摘要　新聞寫作范式正在發(fā)生變化，新聞文本的標(biāo)題和格式都在創(chuàng)新，但創(chuàng)新不能丟棄了新聞報道真實(shí)這個根 　　關(guān)鍵詞　新聞寫作　范式　異化　虛假新聞　根 　　中圖分類號G210　文獻(xiàn)標(biāo)識碼A
　　
　　時下，媒體在新聞報道中千方百計創(chuàng)新、出彩的同時，也在悄無聲息地變異著長期以來形成的新聞寫作范式。
　　媒體的這種變化雖然贏得了市場，但新聞寫作范式的某些變異卻使新聞的真實(shí)性受到了極大的挑戰(zhàn)。有的媒體從業(yè)者在商業(yè)化影響下，一方面變異新聞寫作范式，另一方面放開手腳制造“合理想象”的虛假新聞。此現(xiàn)象讓人為現(xiàn)在新聞傳播活動中一些新聞價值取向而憂慮和困惑。
　　
　　一、新聞寫作范式變異的特征
　　
　　在近10年來的報業(yè)競爭中，其新聞文體和文本格式的變異是顯而易見新聞寫作范式有了這樣一些變化特點(diǎn)。
　　
　　1　新聞報道兩大主要文體標(biāo)題的習(xí)慣形式趨于模糊
　　消息和通訊是新聞報道的兩大文體，各自形成了約定俗成的規(guī)律和特點(diǎn)，但現(xiàn)在一些報紙，消息和通訊的標(biāo)題互相借用，使兩種文體標(biāo)題的形式和風(fēng)格相互融合，趨于模糊。
　　(1)標(biāo)題變異的具體表現(xiàn)
　　有些消息為了軟化，標(biāo)題文字表意不直截了當(dāng)，采用通訊的傳統(tǒng)標(biāo)題形式，顯得比較含蓄，如《中原伏“虎”》(人民日報)、《發(fā)展之“魂”》(四川日報)，兩則報道的主標(biāo)題都比較虛，是非常明顯的通訊標(biāo)題的做法，但文章的形式和內(nèi)容都是消息，而且有“本報訊”之類的消息頭。
　　有些通訊采用消息的標(biāo)題形式，直接點(diǎn)題，兩欄、三欄標(biāo)題都用上來。如《(主)薄紗掩面“最美丑女”蓉城征婚(副)身患紅斑狼瘡的吳女士希望能找到生命的另一半》，這是一篇通訊，但從標(biāo)題上看已分辨不出是消息還是通訊了。特別是現(xiàn)在一些解讀性新聞，其文體更是涇渭難分，如《(引)專訪商務(wù)部研究院外資研究部主任馬宇(主)我國外資企業(yè)總體運(yùn)營良好(副)在國民經(jīng)濟(jì)總量占比穩(wěn)步提高不用害怕外商投資的抑制效應(yīng)》，按傳統(tǒng)習(xí)慣這些是消息標(biāo)題做法，但這些文章標(biāo)題下的內(nèi)容卻類似通訊文體：
　　此外，較多的口語和俗語用人標(biāo)題，此類標(biāo)題形式在四川的市場化報紙里很常見，像《市場消防車扯拐眾商家用脫一車滅火器》，此題雖然通俗，但這里的“扯拐”和“用脫”恐怕只有四川人才看得懂。
　　(2)新聞標(biāo)題的傳統(tǒng)規(guī)律和習(xí)慣剖析
　　消息和通訊兩大新聞文體因?yàn)楸憩F(xiàn)手法和報道內(nèi)容的深度和形式不同，標(biāo)題也就各具鮮明的特色，
　　就形式而言，過去消息的標(biāo)題比較復(fù)雜，有復(fù)合式標(biāo)題和單項式標(biāo)題，而復(fù)合式標(biāo)題又有三欄和兩欄式，兩欄式又有兩種情況；過去通訊的標(biāo)題形式較簡單，主標(biāo)題的字?jǐn)?shù)較消息主標(biāo)題少，可以少到一兩個字，如《源泉》、《搏擊》，消息的主標(biāo)題則沒有這種情況。
　　就風(fēng)格而言，消息的標(biāo)題硬而實(shí)，往往直截了當(dāng)，標(biāo)題表意較直白，題意非常明朗，把事件所涉及的對象、什么事件，甚至結(jié)果或效果幾個要素都濃縮到標(biāo)題上，讓人一目了然。
　　就總體規(guī)律而言，通訊的標(biāo)題軟且虛，對新聞事件表意較為含蓄，大多數(shù)通訊的主標(biāo)題只能看出某種意思，看不出具體事件，一般要給讀者留有閱讀和意識空間。如前段時間媒體對南江縣已故紀(jì)委書記王瑛的報道，《人民日報》的通訊標(biāo)題有《永遠(yuǎn)的巴山紅葉》、《大巴山的女兒》等，這些標(biāo)題在表意上只能看出一種精神和態(tài)度，但給人的感覺比較虛化。
　　在新聞寫作中，傳統(tǒng)的消息和通訊兩種文體就標(biāo)題的處理是非常明朗的，無論形式和風(fēng)格，各自的特點(diǎn)都很鮮明。
　　
　　2　文體的文本格式邊緣化
　　消息文章短、字?jǐn)?shù)少、內(nèi)容單一，通訊字?jǐn)?shù)多、文章長、內(nèi)容豐富。由于文體表現(xiàn)力和新聞報道的內(nèi)在規(guī)律等因素所致，消息一般都有消息頭，如“本報訊(記者XXX)”，全國性的報紙，如《人民日報》的消息頭是本報x地x月x日電(記者XXX)，列通訊來說，較長的文章有小標(biāo)題，對報道事件反映的幾個方面或情節(jié)，各用小標(biāo)題統(tǒng)率，以引導(dǎo)讀者。
　　過去，以上兩個方面都是新聞報道兩大文體最明顯的特征，但隨著報業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)在這些特征已模糊化了。不少報紙為了在形式上軟化新聞，大量的消息不用消息頭，舍去了“本報訊”和“電頭”，并借用通訊的作法，在四五百字的消息里也加上小標(biāo)題，以方便讀者快速了解信息。
　　無論是標(biāo)題形式還是文體格式的變化，對新聞寫作來說都是一種進(jìn)步，或者說創(chuàng)新，是新聞貼近受眾在微觀技能上的反應(yīng)和表現(xiàn)，但有一點(diǎn)我們又必須警惕，新聞寫作不管怎樣變化，決不能超越真實(shí)性原則，不能丟了真實(shí)這個“根”。
　　然而，現(xiàn)在不少報紙以創(chuàng)新為由，而行炒作之事，甚至報道虛假新聞，這些違背新聞原則的報道，雖然禍端在思想意識方面，但具體操作則多出在新聞寫作環(huán)節(jié)。
　　
　　二、新聞寫作不良變異現(xiàn)象掃描
　　
　　現(xiàn)在一些被新聞界早已唾棄了的新聞寫作中的不良現(xiàn)象又沉渣泛起，虛假新聞不但屢禁不止，而且呈現(xiàn)蔓延之勢。認(rèn)真分析近年來大大小小的假新聞，大多出在文字新聞上，關(guān)鍵又在新聞寫作環(huán)節(jié)。為何如此，道理很簡單，圖像新聞需要有現(xiàn)場實(shí)況，要做假難度較大，當(dāng)然，像《紙箱包子》事件，作為圖像新聞，其作假者的制作技能還是頗高明的，但不久還是露出了馬腳。而文字新聞在作品的制作過程中，可以遠(yuǎn)離現(xiàn)場，受事實(shí)空間的制約相應(yīng)較小，鑒于此，作者在寫作過程中一旦自己的職業(yè)道德防線失守，新聞?wù)鎸?shí)性就會丟失，寫出的作品就可能失真，嚴(yán)重者將貽害社會。
　　筆者認(rèn)為，新聞寫作范式的創(chuàng)新無可厚非，但寫作新聞時應(yīng)對事實(shí)嚴(yán)格把關(guān)，有效抑制虛假新聞的流出渠道，才能保證新聞的公信力。
　　同前，我們閱讀報紙和瀏覽網(wǎng)頁不難看到，新聞寫作變異演繹出這樣一些不良現(xiàn)象：
　　一是標(biāo)題無限放大事實(shí)，小新聞大標(biāo)題，人為拔高夸大，題文不符，形成報道的虛假。一些媒體，尤其是市場化報紙和網(wǎng)絡(luò)媒體，在報道一些并沒有多少新聞價值的事實(shí)時，標(biāo)題做得很刺激，但報道內(nèi)容事實(shí)卻很不起眼，甚至與標(biāo)題所渲染的事相差甚遠(yuǎn)。把標(biāo)題做得有聲有色，這是媒體傳播者的同標(biāo)，但不是現(xiàn)在有些記者寫作新聞那樣，只顧炒作，竭力夸張，不管真實(shí)與否。新聞的本質(zhì)在于真實(shí)，寫作時在追求標(biāo)題沖擊力的同時決不能丟了真實(shí)這條根。
　　二是導(dǎo)語過分渲染，編造事實(shí)或大肆夸張，以誤導(dǎo)讀者眼球：做新聞導(dǎo)語極為重要，把導(dǎo)語寫活是記者們的追求。媒體在版面上都需慘淡經(jīng)營導(dǎo)語，但現(xiàn)在隨著新聞文本范式的某些創(chuàng)新，一些記者所寫的導(dǎo)語不是在事實(shí)基礎(chǔ)上寫活，而是虛假渲染，一大堆空話讓讀者反感。
　　三是不尊重新聞事實(shí)，而是根據(jù)采編人員的好惡“合理想象”，無限放大。據(jù)筆者調(diào)查，不少有影響的大媒體記者都把此方法用得爐火純青，尤其是做社會新聞的記者，把一些本是很小的新聞事實(shí)合理想象后，再無限放大，竭力炒作，使自己媒體傳播的新聞具有爆炸性影響，進(jìn)而增強(qiáng)市場競爭力。有些媒體新聞部的主任接到報料，安排記者出去采訪， 不是按照記者采訪的實(shí)際事實(shí)來決定文本的字?jǐn)?shù)多少，而主觀決定，記者還未出門就要求寫多少字?jǐn)?shù)，于是，記者采訪后本來只能寫三四百字的稿件，但為了炒出分量，便抓住那點(diǎn)新聞，不遺余力地想象、放大，洋洋灑灑一兩千字的報道便出籠了。在現(xiàn)在的媒體中，如此炮制“新聞”的記者不在少數(shù)。
　　四是不管新聞要素，似是而非，反正讀者不知道、也不會核實(shí)媒體報道事件中何人、何事等，只要寫得熱鬧就能吸引讀者，因此現(xiàn)在媒體報道的部分新聞，其中的基本要素經(jīng)不起核實(shí)，自然也就虛假。
　　在新聞報道中，把新聞的要素寫活是值得提倡的，但現(xiàn)在一些文字新聞近乎于文學(xué)的虛構(gòu)，對事實(shí)添鹽加醋，無限放大，對人物的名字隨便安排，人物的活動和對話合理想象，張三、李四不是采訪到的真實(shí)對象，而是記者虛擬的。新聞的要素是新聞寫作的基本元素，新聞寫作無論怎樣變化，其基本原則底線是不能突破的。
　　五是新聞寫作者角色的錯位。目前，新聞寫作逐漸丟掉了優(yōu)良傳統(tǒng)，由滿足受眾需要，變成了滿足媒體、記者自己的需要�，F(xiàn)實(shí)很殘酷，記者采訪不到新聞就要失業(yè)；沒有“轟動”新聞，就吸引不了眼球。因此，有的記者不是從基本功上去提升自己的業(yè)務(wù)水平和能力，為所供職的媒體提供高質(zhì)量的作品，而是投機(jī)取巧，采訪事實(shí)不夠，寫作時使用文擎創(chuàng)作的手法制造“新聞”，使媒體上虛假無聊的信息泛濫。
　　六是對虛假新聞態(tài)度曖昧，不認(rèn)真核實(shí)事實(shí)，聽之任之，甚至明知故犯�，F(xiàn)在很多記者在新聞采寫中都很重視熱線報料，這本來是好事，但有的人得到報料，只要出了門，無論報料真假，絕不空手而歸，即使是假信息，也要設(shè)法寫出一則像樣的“新聞”，以掙稿分。要么按照報料的虛假情況寫稿，要么以假信息再制造假新聞。
　　目前隨著新聞寫作文本范式和新聞報道理念的變化，各媒體增強(qiáng)了新聞的可讀性和報道效果，但同時也使一些不良的報道從新聞寫作環(huán)節(jié)放了出來，使虛假新聞越來越多，怎樣防止和減少虛假新聞的泛濫，怎樣把好新聞寫作關(guān)是不得不認(rèn)真對待和研究的問題。
　　
　　三、堅守新聞寫作應(yīng)有的防線
　　
　　新聞寫作是新聞報道的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，無論寫作范式怎樣變化，都應(yīng)把住新聞報道的根。因此，在新聞文本不斷變異的情況下，認(rèn)真審視新聞寫作的基礎(chǔ)地位很有必要。
　　在新聞傳播活動中，新聞寫作無疑仍然處于“龍頭”位置�！坝浾卟稍L的結(jié)果需要通過寫作才能產(chǎn)生完整而深入的報道……撰寫新聞攝影圖片的文字說明，也需要通過新聞寫作完成。電子媒體的新聞節(jié)日制作，同樣離不開新聞寫作……網(wǎng)上寫作的原理仍然離不開傳統(tǒng)的新聞寫作”。無論紙質(zhì)媒體，還是新媒體的傳播活動，文字文本都是最基本、最關(guān)鍵的新聞傳播信息符號。即使近年發(fā)展迅猛的網(wǎng)絡(luò)媒體等，新聞寫作也是傳播程序中不可忽視的工作。網(wǎng)頁的信息承載、網(wǎng)絡(luò)論壇或網(wǎng)友的跟貼“灌水”、手機(jī)短信，以及媒體傳者與受者的互動等都離不開寫作環(huán)節(jié)。
　　新聞寫作不僅在傳統(tǒng)媒體中，需要堅守新聞的本質(zhì)、原則、價值，在新興媒體中它同樣是影響傳播質(zhì)量的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。無論寫什么媒體的新聞稿件，其基本原則和價值都是不能隨便變異的。對于新聞寫作來說，在寫作技巧、文本范式等方面有所創(chuàng)新+甚至標(biāo)新立異，無疑是順應(yīng)了時代發(fā)展要求，然而這種創(chuàng)新不能削弱新聞的核心價值觀，相反，應(yīng)通過創(chuàng)新進(jìn)一步提升新聞的價值，讓新聞資源得到更好的開發(fā)利用。
　　然而，有的媒體在創(chuàng)新理念的主導(dǎo)下放縱記者，按照“抓住亮點(diǎn)，合理想象，無限放大”的理念去采寫新聞。此新聞寫作理念的第一句“抓住亮點(diǎn)”是有積極意義的，而后“合理想象”、“無限放大”就不能視為新聞寫作的創(chuàng)新和進(jìn)步了，相反卻是對新聞原則、新聞價值的踐踏，甚至是對新聞業(yè)的腐蝕，這是新聞寫作必須抵制的一種不良風(fēng)氣。
　　新聞寫作是新聞傳播的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在媒體轉(zhuǎn)型中，媒體無論是開拓市場，還是行使社會責(zé)任，新聞寫作環(huán)節(jié)都不可等閑視之，都不能丟了新聞?wù)鎸?shí)性這個根。

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