演出總監(jiān)孫福和搞舞蹈出身,海歸。如今負(fù)責(zé)中國(guó)雜技團(tuán)“演出和舞臺(tái)”的管理,把控每臺(tái)節(jié)目舞臺(tái)呈現(xiàn)的質(zhì)量。當(dāng)他的目光掃過(guò)舞臺(tái),沒(méi)有一個(gè)細(xì)節(jié)能逃過(guò)他的眼睛。孫福和給人的感覺(jué)就是這樣,井井有條、思維縝密,同時(shí)不乏感性成分。他的視角見證了雜技在古老和現(xiàn)代的交匯中,如何共存共贏,并在市場(chǎng)大潮中獨(dú)辟蹊徑。
　　
　　藝術(shù)綜合呈現(xiàn)是大勢(shì)所趨
　　雖然從孫福和現(xiàn)在的外形上很難想象當(dāng)年在舞臺(tái)上的雄姿,但事實(shí)上,他確實(shí)與舞蹈相伴多年。從小當(dāng)舞蹈演員,民族舞,舞蹈學(xué)院畢業(yè)以后,在北京歌劇舞劇院當(dāng)主演、隊(duì)長(zhǎng)。北京現(xiàn)代舞團(tuán)便是孫福和一手成立起來(lái)的,他任第一屆北京現(xiàn)代舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng),金星任藝術(shù)總監(jiān)。兩人合作的《紅與黑》晚會(huì)曾火爆一時(shí)�；厥鬃哌^(guò)來(lái)的這條路,孫福和越來(lái)越感到“舞美綜合性”的重要,這也是市場(chǎng)大勢(shì)所趨。
　　孫福和在美國(guó)的6年時(shí)間是他人生中寶貴的一筆。最初跟隨西北芭蕾舞團(tuán)演出,后來(lái)轉(zhuǎn)而做市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)。這段經(jīng)歷讓孫福和對(duì)一個(gè)團(tuán)體的認(rèn)識(shí)有了新定義:“我看國(guó)外運(yùn)作團(tuán)隊(duì),人家做的東西是有規(guī)律的。一個(gè)好的文藝團(tuán)體,僅僅是演員好是不成立的,無(wú)法稱之為好團(tuán)。”拿雜技團(tuán)來(lái)說(shuō),“沒(méi)錯(cuò),雜技應(yīng)該是很棒的,還應(yīng)該有一個(gè)舞臺(tái)技術(shù)制作團(tuán)隊(duì)、一個(gè)創(chuàng)意團(tuán)隊(duì),以及市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)。這四大團(tuán)隊(duì)是支撐一個(gè)優(yōu)秀雜技團(tuán)的必要因素�！�
　　現(xiàn)代雜技強(qiáng)調(diào)綜合性,這一點(diǎn)已是無(wú)可爭(zhēng)議的事實(shí)。雜技本身的技藝固然不可輕視,但舞臺(tái)綜合呈現(xiàn)亦是重頭戲。過(guò)去演員表演傳統(tǒng)雜技,燈光音樂(lè)全無(wú),照樣能把“活兒”演給觀眾看。觀眾的反應(yīng)基本上是緊張加驚險(xiǎn),直到表演結(jié)束。現(xiàn)在這一套完全行不通,科技的發(fā)展給舞美帶來(lái)更多可能性,觀眾也早被各種媒體吊高了胃口。雜技究竟該如何呈現(xiàn)?里面大有學(xué)問(wèn)。
　　太陽(yáng)馬戲團(tuán)是一面很好的鏡子。孫福和評(píng)價(jià)道,“它在雜技行業(yè)里,就是一面高的旗幟。雜技本身的技術(shù)含量比不過(guò)咱們,但創(chuàng)意、市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)在全世界都是出類拔萃的,值得學(xué)習(xí)。太陽(yáng)馬戲每年的收入高達(dá)4億～5億,全國(guó)所有演藝團(tuán)體一年盈利的總和都比不過(guò)它�！�
　　
　　初入中雜重組舞美中心
　　孫福和清楚地記得接手中雜舞美的日子――2006年5月1日。當(dāng)時(shí)的舞美部門總共十二三個(gè)人,團(tuán)里一年撥給50萬(wàn),工資、設(shè)備日常保養(yǎng)都在里面。孫福和到天地劇場(chǎng)觀看了一場(chǎng)演出,音樂(lè)響起,燈光一給,從頭到尾,如此而已。孫福和見到此情此景,“腦袋都大了。”演員在舞臺(tái)上表演,看不到臉。按說(shuō)燈光應(yīng)當(dāng)把演員的表情展示給觀眾,孫福和坐在中間區(qū)域看到的都是一張黑臉,遑論后排了。走到臺(tái)前,邊幕、側(cè)幕、條幕籠罩著厚厚一層灰。
　　此時(shí),中國(guó)雜技團(tuán)正是起步騰飛的階段,孫福和給團(tuán)長(zhǎng)李恩杰潑了冷水,毫不客氣道:“舞美這塊,雜亂無(wú)章的隊(duì)伍,相當(dāng)于縣城的水平。”
　　從這一天開始,孫福和便著手治理天地劇場(chǎng)。他召集演員中心、舞美中心的主任一起開會(huì),將問(wèn)題羅列出來(lái),“一項(xiàng)一項(xiàng)地談”。從此,舞臺(tái)呈現(xiàn)開始走向正規(guī)化。
　　2007年,中國(guó)雜技團(tuán)推出重磅節(jié)目《一品一三絕》。孫福和用半年時(shí)間組建了舞美隊(duì),這臺(tái)晚會(huì)則是一個(gè)重大考驗(yàn)�！胺浅ＦD難�！睂O福和坦言,“舞美的人員組成,基本上都是過(guò)去的雜技演員,轉(zhuǎn)行,團(tuán)里照顧都收到我這兒來(lái)。隊(duì)伍很薄弱�！碑�(dāng)時(shí),只有兩個(gè)是專業(yè)人員,“一個(gè)是中國(guó)戲曲學(xué)院的燈光,大學(xué)生;還有一個(gè)是中戲的,舞美設(shè)計(jì)。”兩人基本上剛走出校門,白紙一張。
　　最初,舞美中心實(shí)際上只有燈光、音響兩項(xiàng)內(nèi)容�！叭焙芏�,比如服裝、裝置、視頻,都沒(méi)有�！睂O福和決定從零開始打基礎(chǔ),他將所有人員收歸一起,再?gòu)?qiáng)行劃分,將各部門只能一項(xiàng)一項(xiàng)羅列。并挪出4人專門負(fù)責(zé)服裝,手把手教,細(xì)化到“如何去保養(yǎng)這些服裝,什么樣的面料應(yīng)該干洗還是水洗……”
　　嚴(yán)格規(guī)范的制度逐步建立,舞美的不可或缺深入人心。隊(duì)伍的整飭快速有效,專業(yè)造就卓越。當(dāng)李恩杰看到趨于完美的舞臺(tái)呈現(xiàn),掩藏不住的驚訝寫在了臉上。
　　
　　獎(jiǎng)罰分明
　　“我干別的記性都不好,干這事(舞美)記性特別好�！睂O福和自我評(píng)價(jià)道。每當(dāng)其他團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)觀看演出時(shí),總是拿一個(gè)小本隨時(shí)記錄,哪一場(chǎng)哪一幕哪句詞錯(cuò)了,燈光給早了給晚了等等。孫福和從來(lái)不用筆,就用腦子。演出結(jié)束后,孫福和提示工作人員――燈光給早了。第二次再看,還是早了。對(duì)不起,罰50。第三次再犯,罰100。
　　“罰不是目的�！睂O福和這樣看待罰款機(jī)制,“藝術(shù)是非常追求完美的,要精益求精去愛護(hù)。我知道高水平的東西應(yīng)該是什么樣子的�！�
　　演員也罰�！拔耶�(dāng)過(guò)演員我知道,狀態(tài)不對(duì)了,我能看得出來(lái)。不對(duì)了就開單子。對(duì)事不對(duì)人�！睂O福和認(rèn)為制度是最好的保障,“從基礎(chǔ)建設(shè)到管理是配套的,光打基礎(chǔ),不護(hù)著,不行。嚴(yán)謹(jǐn)、流暢再加上漂亮,是一臺(tái)晚會(huì)最重要的元素,也是一個(gè)團(tuán)修養(yǎng)、涵養(yǎng)的體現(xiàn)�！�
　　孫福和的眼睛特別“毒”,舞臺(tái)上的任何細(xì)枝末節(jié)都逃不過(guò)他的法眼。有一次,舞臺(tái)上的黑幕被剮壞了,工作人員擅自用黑膠帶給粘上了。一般情況下根本看不出來(lái),但孫福和隱約覺(jué)得幕布有點(diǎn)透光。中場(chǎng)休息孫福和走上臺(tái),跟工作人員說(shuō),“你放下來(lái),我看看那黑幕。”果然有問(wèn)題。孫福和當(dāng)即把舞臺(tái)監(jiān)督叫了上來(lái),“為什么沒(méi)報(bào)給我?出現(xiàn)問(wèn)題,為什么不補(bǔ)上,拿這東西來(lái)糊弄?”
　　不過(guò),現(xiàn)在的罰款單越開越少,大家上了正軌,都知道自己應(yīng)該怎么做了。獎(jiǎng)罰分明,激勵(lì)機(jī)制不可少。演員按完成的技術(shù)難度拿勞務(wù),對(duì)工作上進(jìn)、表現(xiàn)優(yōu)異的演員,工資、年終獎(jiǎng)均有體現(xiàn),并盡量增加演出安排。
　　成效是顯而易見的�！兑黄芬蝗�絕》、《再見,飛碟》雜技音樂(lè)劇、李寧個(gè)人專場(chǎng)晚會(huì)在市場(chǎng)上大獲成功,叫好又叫座。“在北京,乃至全國(guó),在雜技行業(yè)里面,我們舞美絕對(duì)是首屈一指的。”孫福和很自信,“全國(guó)舞美這塊兒,比我嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟欢�。一點(diǎn)兒不夸張,每臺(tái)晚會(huì)每場(chǎng)演出,我都在現(xiàn)場(chǎng),看完整場(chǎng)。”
　　“一臺(tái)好節(jié)目演下來(lái),一定是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�。不著痕跡、非常流暢、干干凈凈。我要求非常完美�！�
　　
　　規(guī)范至上
　　孫福和常常跟李恩杰說(shuō):“一定要注重演員的職業(yè)性,臺(tái)上臺(tái)下一樣重要。咱們團(tuán)在全國(guó),甚至全世界都去演出,演出結(jié)束走了以后,聽聽劇場(chǎng)怎么評(píng)價(jià)你�！睂O福和也確實(shí)做到了時(shí)時(shí)講處處講,演員覺(jué)得不是事兒的事兒,他都得想到前面。
　　“我告訴大家,你們是中國(guó)雜技團(tuán)的演員,5個(gè)大字抗在肩上,第一任務(wù)是在舞臺(tái)上呈現(xiàn)最好的技術(shù)水平。第二,在平時(shí),展示最好的藝術(shù)修養(yǎng)。希望演出結(jié)束后,把化妝間打掃得干干凈凈�！�
　　孫福和給演員制定了不少條條框框,諸如穿好演出服后,不能喝帶顏色的飲料,不能吃飯,不能到處亂坐云云。每次表演結(jié)束后,孫福和都會(huì)巡視一遍化妝間,從剛開始的強(qiáng)行要求,到后來(lái)習(xí)慣成自然。保利劇院閱團(tuán)無(wú)數(shù),連保潔人員都說(shuō),一般拆完臺(tái)之后,后臺(tái)上就像一片戰(zhàn)場(chǎng)。中雜走了就不用打掃。
　　一點(diǎn)一滴中,滲透著一個(gè)團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)修養(yǎng)和涵養(yǎng)。
　　
　　古老+現(xiàn)代秀出雜技
　　孫福和說(shuō)他在美國(guó)這么多年,拉斯維加斯那么多show,基本都研究透了。由太陽(yáng)馬戲團(tuán)引領(lǐng)著,雜技發(fā)展得最快。太陽(yáng)馬戲團(tuán)在拉斯維加斯的《卡秀》一直讓他念念不忘,“那舞臺(tái)科技和手段,我們可望而不可及�！犊ㄐ恪返碾s技部分已經(jīng)演變成舞臺(tái)科技跟雜技的融合體。圍繞故事情節(jié)、舞臺(tái)道具展開�，F(xiàn)在一談到創(chuàng)意,基本上大家談?wù)摰亩际切?而每個(gè)秀里都離不開雜技�！�
　　雜技3000年的歷史,與現(xiàn)代舞臺(tái)高科技融合在一起,能夠呈現(xiàn)最時(shí)尚的東西,聽上去極富沖擊力。中國(guó)雜技團(tuán)改制之前,主要目標(biāo)奔著國(guó)外市場(chǎng)。大家都以為雜技在國(guó)外市場(chǎng)演出很多、很賺錢,實(shí)際上,身在其中的人都知道“惡性競(jìng)爭(zhēng),錢都被中間商賺走了”。轉(zhuǎn)企之后,從2007年《一品一三絕》開始,李寧個(gè)人魔術(shù)晚會(huì)、雜技音樂(lè)劇《再見,飛碟》都是瞄著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。
　　“如今,欣賞中國(guó)傳統(tǒng)雜技的都是那點(diǎn)票友,上了年紀(jì)的人。一提到雜技,人們腦子里還是盤子、碗、缸、自行車,沒(méi)想到雜技現(xiàn)在發(fā)展這么快。”《再見,飛碟》走時(shí)尚、現(xiàn)代路線,希望扭轉(zhuǎn)人們對(duì)雜技的固有印象,把年輕人吸引到劇場(chǎng)里來(lái)。
　　
　　中國(guó)雜技團(tuán)已經(jīng)改制三年多了,當(dāng)下全國(guó)的中國(guó)團(tuán)隊(duì)正在轟轟烈烈地搞改制,而中雜已經(jīng)能夠踏踏實(shí)實(shí)地搞節(jié)目了。孫福和對(duì)未來(lái)看得很明白,“表演團(tuán)體的核心就是經(jīng)典的作品。如果我們團(tuán)有10臺(tái)、20臺(tái)這樣的晚會(huì),風(fēng)格各異,不愁沒(méi)有市場(chǎng)。打造好自己的品牌,堅(jiān)守好自己的陣地,把品牌看護(hù)好,這是我們的任務(wù)。面對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng),目標(biāo)定位太陽(yáng)馬戲,向前發(fā)展。這是必須走的一條路�！�
　　編輯/馮 嵐 icarusfeng@126.com

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