等等�，F(xiàn)在結(jié)

婚后就打扮的要成熟些，多穿著裙子。但是總體說來風(fēng)格很百變，不會讓觀眾產(chǎn)

生審美疲勞�！犊毂尽繁旧淼墓�(jié)目包裝就很不錯，特別是主持人在節(jié)目中的外在

形象包裝，衣服不僅華麗而且是為主持人量身定做。

服飾風(fēng)格也有助于她們的個人風(fēng)格，從而影響主持風(fēng)格，觀眾也可以從接受

她們的服飾風(fēng)格接受主持風(fēng)格。這是一個很大的影響因素。

因為主持風(fēng)格的比較“開”，需要有人時刻“拉一把”。

小S和蔡康永是出名的好拍檔，小S曾經(jīng)說過自己在主持時一刻也離不了

蔡康永，如果蔡康永不在自己的左手邊就會感到不安。小S很少單獨主持，“整

個場面我要HOLD住”這句流行語放在小S 身上并不合適。也許是因為諧星形

象被認(rèn)為上不了臺面，也許是因為肚子里的墨水還不夠多，也許是因為她真的稱

不上多才多藝。如果放她單獨主持一檔節(jié)目或晚會，我們可以想象她可能會在臺

上嘉賓的七嘴八舌中抓狂尖叫，卻很難想象這個搞怪的女人會優(yōu)雅的站在偌大的

舞臺上做至少兩個小時的“正常人”。所以小S需要一個人時時“拉住”她�，F(xiàn)

在的蔡康永就是這樣的一個人，蔡康永比小S更會察言觀色，他與小S一收一

放、你唱我和、里應(yīng)外合配合的十分默契。在需要帶動節(jié)目氣氛時，他“慫恿”

小S摸劉德華的胸部、抱周杰倫、看羅大佑的內(nèi)褲。也在感覺到嘉賓不舒服的時

候提醒小S收手或直接轉(zhuǎn)移話題。

何炅一直被說為是謝娜的“伯樂”， 謝娜在做客阿雅的節(jié)目《哎呀，幸福男

女》時就講自己如“魚兒”何炅則是“水”，魚兒是不能離開水的，坦言自己有

時主持的太“瘋”，需要何老師讓自己“懸崖勒馬”。所以在新開的《百變大咖秀》

自己一定要與何老師搭檔。不然自己就會失控。

上月的消息，謝娜加盟朱軍的《藝術(shù)人生》，大家紛紛猜想《藝術(shù)人生》加

入這一新鮮血液會發(fā)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)，或者謝娜能不能與朱軍搭上拍。結(jié)果第

一期何老師就去保駕護航了。我不是認(rèn)為謝娜離不了何炅，只是覺得她是需要一

個能“管”住她的搭檔。

所以她們是不能像董卿那樣自己單獨一人主持一檔節(jié)目或晚會，只能找一個

好的拍檔來達(dá)檔。而且這個人要飽讀詩書，有著豐富的經(jīng)歷，是一個能掌控大局

的人。

但是兩人還是有一部分不同

風(fēng)格的一些差異

謝娜與小S雖然都有“無厘頭式”的風(fēng)格，但謝娜是以創(chuàng)造新詞匯見長，給

你帶來一陣“新風(fēng)潮”。 如她的“歡型”“oh my lady nana”“馬蘭坡”“火腿”。

謝娜的主持風(fēng)格沒有小S的“辣”，比如曾經(jīng)有一期《快樂大本營》請來希臘人

作嘉賓。眾所周知, 希臘人非常熱情, 當(dāng)有人遇到困難時大家都會伸出援手。節(jié)

目中, 嘉賓向謝娜表示, 自己錢包不見了, 想借點錢坐車。大家原以為謝娜會積

極配合, 誰見她連連后退, 睜圓了大眼、咋舌擺手地驚呼: “no, no, my god, you

are crazy”，最后連四川話“干啥子喲，神經(jīng)病”脫口而出。

小S則是敢講，以講話尺度大而著稱。例如內(nèi)地明星張曉龍（《甄嬛傳》的

溫太醫(yī)）上康熙時，小S扮成“熙妃”娘娘坐在張曉龍的腿上講著“臣妾全身好

熱，你快摸我這里、、、”，平時談話時也大談“私房事”。講話比較大尺度。這可

能是由于兩地的制度不一樣，社會開放尺度不一。

兩人不同的風(fēng)格也導(dǎo)致了受眾不一樣，《快本》的受眾定位15到25，可是

現(xiàn)在過了20歲的人基本都不看了。比如周圍同學(xué)都覺得《快本》的笑點太低，

不好笑，講話太幼稚。而大家很喜歡看《康熙》很好看，《康熙》的受眾群要廣

一些，下至高中生，上至上班族（30多歲）都喜歡看。個人也更喜歡看《康熙》。

談的內(nèi)容也有些不同

小S因為已經(jīng)結(jié)婚，并且已經(jīng)生了3個孩子。常常會開公婆的玩笑，講些老

公和孩子的事情。而謝娜則不會提及家庭的事。這可能和兩人的性格與觀念有關(guān)，

像小S是致力于把她的家人打造成“明星”。（個人觀點）

小S談話的范圍也比謝娜要廣泛些，經(jīng)濟呀，地理，旅游、、、、、各方面涉及。

而謝娜的范圍要小些，每次講講自己及朋友的發(fā)生的事等等。這是與兩者所在的

節(jié)目設(shè)置相關(guān)，康熙的內(nèi)容更五花八門些。

話題參與度

小S更會制造話題，可能是因為在《康熙來了》，嘉賓與主持人搶話積極，

話語互動程度高，現(xiàn)場氣氛異�；钴S。特別值得注意的是，主持人把持話題不放，

除了補充信息．解釋說明之外，更重要的是在節(jié)日中積極發(fā)表自身觀點，即時評

價嘉賓談話內(nèi)容，表現(xiàn)出了極高的話題參與度。同時話題又牢牢掌握在主持人手

中，有主持人引導(dǎo)嘉賓的發(fā)言方向。

謝娜不太會制造話題，每次都是又嘉賓講出一段話，然后順著嘉賓路數(shù)下走，

每次需要何炅把她“拉”回來。不能想小S那樣把自己與嘉賓的話題結(jié)合的很好

我。想可能是因為所處節(jié)目不同，兩地主持方式的一點差異吧。

最后，我想說兩人都是很成功的綜藝天后，兩人既有相同之處也有各自的

長處。所以相互借鑒吧。當(dāng)然，個人認(rèn)為謝娜可以多多學(xué)習(xí)小S。因為小S現(xiàn)在

在有自己獨立的一檔節(jié)目了（《辣媽育兒經(jīng)》好像是這個名字，講述明星媽媽育

兒趣事）也就是說其風(fēng)格更加兼收并蓄，能擔(dān)大梁，說明她不再以搞笑取勝。

摘要：（1）姜晨，《兩岸娛樂談話節(jié)目話輪控制的比較研究——以<超級訪問>和

<康熙來了>為例》，新聞界，2010年第1期

（2） 《2006中國電視節(jié)目榜 》 新周刊2007,

2011級2班44號

張青

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