摘要:良好的氣息運(yùn)用對(duì)歌唱至關(guān)重要,歌唱時(shí)音樂要求我們要有高音、低音、長(zhǎng)音、短音、強(qiáng)音、弱音,由弱漸強(qiáng)或由強(qiáng)漸弱,要表現(xiàn)這些音樂就需要我們的呼吸機(jī)體作出不同的控制。本文從歌唱呼吸類別,分析歌唱?dú)庀⒌募夹g(shù)原理。
　　關(guān)鍵詞:氣息;歌唱;呼吸類別
　　中圖分類號(hào):G640文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1003-2851(2010)08-0091-01
　　
　　聲樂乃“人聲的語(yǔ)言音樂”;這個(gè)簡(jiǎn)單的定義指出了人聲是歌唱之第一要素。人一出生就會(huì)發(fā)聲,這是人體結(jié)構(gòu)所為:人的呼吸機(jī)體產(chǎn)生的帶有一定氣壓的氣流通過(guò)聲門時(shí)振動(dòng)聲帶而產(chǎn)生基音,基音又經(jīng)喉腔、咽腔、口腔、鼻腔各部位時(shí)得以共鳴而放大。這就是人聲簡(jiǎn)單的發(fā)聲原理。而科學(xué)的有效率的有音樂的發(fā)聲則稱之為聲樂。人聲的最初原動(dòng)力就是人的呼吸,如同生命需要載體。呼吸也就是歌唱的載體,如果沒有呼吸也就沒有聲音,沒有聲音也就無(wú)法談歌唱!如果說(shuō)歌唱如同建造高樓大廈,那么,氣息就是它的基礎(chǔ)。筆者在這里主要談?wù)劯璩獨(dú)庀⒌募夹g(shù)原理,以求教于各位同行同仁。
　　一、呼吸的類別
　　人的呼吸分為三種:第一種是身心安靜或入睡時(shí)的呼吸;第二種是勞動(dòng)或者緊張興奮時(shí)的呼吸;第三種是高聲疾呼或者歌唱時(shí)的呼吸。身心安靜的呼吸所需空氣不多,只作膈膜的緩慢收縮。而勞動(dòng)或者緊張興奮時(shí)則不單是膈膜的收縮運(yùn)動(dòng),還需要胸腹的呼吸機(jī)體來(lái)動(dòng)作以便呼吸更多的空氣。平靜呼吸是一種無(wú)意識(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng),勞動(dòng)或緊張興奮時(shí)則是一種有意識(shí)的被動(dòng)呼吸,而歌唱的呼吸是完全不同于這兩種呼吸的機(jī)體運(yùn)動(dòng)。
　　二、斷音的呼吸
　　歌唱時(shí)的呼氣隨不同的樂段而時(shí)刻變化,而全面性的呼氣方法,大都是應(yīng)用于長(zhǎng)音,特別是唱較高音的長(zhǎng)音。歌唱中長(zhǎng)音比較多,而高音非常重要,往往高音是整個(gè)音樂的高潮。故全面的呼氣方法可稱為歌唱?dú)庀⒌闹饕�方法。而歌唱中有許多地方需要用斷音(staccato)的唱法,唱斷音的呼氣情形與長(zhǎng)音完全相悖。它既要短促、有力,且富于強(qiáng)烈的沖擊氣勢(shì)。倘使用長(zhǎng)音的方法唱斷音,則在呼吸時(shí)需要不斷的束喉頭以擋住氣流,或是將呼氣肌群做全面的迅速收縮方合乎斷音的要求。束喉頭的方法上文已述其害,萬(wàn)不可取。而將呼氣肌群一齊收縮,則很難做到流利且聲音一致,這樣的演唱令人感覺聲勢(shì)不夠強(qiáng)、不夠分明,尤其是特短的斷音更是如此。唱斷音的最準(zhǔn)確的方法是暫時(shí)使胸部的肌肉站住,保持對(duì)抗的平衡,單獨(dú)運(yùn)用上腹的肌肉與橫隔膜對(duì)抗,作一松一緊的運(yùn)動(dòng)。唱完斷音,再使腹肌停止跳動(dòng),恢復(fù)胸部肌群原來(lái)的動(dòng)作,以便唱長(zhǎng)音。
　　三、中低音的呼吸及高音演唱的氣勢(shì)
　　在演唱中聲區(qū)時(shí),我們只需要用平常的呼吸方法即可。而演唱中高或中強(qiáng)的樂段時(shí),只需要穩(wěn)定胸廓,單獨(dú)運(yùn)用隔膜與腹肌的對(duì)抗亦能應(yīng)付。因?yàn)槿�面的�?qiáng)力呼吸相當(dāng)費(fèi)力,即使是訓(xùn)練有素的歌唱家在演唱中徹頭徹尾的運(yùn)用這種呼吸方法也難以做到。在歌唱當(dāng)中必須松緊搭配,反之精力浪費(fèi)過(guò)度,在精彩樂段需要強(qiáng)力呼吸時(shí),反而力不從心。維持胸廓穩(wěn)定運(yùn)用隔膜與腹肌的方法特別適宜演唱低音,而且這是低音歌唱家常用的方法,倘使用這種方法演唱高音往往勉強(qiáng)且有局促之感。低音的發(fā)音方法接近自然的發(fā)聲,對(duì)呼吸的要求不高,且演唱時(shí)不需很強(qiáng)的氣勢(shì)。而作為高音者經(jīng)常遇到超出人聲自然范疇的音高,而此時(shí)就必須有全面的強(qiáng)力呼吸,且需要穩(wěn)勁高強(qiáng)的氣勢(shì)。音愈高愈強(qiáng)就越需要?dú)鈩?shì),而這個(gè)氣勢(shì)始終離不開呼氣與吸氣肌群之間的對(duì)抗差。人體的胸腔內(nèi)空氣越滿,胸廓彈縮的壓力就越大,氣勢(shì)也就越強(qiáng)。胸廓在飲滿狀態(tài)時(shí),若呼氣肌群同時(shí)收縮用力氣勢(shì)也就更強(qiáng)。而氣勢(shì)正是展示歌唱家藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力的重要手段。只有掌握了良好的造勢(shì)才能在演唱作品時(shí)顯得游韌有余,對(duì)作品有非常強(qiáng)的把握能力。
　　四、漸弱唱法的呼吸
　　漸弱唱法是老練歌唱家用已表現(xiàn)其演唱技巧慣用的方法,且漸弱唱法是表現(xiàn)作品內(nèi)涵,展現(xiàn)人物性格的一種最有效的方法。而且是歌唱技巧當(dāng)中最難的一項(xiàng),如果掌握不好,技術(shù)不過(guò)硬則反而有東施效顰之嫌,弄巧成拙。要達(dá)到用漸弱并且在高音區(qū)漸弱就必須有良好的氣息支持,而能把這一技巧練好了其它的問題也就迎刃而解了。一般歌唱家從漸強(qiáng)轉(zhuǎn)漸弱時(shí),吸氣肌群不但要穩(wěn)定胸廓,而且還要與呼氣肌群對(duì)抗來(lái)調(diào)節(jié)氣流的強(qiáng)弱。如果由呼氣肌群來(lái)單獨(dú)完成調(diào)節(jié)呼氣的工作,有時(shí)會(huì)出現(xiàn)氣流突然加大,聲音出現(xiàn)破裂。因?yàn)槿梭w的任何動(dòng)作都是由兩組肌肉群對(duì)抗“一進(jìn)一退”,互相呼應(yīng)來(lái)完成的,呼吸肌群也不例外。從中強(qiáng)(mf)到倍強(qiáng)(ff),雖然要逐漸加強(qiáng)呼氣,但只須呼氣肌群逐漸用力收縮即可。因?yàn)楹魵饧∪簭?qiáng)壯于吸氣肌群,吸氣肌群的力量會(huì)被抵消,且胸廓本身就有彈性。而從倍強(qiáng)(ff)到弱(g),單憑天然呼吸的能力將吸氣肌群逐漸放松也能減弱氣流強(qiáng)度。雖然氣流可以減弱,但難免有破裂沖突的現(xiàn)象。若要把音量做到均勻平衡,就必須從開始唱漸弱時(shí)不可減少呼氣肌群的力量,且同時(shí)逐漸增加與之相對(duì)抗的吸氣肌群的力量,呼氣肌群用力的作用自然是逐漸被抵消。就在兩組肌群的彼此進(jìn)退的對(duì)抗中,呼氣自然也就均勻平衡,就如同中國(guó)的太極八卦推手;欲上先下,欲進(jìn)先退,進(jìn)退自如,四兩撥千斤。呼氣也應(yīng)如此:呼中有吸, 吸中有呼,此乃歌唱?dú)庀⒅�最高境界�?
　　五、呼吸與歌唱的應(yīng)用
　　不少歌唱家及聲樂教師主張單獨(dú)運(yùn)用隔膜與腹肌的呼吸法,而實(shí)際運(yùn)用中卻常常在不知不覺中運(yùn)用了胸腹結(jié)合的呼吸法。如果只是一個(gè)樂句或是一個(gè)音,單獨(dú)的某一呼吸法就能做到;但如果是一場(chǎng)音樂會(huì)或是整場(chǎng)歌劇就必須運(yùn)用混合的呼吸法,這樣可以在實(shí)際演唱中保持松馳的狀態(tài),給人整場(chǎng)都是張馳的聽覺感受。許多歌唱家在控制呼吸時(shí)有一種感覺;在呼氣減弱的過(guò)程中,雖然嘴是張開的,同時(shí)在呼氣歌唱。但在胸腔的深處有一種源源不斷的吸的感覺,這種感覺就是呼氣肌肉群與吸氣肌肉群在做對(duì)抗的結(jié)果。這樣的呼吸方法就是一種最科學(xué)的歌唱?dú)庀?而老練的歌唱家感覺這是一種自然的動(dòng)作,但決非生理上的自然呼吸而是人工訓(xùn)練的結(jié)果,是習(xí)慣成自然的“自然”呼吸。一個(gè)真正的歌唱家一生都在追求這樣“自然”歌唱的氣息。古往今來(lái),成功的歌唱家都把呼吸視為歌唱的基礎(chǔ),卡魯索常說(shuō):“一旦掌握呼吸的技巧也就走出了成功的第一步。”帕瓦洛蒂也說(shuō)過(guò):“掌握了呼吸也就掌握了歌唱。”一個(gè)歌手如果掌握了良好的氣息,萬(wàn)丈高樓也就打好了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),哪怕樓建得再高再大也是那么的穩(wěn)定。難怪十八世紀(jì)那個(gè)歌唱的黃金時(shí)代里的人們只有一句話:氣息、氣息還是氣息!

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