摘 要 色粉畫是由大腦將色彩畫面濃縮，再展開到畫布上，中間省去了調(diào)色盤、畫筆的繁瑣，通過靈活的調(diào)控色粉棒，橫擺、豎按、坡度、筆端、排線等手法，配合手上力道使用的輕重緩急，創(chuàng)造出豐富的點、線和面的構(gòu)成。
　　關(guān)鍵詞 色粉畫；干著色法；偶然性
　　
　　1.色粉畫的起源
　　色粉畫，作為西方廣泛使用的畫種之一，傳入中國僅僅只有百年之久，卻以其獨特自由的材料特點以及豐富的表現(xiàn)形式得到國人的青睞。色粉畫稱為帕斯特勒(pastel)，它源于意大利語，在英語中也可作為名詞和形容詞意為色彩柔和的，也正體現(xiàn)出色粉材質(zhì)的柔美特點�！案芍�色法”是色粉畫的獨特技法之一，也是由文藝復(fù)興時期三杰之一的達(dá)•芬奇所發(fā)掘。這種特有的繪畫技法是以粉狀顏料調(diào)和粘著劑并配合白粘土制成粉筆從而來進(jìn)行繪畫。色粉畫不同于水粉畫，而是使用特制的彩色粉筆畫在有顆粒的紙或布上。并且它可以直接在畫面上調(diào)配色彩，畫家可以通過色粉材料一層層得覆蓋及筆觸的交插變化而在畫布上創(chuàng)造出豐富的色調(diào)。在歐洲，色粉畫是一種廣泛使用的畫種，其特點是不僅具有強力的視覺沖擊力，并且不乏簡明、便捷等優(yōu)點，同時，在中國，色粉畫具有與國畫相類似的偶然性，使作者對色粉畫的藝術(shù)語言產(chǎn)生了許多啟發(fā)以及探究的動力。
　　2.色粉畫在中國的滲透
　　在全國第九屆美術(shù)作品展上，色粉畫和水彩畫首次單獨設(shè)立了展區(qū)，這是色粉畫首次在全國美展中以獨立畫種的姿態(tài)出現(xiàn)在我國。2003年成功舉辦的“中國首屆色粉畫展”更是對我國水彩和色粉發(fā)展規(guī)模和發(fā)展水平承認(rèn)的具體體現(xiàn)，它為色粉畫的發(fā)展提供了一個良好的空間，同時也為色粉畫的發(fā)展搭建了一個嶄新的平臺。色粉畫也終于可以同國畫、油畫、版畫及雕塑并肩而立了，并且以其獨有的材料特點和表現(xiàn)形式博得了人們的關(guān)注以及喜歡。與此同時，藝術(shù)市場的繁榮也給色粉畫的生存和發(fā)展打下了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)更帶來了許多不可預(yù)知的機遇和發(fā)展。
　　3.色粉畫語言
　　粉畫作為一種“干著色法”的畫種，粉畫的顏料是一支支彼此獨立的色粉筆，在繪制中，它集顏料、調(diào)色、畫筆于一身，稱得上是“三位一體”。色粉筆從某種意義上類似于彩色粉筆，如同在黑板上書寫一般自如，只不過色粉筆在色彩的豐富程度和材料質(zhì)地上都明顯高于彩色粉筆。由于它的簡便、直接和易操作性，使得這種畫法在一開始便被畫家們所廣泛使用。色粉畫類似于素描，但又比素描有著更深層次的色彩變化。透過其實用性、適用性、偶然性，使得色粉畫語言更加通俗易懂的讓人們所接受。
　�。�1）色粉畫的實用性關(guān)鍵：1）繪畫者原有的素描基礎(chǔ)知識和技法，在色粉畫創(chuàng)作之時能得到最大的發(fā)揮。畫者只需要經(jīng)過扎實的素描基礎(chǔ)訓(xùn)練就能收放自如的使用色粉材質(zhì)畫出生動形象的人物頭像；2）色粉畫的可重復(fù)性修改，在畫面感上不缺乏層次感，同時讓作品更加豐富不單調(diào)，使得畫者能輕松掌握直至達(dá)到期望的效果；3）色粉材料的獨特制作方式、形狀等使得美術(shù)學(xué)習(xí)者在使用上有最大的便捷。且不像水彩油畫一般需要考慮水分的干濕銜接問題，色粉畫隨著手指、手腕的靈動，畫面所反射出的意味是很直觀以及效果明顯的。
　�。�2）色粉畫的適用是相當(dāng)廣泛的，色粉畫不僅能用作專業(yè)的創(chuàng)作，同時也可作為速寫的一種，方便畫家在最短的時間內(nèi)捕捉眼前富含色彩意味的場景和人物，更可以進(jìn)行素描與色彩的銜接訓(xùn)練。眾所周知的是，素描以線條變換黑白灰場景。而法國畫家夏爾丹，在利用色粉畫靜物的時候就希望能為素描增加新的表現(xiàn)語言，于此同時，色粉畫的優(yōu)勢得以發(fā)揮讓畫者們找到屬于自己獨特的藝術(shù)語言。
　　（3）就像中國畫中的偶然性一樣，色粉透過畫紙質(zhì)感、材料制作、顏色等影響著畫面的效果，同時，這些因素也創(chuàng)造出偶然性的肌理效果。在色粉畫創(chuàng)作過程之中，紙張材質(zhì)的多以選擇粗糙有吸附力的砂紙為主，同時對畫者來說，選擇自己所熟練掌握特性的紙張更能變現(xiàn)起藝術(shù)特點，因為畫紙，畫板，畫布的質(zhì)地紋理等，對于一幅色粉作品來說是最為重要的。例如德加的《等待出場》通過對材質(zhì)肌理的認(rèn)識，畫出了他以觀察周圍風(fēng)景般的那種冷漠客觀的態(tài)度去觀察她們。
　　4.德加、奇•塔依等畫家對當(dāng)代色粉畫影響
　　在印象派時期之中，科學(xué)的進(jìn)步使繪畫材料異彩紛呈，使得色粉畫藝術(shù)得以發(fā)展。最具代表性的人物有德加、卡薩特和勞特累克以各種理念和觀念的摩擦，更為自主地展示心中所想。談到德加的色粉作品，“混亂而又巧合”是德加展示自己對事物理解的方式、方法，他用自己對色粉的理解將眼前的事物按融合的方式獲得解放，獲得了新的生命。
　　當(dāng)代色粉畫在畫者中的應(yīng)用也更為普及，如何表達(dá)自己的情感以及個性成為了當(dāng)代畫家的目標(biāo)，正是在這種觀念的驅(qū)使下，奇•塔依就成為了這類畫家中的一員，大色塊的組合搭配，大膽且充滿視覺張力，看似如中國畫般的神韻配合起了西方色粉畫色彩；看似用具體圖像隨意拼貼，實際上是他的一種從模糊空想到具體想象瞬間飛躍的表現(xiàn)。畫面的不完整性、跳躍感和有意味的線索，并不影響其內(nèi)在的連貫性，這樣使得色粉畫的藝術(shù)感染力得到了空前的提升，自由、瀟灑和充滿神秘感的色粉畫受到了更多追捧和青睞。
　　5.結(jié)語
　　色彩表達(dá)著人們的信念、期望和對未來生活的預(yù)測。色粉畫材料日趨完備、技法亦臻成熟，人們對自我觀念的追求正使得它越來越得到認(rèn)知和支持。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1] 伯納德奇特. 素描藝術(shù)[M]. 杭州：浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1992：42.
　　[2] 大師素描畫廊：德加素描藝術(shù)[M]. 上海：上海人民美術(shù)出版社，1998：36.

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