筆者因愛好美術，多年前幸識胡常堯老師。先生學識宏淵，品操高潔，德藝雙馨。尤其在水彩畫藝術方面執(zhí)著追求，苦心勵志，取得了可賀成果并蜚聲畫壇。 　　胡先生在長期藝術創(chuàng)作中孜孜研習，深入生活，不斷在實踐中錘煉水彩畫技巧。他的作品注重基礎，憑借對傳統(tǒng)文化藝術精髓的認識參與創(chuàng)作，無半點世俗氣，日漸形成清新明快的藝術風格，以抒情寫實的表現(xiàn)手法，作品富有詩情畫意為韻致。但他的創(chuàng)作不是純客觀主義的自然實物描繪，而是通過驗證，在進一步領悟和掌握自然與藝術間的轉換法則的基礎上，獵取到繪畫靈感，激情盈懷，將客觀對象上的美，經過理念的升華，富有情趣地表現(xiàn)出來。他的作品尤以風景畫最具影響力，其代表作《春雨瀟瀟》，采用中國畫的散點透視構圖，取簡去繁，畫出了古樸的鄉(xiāng)土情調，生動表現(xiàn)了古鎮(zhèn)澤國，令人覺得在忙碌的凡塵中得到抽離，回歸大自然恬恬的悠閑。這數(shù)刻的享受，正是現(xiàn)代人生活的奢望。該作品以它獨特的藝術風格入選中國美協(xié)主辦的“第二屆全國水彩畫、粉畫展覽”，并赴美國展出。
　　《悠悠故鄉(xiāng)情》則又是一番情趣：水鎮(zhèn)河畔幾只鷗鷺展翅翩飛，似游子遙望故鄉(xiāng)的愁緒，而藍色調更增加了絲絲惆悵。畫家巧妙地掌握了水與粉色的滲化，相得益彰。畫面的裝飾味甚濃，別具一格，曾獲第一屆(杭州)中國水彩畫大展佳作獎，被美國國際藝術研究會選赴紐約展出。
　　作品《漁港之晨》中，漁船在朝陽下待發(fā)，近景中黑色的船、中景里金色的帆、遠景里燦爛的霞光，連同水面上金色的波浪，甚至遠天輝煌的太陽，都被水汽籠罩。技法上干濕結合，冷暖色交融運用，大膽的鈷藍色勾線，斑駁無序的色點與霧中晨光默契融合在一起，加之恰到好處的水色滲化自然效果，都是畫家捕捉靈感的體現(xiàn)。作品讓人產生無限的遐想，激發(fā)人們對生活和自然的熱愛，實乃逸韻天成，神采湛然，其意境之妙造也。被入選中國美協(xié)舉辦的“第三屆全國水彩畫、粉畫展覽”，當之無愧。
　　《山村雨霽》里，溝中的溪水、溝邊的綠草、老墻上的水跡、墻后半開的門扇，顯示著山鄉(xiāng)的生機和活力，這些都被畫家嫻熟地運用水的滲化效果，把物體的質感惟妙惟肖地刻畫出來。畫面被統(tǒng)一在藍紫色調之中，寧靜而純質，反映出他對皖南山鄉(xiāng)雨后景色的感受和心境，充滿了沉寂氣氛。
　　曾在馬來西亞展出的《群峰競秀》，黃山的云海如浪洶涌，突出的山峰似水中蛟龍，山峰上挺拔的迎客松也似乎行駛在水中，畫面水流般的動感襯出疊峰千層的黃山之壯美。這幅作品獲得第三屆世界華人藝術大展特別金獎。
　　以水為主題，胡常堯先生總在不斷挖其深度。他水彩畫上白墻黛瓦的民居，蕩著輕波的小河，以及河上寂寞的拱橋，連同天空的飛鳥，似乎都沾著雨滴，總是水漬斑斑。《贛北人家》畫面殘破的民居前是破木柵欄，是斜靠的被剝去皮的樹木，畫面無水，水進了樹木的記憶，似乎是在向人們講述世事的滄桑，蒼涼感讓人怦然心動�！哆h去的水》中枯草敗黃，河道枯干，一條破船正在訴說著對水的渴望，告誡人們注意保護生態(tài)環(huán)境。他的近作《寒冬》里，天地披上一層潔白的雪，只有兩條若隱若現(xiàn)的紅色春聯(lián)在告訴人們溫暖和希望在心里蟄伏。
　　平常的風景，在胡常堯先生的筆下充滿詩情畫意，透過一幅幅意境和內涵深遠的畫作，覺得他心中似乎有攝影家的取景框，他的筆端擁有文學家才有的剪裁功能，他的取景與剪裁注釋著他的憂郁、拘謹、變化的人生。胡常堯先生的憂郁是藝術家在藝術追求道路上靈魂受到煎熬才有的憂郁；他的才情和浪漫在涂抹色彩的時候已經燃燒，沒有過多的時間和精力留給世俗去追求狂放；他不斷超越自我，眼里的色彩由明快到沉郁，由古樸到素雅，每一次超越，就是一次新生。

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