改革開放以來，我國城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人民生活得到改善，富裕起來的廣大群眾對文化生活有了新的需求，使一度沉寂的民營文藝院團(tuán)猶如雨后春筍，煥發(fā)生機(jī)，成為廣大城鄉(xiāng)基層地區(qū)引人注目的文化景觀。因此，正確地認(rèn)識民營文藝院團(tuán)，促進(jìn)民營文藝院團(tuán)的健康發(fā)展，滿足廣大人民群眾日益增長的對文化生活的需求，已成為必要。
　　星羅棋布于全省城鄉(xiāng)各地的1000多個(gè)民營院團(tuán)，好比田野里自然生長的花朵，在改革開放的大氣候下，迎來了復(fù)蘇的季節(jié)，獲得了成長和發(fā)展的空間，他們以富有活力的體制機(jī)制，短小精悍的演出隊(duì)伍，豐富多彩的演出形式，自主經(jīng)營、自主決策、自負(fù)盈虧、自我發(fā)展，積極開拓演出市場。在市場中求生存，演出中求效益，與國有院團(tuán)互為補(bǔ)充，為繁榮基層演出市場、豐富基層特別是廣大農(nóng)村人民群眾文化生活、構(gòu)建和諧社會(huì)發(fā)揮著不可替代的重要作用，成為基層群眾文化生活的有力補(bǔ)充，表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化生生不息的強(qiáng)大生命力。
　　一、民營文藝院團(tuán)的演出是群眾文化生活的重要來源
　　積極發(fā)展文化事業(yè)，逐步形成覆蓋全社會(huì)的比較完備的文化服務(wù)體系，是在新的歷史條件下，發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)，促進(jìn)小康社會(huì)全面建設(shè)面臨的重要任務(wù)。圍繞文化大發(fā)展大繁榮，政府正在逐步實(shí)現(xiàn)職能轉(zhuǎn)變，不斷增強(qiáng)服務(wù)意識，由長期主導(dǎo)資源配置與管理社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的狀況，向服務(wù)型政府轉(zhuǎn)化。同時(shí)，由于城鄉(xiāng)差別較大，現(xiàn)代化建設(shè)難以企及城鄉(xiāng)的每一個(gè)角落。這種情況在很大程度上為戲劇這樣的傳統(tǒng)文化在基層延續(xù)提供了土壤，從而為民營文藝院團(tuán)的發(fā)展?fàn)I造了和諧的生態(tài)環(huán)境。民營院團(tuán)，一直以來始終是農(nóng)民文化生活的重要來源，魯迅先生的《社戲》中就曾為我們生動(dòng)地描寫了解放前紹興農(nóng)村農(nóng)民看戲的盛況。上個(gè)世紀(jì)的七、八十年代，民營院團(tuán)實(shí)際上就是民間職業(yè)、半職業(yè)劇團(tuán)，前者以演出為主業(yè)，后者農(nóng)閑演出，農(nóng)忙干活。再往前就是戲班子。民營文藝院團(tuán)的稱謂，是近年來出現(xiàn)的新鮮事，一是刻上了時(shí)代進(jìn)步的印記；二是民營院團(tuán)的重要性逐漸為人們所認(rèn)識。
　　民營院團(tuán)劇目的顯著特點(diǎn)就是：劇團(tuán)排得起，百姓看得起。眾所周知，新中國成立以來，國有文藝院團(tuán)雖然經(jīng)歷了數(shù)十年的發(fā)展，但現(xiàn)狀仍然難以滿足人民群眾日益增長的多品種、多層次、多方面的精神文化需求。而民營院團(tuán)身處城鄉(xiāng)最基層，有著最為鮮活的創(chuàng)作素材，演身邊人，唱身邊事，低成本、小投入，劇團(tuán)排戲機(jī)制靈活，票價(jià)低廉，人民群眾基本上在家門口就能看到內(nèi)容豐富的演出，對群眾有一種天然的親和力。同時(shí)，不少民營院團(tuán)還通過市場機(jī)制，努力探索老百姓喜聞樂見、易于接受的演出方式和演出內(nèi)容。它們充分利用民營院團(tuán)不受編制、人員身份的限制和多勞多得等有利條件，調(diào)動(dòng)演職人員的積極性、主動(dòng)性和創(chuàng)造性，不斷推出優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和新創(chuàng)劇目，占據(jù)城鄉(xiāng)演出市場，成為滿足群眾文化生活的重要渠道，走出了具有中國特色的民營院團(tuán)繁榮發(fā)展之路。
　　二、民營文藝院團(tuán)是基層文化建設(shè)的組成部分
　　當(dāng)今時(shí)代，文化越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的的源泉，豐富精神文化生活越來越成為人民熱切的愿望�；鶎游幕�建設(shè)的一個(gè)顯著著力點(diǎn)就是千方百計(jì)創(chuàng)作、生產(chǎn)形式多樣的文化產(chǎn)品，滿足人民群眾不斷增長的文化需求。當(dāng)前，我省文化基礎(chǔ)設(shè)施底子比較薄、條件比較差，設(shè)施不配套的狀況仍未從根本上改變。文化館、圖書館、博物館、劇團(tuán)、電影隊(duì)等雖然各司其職，各負(fù)其責(zé)，在滿足群眾文化生活中發(fā)揮了一定作用。但是，戲劇等藝術(shù)團(tuán)體不太景氣，部分國有文藝院團(tuán)舉步維艱。2010年，全省國有文藝院團(tuán)演出18000余場，觀眾1500余萬人次。特別是邊遠(yuǎn)山區(qū)、農(nóng)村、廠礦，文化空白點(diǎn)還很多�；鶎尤嗣袢罕娂斑M(jìn)城務(wù)工人員，文化生活貧乏。而星羅棋布于全省城鄉(xiāng)各地的1000多個(gè)民營院團(tuán)，好比田野里自然生長的花朵，在改革開放的大氣候下，迎來了復(fù)蘇的季節(jié)，獲得了成長和發(fā)展的空間，他們以富有活力的體制機(jī)制，短小精悍的演出隊(duì)伍，豐富多彩的演出形式，成為基層群眾文化生活的有力補(bǔ)充，表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化生生不息的強(qiáng)大生命力，民營文藝院團(tuán)己成為基層文化建設(shè)中的重要組成部分。
　　民營院團(tuán)的另一重要作用就是為農(nóng)村就地消化一批新增勞動(dòng)力，拓展了就業(yè)渠道，增加了勞動(dòng)致富手段。由于現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷加快，農(nóng)業(yè)技術(shù)不斷發(fā)展和改進(jìn)，一部分勞動(dòng)力從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)中解放出來，大量青年人源源不斷的涌入勞動(dòng)力市場，加大了就業(yè)的難度。而民間戲曲班社為具有一技之長的人員找到了謀生之路，增加了就業(yè)渠道，無形中為化解社會(huì)就業(yè)壓力，消除貧富差距作出了努力。使一些農(nóng)村青年在改革開放大潮中，能夠更好地享有基本權(quán)益和發(fā)展成果，為構(gòu)建和諧社會(huì)作出了貢獻(xiàn)。
　　三、民營文藝院團(tuán)是傳承民族文化的重要載體
　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是近年來我國文化建設(shè)的新課題，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的最重要特點(diǎn)是口耳相傳，最主要保護(hù)對象是“人”。作為我國傳統(tǒng)文化中遺存最豐富、最具民族品格的藝術(shù)形式之一的傳統(tǒng)戲劇是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。它蘊(yùn)含著深妙的文化精髓和思想內(nèi)涵，在漫長的歷史長河中，不斷繁榮和發(fā)展，并以獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引人、感染人，豐富著人們的精神世界，在傳承民族文化、弘揚(yáng)民族精神，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求中發(fā)揮著十分重要的作用。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和多元文化的沖擊下，戲曲藝術(shù)出現(xiàn)了前所未有的危機(jī)，許多劇種正在消失或處于消亡的邊緣。我省地處江淮，文化特點(diǎn)南北兼?zhèn)�，戲劇資源十分豐富。皖南地區(qū)一個(gè)縣一種方言，孕育了多種地方戲，但是不少劇種幾近失傳或消亡，在國有文藝院團(tuán)和劇院中早已難覓身影。只有在民間還保留了一些基本元素，比如，文南詞、目連戲、含弓戲、儺戲等劇種。有時(shí)在鄉(xiāng)間地頭，社區(qū)院落中，仍然不時(shí)可以聽到其獨(dú)具特色的旋律。正由于民營院團(tuán)生于民間，長于民間，活躍于民間，有著極其廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)和頑強(qiáng)生命力，在傳統(tǒng)戲劇保護(hù)中，民營院團(tuán)的作用是專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)所不能代替的。更為喜人的是，不少民營院團(tuán)就是由一些稀有劇種的老藝人組織、帶領(lǐng)的。他們的言傳身教正是民族的文化繼承，非物質(zhì)文化的傳接。
　　四、民營文藝院團(tuán)將成為文化領(lǐng)域的生力軍
　　“十二五”是文化建設(shè)的黃金發(fā)展期。為了更好地滿足人民群眾的需求，民營院團(tuán)的發(fā)展要圍繞“一個(gè)中心，突出兩個(gè)效益，抓好四個(gè)環(huán)節(jié)”。
　　一個(gè)中心，即是市場。市場是民營文藝院團(tuán)生存發(fā)展的基礎(chǔ)，脫離市場談發(fā)展，只能是紙上談兵。
　　兩個(gè)效益，即是經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的有機(jī)結(jié)合。我們是社會(huì)主義國家，建設(shè)的是社會(huì)主義大業(yè)，代表著先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，必須把社會(huì)效益放在重要位置。民營院團(tuán)要深刻認(rèn)識優(yōu)秀作品對于促進(jìn)社會(huì)全面進(jìn)步，構(gòu)建和諧社會(huì)、滿足群眾文化需求具有重要意義。要明確時(shí)代要求和社會(huì)責(zé)任，創(chuàng)作和演出體現(xiàn)社會(huì)主義價(jià)值觀的劇節(jié)目，提高民營院團(tuán)演出的思想品位，樹立良好的社會(huì)形象。一個(gè)民營文藝院團(tuán)的力量可能是微不足道的，但是，上百個(gè)、上千個(gè)民營文藝院團(tuán)的能量匯合到一起，則是力量驚人、影響巨大。因此，在滿足群眾文化需求的過程中，在謀求生存和發(fā)展的過程中，一定要強(qiáng)調(diào)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。
　　四個(gè)環(huán)節(jié)，一是重傳承。繼承傳統(tǒng)，保持基因。優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目演出是民營院團(tuán)的重要基礎(chǔ)。民營院團(tuán)的市場定位應(yīng)該是在農(nóng)村，在基層，為廣大群眾演出，這部分觀眾群的喜好、需求、想看的、想聽的都要成為民營文藝院團(tuán)研究的內(nèi)容。在搞好演出的同時(shí)，有針對性地做一些資源調(diào)查工作，對當(dāng)?shù)亓餍械膭》N、劇目等加以挖掘、整理和開發(fā)。二是重創(chuàng)作。在繼承傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)?shù)厝罕娢幕�需求和中心工作，提高原�?chuàng)能力，創(chuàng)作排練演出新劇目。比如說，稅費(fèi)改革、計(jì)劃生育、法制宣傳、好人好事等，這樣，既可以保有原觀眾，還可以發(fā)展新觀眾，也迎合了城鄉(xiāng)社會(huì)發(fā)展的需求，得到更多部門的支持，引起黨委、政府的重視。三是重質(zhì)量。藝術(shù)質(zhì)量是院團(tuán)賴以生存的生命線，只有堅(jiān)持和提升演出質(zhì)量才能夠在市場競爭中立于不敗之地。唱練做打非一日之功，來源于勤學(xué)苦練，民營院團(tuán)演職員一定要勤練功，多練功，夏練三伏，冬練三九，演出劇目精益求精，切忌得過且過。盡可能加大投入，更新器材，加強(qiáng)劇目包裝，適應(yīng)青年觀眾審美需求。四是重培養(yǎng)。民營院團(tuán)要生存和發(fā)展，同樣存在著傳幫帶的問題。既要培養(yǎng)會(huì)表演、會(huì)創(chuàng)作、會(huì)演奏的藝術(shù)人才，還要注重培養(yǎng)懂管理、會(huì)經(jīng)營的復(fù)合人才，使民營院團(tuán)的運(yùn)行機(jī)制逐漸走出家族式的經(jīng)營模式，更好地適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的需求。
　　國有文藝院團(tuán)從民間發(fā)展而來，一段時(shí)間成為政府文化主管部門工作的重點(diǎn)。隨著文化體制改革的深入進(jìn)行，國有文藝院團(tuán)面臨轉(zhuǎn)企改制，民營院團(tuán)的重要作用將重新得到認(rèn)識。我們相信，民營院團(tuán)只要扎根基層不動(dòng)搖，就一定能不斷發(fā)展，不斷壯大，不斷完善；就一定能推出質(zhì)高韻雅的精品佳作，成為文化領(lǐng)域的生力軍。
　�。ㄗ髡撸汉戏适幸魳肺璧讣覅f(xié)會(huì)常務(wù)副主席、秘書長）
　　責(zé)編：劉冰石

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