1959年,為慶祝中華人民共和國(guó)成立十周年,一本名為《中國(guó)》的超大型文獻(xiàn)畫(huà)冊(cè)面世,引起一時(shí)轟動(dòng)。說(shuō)其“超大型”是因?yàn)檫@是一本重6500克、厚6.5厘米、共有551頁(yè)的六開(kāi)本巨型畫(huà)冊(cè)。在寧夏回族自治區(qū)檔案館里,就珍藏著一本珍貴的《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)。
　　查相關(guān)文獻(xiàn),有關(guān)1959年版《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)的記述不多,有文章說(shuō)這本“《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)是國(guó)家作為國(guó)禮贈(zèng)送給來(lái)華訪問(wèn)的外國(guó)元首的。據(jù)說(shuō)發(fā)行量不超過(guò)百冊(cè)。除了贈(zèng)送外國(guó)元首,其余被國(guó)家知名圖書(shū)館收藏,普通老百姓根本就見(jiàn)不到。經(jīng)歷了幾十年滄桑,只有在拍賣(mài)中可見(jiàn)它的身影”。關(guān)于該畫(huà)冊(cè)的印制:“無(wú)論是印刷,還是裝幀都達(dá)到了當(dāng)時(shí)世界最高水平,代表了新中國(guó)在科技藝術(shù)領(lǐng)域的成就”;也有人說(shuō)《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)“是‘大躍進(jìn)’的產(chǎn)物”,“這樣的畫(huà)冊(cè)很有可能是蘇聯(lián)代印的”。知名攝影家晉永權(quán)對(duì)由毛澤東親筆題名的《中國(guó)》畫(huà)冊(cè),沒(méi)有通常的前言與后記而感到“令人驚奇”。
　　筆者近年收集到有關(guān)《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)的部分檔案資料,現(xiàn)對(duì)有關(guān)資料略作整理,以助讀者了解《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)編輯出版的過(guò)程。
　　
　　廖承志主持,編輯出版大型畫(huà)冊(cè)《中國(guó)》
　　
　　要編印這樣一本開(kāi)本篇幅巨大的畫(huà)冊(cè),不說(shuō)別的,僅是內(nèi)容的分配,圖片的選擇方面,就已經(jīng)要使負(fù)責(zé)編輯的人嘔盡心血了,更不要說(shuō)畫(huà)冊(cè)使用的材料、印刷技術(shù)力量的調(diào)配了,可以說(shuō)《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)的編輯出版凝聚了許多人的心血和汗水。
　　1958年12月2日,文化部、新華社就《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)的編輯問(wèn)題召集有關(guān)單位進(jìn)行座談。確定畫(huà)冊(cè)的編輯方針是:綜合、全面地反映新中國(guó)成立近十年來(lái)的建設(shè)成就。畫(huà)冊(cè)要求具有共產(chǎn)主義思想風(fēng)格和民族形式,并具有高度民主的思想性與藝術(shù)性。這次會(huì)議召開(kāi)后,經(jīng)中央研究后批準(zhǔn),由國(guó)務(wù)院外事辦公室副主任廖承志主持編輯出版事宜。
　　1959年1月,廖承志先后幾次召集有關(guān)人士召開(kāi)座談,確立了編輯出版的步驟和組織領(lǐng)導(dǎo)人員,并對(duì)照片圖片的挑選進(jìn)行了分工:古典的(如歷史文物、古典畫(huà)、革命運(yùn)動(dòng))由王冶秋(革命博物館)、吳仲超(故宮博物館)挑選提供;國(guó)防建設(shè)的由《解放軍畫(huà)報(bào)》挑選提供;少數(shù)民族的由《民族畫(huà)報(bào)》挑選提供;現(xiàn)代畫(huà)由美協(xié)挑選提供;其他圖片由《人民畫(huà)報(bào)》、新華社、攝影協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)。除現(xiàn)存圖片以外,必要時(shí)可組織力量重新拍攝。新中國(guó)成立以來(lái)最大規(guī)模的照片編選工作的帷幕,就此正式拉開(kāi)。
　　2月12日的會(huì)議對(duì)照片挑選工作再次進(jìn)行研究,決定由吳文燾(外文出版社)和石少華(新華社)同志負(fù)責(zé)從《人民畫(huà)報(bào)》、各省畫(huà)報(bào)和新華社現(xiàn)有的照片和底片中,按畫(huà)冊(cè)編輯提綱的要求挑選出一批初步認(rèn)為可用的照片,同時(shí)匯集文物方面的照片和現(xiàn)有的美術(shù)作品,在2月底以前貼出一個(gè)樣本。
　　這一年的三四月間,編輯小組經(jīng)多次會(huì)議決定:
　　文物局所選我國(guó)文化歷史的圖片64幅(原計(jì)劃是45幅)全部于4月初發(fā)稿,超過(guò)數(shù)作為后備。
　　對(duì)反映革命歷程部分的好的照片和美術(shù)作品少的問(wèn)題,決定對(duì)這部分進(jìn)行壓縮,只反映太平天國(guó)、辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)、黨的成立、井岡山、長(zhǎng)征、抗戰(zhàn)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、共和國(guó)成立、土改、抗美援朝、社會(huì)主義改造等,另外選用一張?zhí)彀查T(mén)的人民英雄紀(jì)念碑,概括并代表一切革命階段。以后的問(wèn)題(如干部下放、人民公社、教育與生產(chǎn)勞動(dòng)相結(jié)合等)并入人民生活部分。
　　確定由解放軍畫(huà)報(bào)社為革命歷程部分挑選反映淮海戰(zhàn)役和抗美援朝內(nèi)容的照片各一張,并負(fù)責(zé)搜集下列題材的照片:1.建設(shè)一支現(xiàn)代化的革命軍隊(duì)(其中機(jī)械化部隊(duì)、空軍、海軍各一張);2.軍民團(tuán)結(jié)、建設(shè)祖國(guó);3.全民皆兵;4.一定要解放臺(tái)澎金馬。
　　古代工藝美術(shù)作品方面,原來(lái)決定古代的只選到石濤、八大山人、仇英為止,后經(jīng)研究決定把袁耀、任伯年、吳昌碩的作品選入,下接齊白石等人。袁、任、吳的作品由美協(xié)潘茲與文化部王毅接洽去故宮挑選。其間,廖承志親自到北京團(tuán)城選定12件工藝美術(shù)品,并去故宮看清代國(guó)畫(huà),看后決定不選,決定另加選唐伯虎的四美圖和宋徽宗的聽(tīng)琴圖。
　　現(xiàn)代美術(shù)作品決定選入齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、何香凝、李可染、蔣兆和等人的作品。傅抱石、于非、陳半丁等人的作品是否選,還未最后確定。版畫(huà)方面決定選吳凡的《吹蒲公英》、古元的《停戰(zhàn)后的第一個(gè)春天》、李樺的《三門(mén)峽》,另外還有一幅《藏族姑娘》。油畫(huà)加選司徒喬的《華僑少女》(注:蔣兆和、于非、陳半丁、李樺、司徒喬等人作品限于篇幅,最后未入選《中國(guó)》畫(huà)冊(cè))。
　　關(guān)于現(xiàn)代工藝美術(shù)品照片,決定由輕工業(yè)部工藝美術(shù)局負(fù)責(zé)提供約10張最優(yōu)秀的,而為了使畫(huà)冊(cè)所刊載的反映工藝美術(shù)的照片具有最高的水平,廖承志建議由輕工業(yè)部工藝美術(shù)局負(fù)責(zé)安排技術(shù)力量,爭(zhēng)取在三、四個(gè)月內(nèi)制出5件優(yōu)秀的工藝美術(shù)作品。
　　
　　組織記者,奔赴祖國(guó)各地拍攝最新、最美的照片
　　
　　《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)是建國(guó)十周年典禮時(shí)毛主席送給各國(guó)元首的一項(xiàng)重禮,作為《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)主編的廖承志同志深感責(zé)任重大,他在各次編輯出版的會(huì)議上,多次就照片拍攝作出重要批示。如在2月12日由他主持的編輯會(huì)上,就組織記者拍照作出三點(diǎn)決定:1.由新華社組織攝影記者到各地,重點(diǎn)拍社會(huì)主義建設(shè)方面的照片;2.由攝影協(xié)會(huì)、《人民畫(huà)報(bào)》調(diào)專(zhuān)門(mén)的攝影人員給文史(物)局拍靜物和到各地拍古跡;3.派兩人到莫斯科拍攝我國(guó)在莫畫(huà)展上的美術(shù)作品。又如在4月29日召開(kāi)的編輯小組會(huì)上,他認(rèn)為現(xiàn)有的照片中,最缺的是反映人民生活的照片,要求最少要有20張非常精彩的反映人民生活的照片,要能反映出人們心情舒暢和緊張工作的情況。此外也要注意搜集有關(guān)培養(yǎng)新的一代、向科學(xué)進(jìn)軍、風(fēng)俗習(xí)慣等內(nèi)容的照片。這次會(huì)議還確定:體育方面的照片由新華社北京組重拍;外國(guó)專(zhuān)家和外賓的照片由新華社挑選毛主席在天安門(mén)上與外賓握手的照片和天安門(mén)外賓觀禮中最好的照片;另外選一張赫魯曉夫在中國(guó)的照片,派人去泰山拍一張旭日東升的照片,或以北京前門(mén)、頤和園、工廠等為背景重拍。
　　在新華社攝影部主任石少華(1959年8月任新華社副社長(zhǎng))的主持下,新華社成立了三個(gè)采訪小組赴外地專(zhuān)門(mén)為《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)拍照:石少華和李基祿去東北;許必華和蔣齊生去西北;齊觀山和袁苓去華東、西南。此次拍攝任務(wù)時(shí)間緊,任務(wù)重,要求高,工作十分辛苦。如我國(guó)著名攝影家齊觀山根據(jù)中央的要求迅速選定采訪路線和拍攝重點(diǎn),從北京到四川,采訪了幾十個(gè)城市和鄉(xiāng)村。當(dāng)時(shí)西南地區(qū)交通不發(fā)達(dá),生活很艱苦,主要采訪地點(diǎn)又多在偏遠(yuǎn)的山區(qū),但他們圓滿(mǎn)地完成了任務(wù)。不幸的是,齊觀山在這次采訪中感染了嚴(yán)重的肝炎,從此大病未愈。又據(jù)許必華(注:編輯《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)時(shí),為廖承志的助手,曾任新華社攝影部副主任、中國(guó)新聞攝影協(xié)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng))回憶:“我每周要去中南海送照片,由廖公來(lái)選,他把用的照片留下來(lái),不用的暫時(shí)放到一邊,說(shuō)再考慮考慮。一段時(shí)間后,廖公跟我講:‘照片已選了不少,但我們不僅僅要反映成績(jī),還要有反映新中國(guó)成立之后遇到的困難�！�我問(wèn):‘那怎么表現(xiàn)困難?’他說(shuō):‘湖北正鬧水災(zāi),能不能派人去拍?’我說(shuō)可以,他高興了。在回來(lái)的路上,我就想著誰(shuí)去。我想到呂厚民。回來(lái)找到呂厚民:‘廖公要水災(zāi)的照片,還要快。你明天能不能去一趟湖北,快去快回�！�他答應(yīng)了,但我叮囑他:‘畫(huà)面上一定要看到水,要反映災(zāi)難�！瘏魏衩裥�率極高,三天就回來(lái)了,拍了一個(gè)膠卷的農(nóng)民站在齊腰的水里撈稻子,照片不錯(cuò)。我第二天就送到了廖公手里,他非常滿(mǎn)意,贊嘆‘好!到底是新華社的速度’�！�
　　為完成向建國(guó)十周年獻(xiàn)禮的任務(wù),除新華社外,中國(guó)攝影學(xué)會(huì)(石少華任主席)也發(fā)文,要求全體會(huì)員及全國(guó)的攝影家“把全國(guó)最新、最美的東西拍攝下來(lái)”。為此,中國(guó)攝影界“掀起了一個(gè)創(chuàng)作高潮”,從北京各單位挑選的攝影工作者,手持介紹信,兵分多路奔赴祖國(guó)各地,其目的是完成“一本既有鮮明的主題思想,又有優(yōu)美的藝術(shù)形式的畫(huà)冊(cè)”的光榮任務(wù)。雖然全國(guó)攝影界為“把全國(guó)最新、最美的東西拍攝下來(lái)”而上下努力,但仍留有遺憾,如畫(huà)冊(cè)最后的截稿時(shí)間是6月25日,當(dāng)年九、十月相繼落成的首都十大建筑則未能收入《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)。
　　畫(huà)冊(cè)中的所有攝影作品均未署作者姓名,而是在最后一頁(yè)按姓氏筆劃列“攝影者”172位,收入其作品463幅,其中彩色作品118幅。這172位攝影師中,僅中國(guó)攝影大師級(jí)人物就有石少華、齊觀山、吳印咸、張印泉、呂厚民、陳勃、侯波、袁毅平、高帆、黃翔、蔣齊生等人。而中國(guó)攝影大師、中國(guó)革命攝影第一人沙飛的“在古長(zhǎng)城上打擊日本侵略者”雖然入選,但因眾所周知的原因,他的名字并未出現(xiàn)在名單之中。
　　
　　舉全國(guó)之力,打造新中國(guó)印刷極品
　　
　　據(jù)檔案資料記載,為了出版《中國(guó)》畫(huà)冊(cè),當(dāng)時(shí)集合了全國(guó)最好的印刷力量,要求各單位的印刷出版工作都要服從《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)這個(gè)首要的任務(wù)。1959年1月間召開(kāi)的會(huì)議確定將畫(huà)冊(cè)分甲、乙、丙三種版本。甲種版皮面,印500冊(cè),送給國(guó)賓和重要外賓;乙種版帆布面在國(guó)內(nèi)發(fā)行。三種版本都帶封套,共印15000冊(cè)。每本畫(huà)冊(cè)的其中100面印100幅彩色圖片(單面印),另150面印300幅黑白圖片(雙面印)。說(shuō)明用中文印在畫(huà)冊(cè)上,另附各國(guó)文字說(shuō)明的附冊(cè)。2月6日,廖承志又召集編輯小組、印刷出版小組及有關(guān)人員開(kāi)會(huì),商討了畫(huà)冊(cè)封面設(shè)計(jì)、紙張材料、印刷材料的供應(yīng)等問(wèn)題,決定印刷、裝訂任務(wù)集中由北京市美術(shù)廠印刷廠擔(dān)任(其中彩色頁(yè)的三色銅版印刷可由文物出版社分擔(dān)一部分),屆時(shí)由上海抽調(diào)一定的技術(shù)工人來(lái)京作協(xié)助工作,必要時(shí)上海也要準(zhǔn)備接受一部分印刷裝訂工作,后來(lái)考慮到制作時(shí)間、工藝和物力等原因,原定的各種方案都有變動(dòng),最終確定《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)的封面上部為國(guó)徽,下部為毛主席手書(shū)“中國(guó)”,甲種本的封面決定用緙絲和織錦兩種,封套用織錦云字套盒。乙種本的封面改用柞蠶絲,丙種本的封面改用亞麻布。乙、丙兩種本的封套都用厚紙?zhí)缀?后由于500本甲種本封套全用一種材料無(wú)法按時(shí)生產(chǎn)出來(lái),于是又決定采用兩三種不同花色的材料)。彩色照片中只有文物、美術(shù)品、手工藝品才襯米卡紙,以減少厚度。
　　織造《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)甲種本面料的是南京云錦研究所。為在白色緞底上織出國(guó)徽?qǐng)D案和毛主席書(shū)寫(xiě)的“中國(guó)”二字不能有一絲一毫走樣,研究人員、挑花老藝人與織造老師傅仔細(xì)琢磨,量了又量,數(shù)經(jīng)算緯,反復(fù)試驗(yàn),終于織出了令人滿(mǎn)意的“織金”國(guó)徽?qǐng)D案。國(guó)徽用真金金線和大紅色絨緯織成,“中國(guó)”二字用真金金線織出。《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)印制過(guò)程中,還有一事值得一提,對(duì)于宣紙質(zhì)地柔軟、沒(méi)有膠質(zhì),印刷時(shí)網(wǎng)點(diǎn)容易擴(kuò)大、紙面起毛情況,北京新華印刷廠的科技人員進(jìn)行技術(shù)攻關(guān),反復(fù)實(shí)驗(yàn),采用版面做深,墨色印淺折頁(yè),減少油墨黏度,并結(jié)合專(zhuān)色版等方法來(lái)解決各種技術(shù)難題,終于獲得成功。宣紙印刷的國(guó)畫(huà),再現(xiàn)了原作的墨韻層次和淡雅自然的色調(diào),也從此開(kāi)創(chuàng)了采用膠印工藝在宣紙上進(jìn)行仿真復(fù)制的先河。
　　總之,50年前出版的《中國(guó)》畫(huà)冊(cè),無(wú)論是印刷,還是裝幀都達(dá)到了當(dāng)時(shí)世界最高水平,就算在科技發(fā)達(dá)的今天,這種印刷裝幀技術(shù)也是少有的。
　　
　　《中國(guó)》,用照片組成的一部史詩(shī)
　　
　　大型文獻(xiàn)畫(huà)冊(cè)《中國(guó)》在中央的關(guān)懷下,在廖承志的主持下如期發(fā)行出版�！叭藗兎Q(chēng)贊它是新中國(guó)輝煌十年的見(jiàn)證,詩(shī)人則稱(chēng)贊它是一部‘偉大的史詩(shī)’”。
　　作家老舍見(jiàn)到《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)后,是這樣描述他的欣喜之情:
　　我得到一本《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)。多么大,多么美,多么動(dòng)心的畫(huà)冊(cè)呀!誰(shuí)掀開(kāi)它能不驚嘆,能不看了再看呢!這是用照片組成的一部解放史詩(shī)啊!
　　是呀,一掀開(kāi),你就看見(jiàn)偉大的領(lǐng)袖毛主席,和他的親密的戰(zhàn)友們!看吧,一張一張地看吧,高山大河與各民族的人民都在黨與毛主席的陽(yáng)光下發(fā)著光彩啊!
　　看,各民族的好兒女都各盡所能地建設(shè)著社會(huì)主義的新中國(guó)!在他們的手里,群山改了容顏,黃河改了顏色,鋼水奔流,糧棉如山,想想看,許多以前沒(méi)有吃,沒(méi)有穿,沒(méi)有文字的民族啊,今天都興高采烈地穿起民族的新衣,唱著歌頌毛主席的民歌,和其他兄弟民族一同走向社會(huì)主義!這是多么大的變化,多么大的幸福!
　　……
　　是的。這一巨冊(cè)里的照片雖然沒(méi)有多少說(shuō)明的文字,可是你的目之所及,耳中會(huì)仿佛聽(tīng)到偉大的中國(guó)人民在歡笑、在歌唱、在跳舞,在高呼:中國(guó)人民站起來(lái)了!你會(huì)聽(tīng)到山在歡笑,水在歌唱,鮮花含著露珠輕吟著春天的詩(shī)!是的,每一幅照片都使人深思:想起當(dāng)初的陰暗,也想到明天的光明。
　　香港的葉靈鳳在《一本書(shū)的禮贊》中這樣寫(xiě)道:
　　去年秋天,我第一次見(jiàn)到這本畫(huà)冊(cè)時(shí),就被它的巨大開(kāi)本,五百多頁(yè)的篇幅,以及象(像)長(zhǎng)城那樣沉重的份量所嚇住了。何況它的裝幀、制版、編排、印刷,可說(shuō)都已經(jīng)達(dá)到了國(guó)際的第一流水平,并且全部材料都是我們自己的國(guó)產(chǎn)。這確是一個(gè)最好的說(shuō)明十年來(lái)成就的“立此存照”,因此不用序言,不用長(zhǎng)篇大論的說(shuō)明,事實(shí)擺在眼前,已經(jīng)足夠比什么都更雄辯的說(shuō)明一切了。
　　可是,要編印象(像)《中國(guó)》這樣內(nèi)容的一部畫(huà)冊(cè),不說(shuō)別的,僅是內(nèi)容的分配,圖片的選擇方面,就已經(jīng)要使負(fù)責(zé)編輯的人嘔盡心血了。舉個(gè)例來(lái)說(shuō),揭開(kāi)了這部《中國(guó)》畫(huà)冊(cè),在毛主席肖像之后,緊接著就是一幅橫過(guò)兩面的《柏樹(shù)與兒童》,在參天的古柏樹(shù)林中,一群兒童正在歡天喜地的走來(lái)。略為粗心的讀者,也許不理解為何一開(kāi)始要選用了這樣的一幅圖片?其實(shí)這是經(jīng)過(guò)了一番苦心安排的。因?yàn)檫@幅柏樹(shù)與兒童的攝影,正象征了古老的傳統(tǒng)與新生力量的結(jié)合。這正是今日的新中國(guó),它秉承著過(guò)去先民的光榮優(yōu)秀傳統(tǒng),以活躍的新生力量,向著光明的未來(lái)走去。因此這幅《柏樹(shù)與兒童》,可說(shuō)象征了我們這個(gè)國(guó)家的過(guò)去、今日和未來(lái),同時(shí)也正概括了這部《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)的整個(gè)內(nèi)容。
　　明白了這樣的安排,我們才可以領(lǐng)略這五百多幅圖片,看來(lái)好象(像)是沒(méi)有系統(tǒng),其實(shí)是極有系統(tǒng),并且經(jīng)過(guò)精心編排的。它顯示了我們這個(gè)新國(guó)家的來(lái)龍和去脈。
　　……
　　
　　特定歷史時(shí)代的產(chǎn)物
　　
　　關(guān)于《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)中各部分的內(nèi)容,因篇幅所限,這里只作簡(jiǎn)單介紹:
　　反映中國(guó)古代燦爛文化的作品,從中國(guó)猿人至清代,內(nèi)容有:青銅器,地動(dòng)儀,敦煌壁畫(huà)、塑像,步輦圖、清明上河圖等字畫(huà)圖片,石刻、玉器、宋元明清瓷器等國(guó)寶照片65件。
　　革命歷史部分,從五四運(yùn)動(dòng)到中國(guó)共產(chǎn)黨成立,從萬(wàn)里長(zhǎng)征到抗日戰(zhàn)爭(zhēng),從解放戰(zhàn)爭(zhēng)到開(kāi)國(guó)大典共有作品27幅。
　　現(xiàn)代作品中,反映新中國(guó)的內(nèi)容包羅萬(wàn)象。從黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人到普通公民,從白發(fā)蒼蒼的耄耋老人到襁褓中的嬰兒,從長(zhǎng)江長(zhǎng)城到南海西沙,從土地改革到人民公社,從抗美援朝到一定要解放臺(tái)灣,可以說(shuō)就是一部新中國(guó)的百科全書(shū)。其中:黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人有毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、朱德、宋慶齡、董必武等工作勞動(dòng)的照片、繪畫(huà)作品12幅;抗美援朝作品6幅;反映少年兒童的作品有23幅;反映中國(guó)少數(shù)民族的作品有50多幅。而工業(yè)、農(nóng)業(yè)、科技、文化、軍事、教育、體育、戲劇及風(fēng)景名勝等作品更是應(yīng)有盡有,多不勝數(shù)�？茖W(xué)家的作品只有一幅,照片的題名是“物理學(xué)家錢(qián)學(xué)森在家中”。
　　入選《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)的現(xiàn)代藝術(shù)品共27件,其中現(xiàn)代工藝作品12件,繪畫(huà)作品15件。工藝作品有漆器、牙雕、竹編、紫砂、瓷器、蘇繡、玉器、景泰藍(lán)等中國(guó)傳統(tǒng)工藝品。繪畫(huà)作品有國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩畫(huà),作者均為近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)大師,他們是:國(guó)畫(huà)大師齊白石、徐悲鴻、何香凝、潘茲、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、李可染、陳樹(shù)人,油畫(huà)大師吳作人、高虹和版畫(huà)、水彩畫(huà)作者古元、李喚民、吳凡、邵宇。
　　當(dāng)然,對(duì)于《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)中的一些呆板、僵硬的擺拍照片及人+機(jī)器的工業(yè)題材慣用模式,今人提出了一些疑問(wèn)和看法也無(wú)可厚非,但筆者認(rèn)為還是從時(shí)代大背景的角度來(lái)看待為好。
　　1959年版《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)是20世紀(jì)60年代之特定歷史時(shí)代的產(chǎn)物,是在國(guó)家高層領(lǐng)導(dǎo)的直接干預(yù)和指導(dǎo)下,以舉國(guó)動(dòng)員與協(xié)調(diào)的方式完成的,出版《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)首先是一項(xiàng)政治任務(wù),其次才是藝術(shù)作品。作為高度政治化的產(chǎn)物,《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)承載著傳播中國(guó)文化,承載了表達(dá)中國(guó)共產(chǎn)黨人歷史觀與價(jià)值觀的歷史使命,因而其歷史影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎藝術(shù)與文化領(lǐng)域。
　　《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)問(wèn)世至今,整整51個(gè)年頭已過(guò),中國(guó)社會(huì)發(fā)生了滄桑巨變,思想文化也經(jīng)歷了痛苦的斷裂與揚(yáng)棄。當(dāng)理想回歸現(xiàn)實(shí),當(dāng)激情回歸理性,對(duì)《中國(guó)》畫(huà)冊(cè)創(chuàng)作歷史細(xì)節(jié)的探究,可以讓我們從更深的歷史層面重新思考中國(guó)現(xiàn)代史上藝術(shù)所詮釋的政治史,和政治所干預(yù)下的藝術(shù)史。
　　(《檔案春秋》 2010年第2期)

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