[摘 要]《純真年代》被認(rèn)為是伊迪絲•華頓結(jié)構(gòu)技巧最為完美、最能體現(xiàn)其敘事藝術(shù)的一部小說(shuō)。作家從自己的親身經(jīng)歷與熟悉的環(huán)境中提煉素材,塑造人物,將作品題材植根于深厚的現(xiàn)實(shí)主義土壤之中。她善于運(yùn)用小說(shuō)的敘事技巧,包括敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事節(jié)奏以及敘事手段,把事件、人物與人物的心理活動(dòng)等刻畫(huà)得栩栩如生,深化了主題,使《純真年代》成為一部經(jīng)久不衰的杰作。
　　[關(guān)鍵詞]主題 敘事 策略
　　[中圖分類號(hào)]I106?4?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-4309(2010)07-0045-02
　　伊迪絲•華頓是美國(guó)20世紀(jì)初的重要女性作家之一。以紐約上流社會(huì)為背景的長(zhǎng)篇小說(shuō)《純真年代》出版于1920年,為作者贏得了普利策文學(xué)獎(jiǎng),使其達(dá)到文學(xué)生涯的最高峰,成為該獎(jiǎng)項(xiàng)歷史上首位女性獲獎(jiǎng)?wù)�。故事的主要情�?jié)發(fā)生在19世紀(jì)70年代末80年代初的紐約上流社會(huì),講述的是貴族青年紐蘭德•阿切爾與兩位女性梅•韋蘭和她的表姐埃倫•奧蘭斯卡伯爵夫人之間的三角戀情,頗具悲劇色彩。華頓在自己的人生及作品中一直在尋找理想的社會(huì)道德,但她清醒地意識(shí)到在純真和虛偽混合,個(gè)人與社會(huì)相矛盾的上流社會(huì)里,社會(huì)的有序性是以犧牲個(gè)人自由和幸福為代價(jià)的。
　　本文擬在前人研究及批評(píng)的基礎(chǔ)上,采用理論統(tǒng)攝與文本分析結(jié)合的方法,以敘事學(xué)理論為切入點(diǎn),分析作品的敘事技巧,以及這些敘事技巧在深化主題方面所起的作用。?
　　一?
　　這部小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)是由大量的對(duì)比構(gòu)成敘事之網(wǎng),形成基本框架,而且其中具有兩條清晰的敘事線索。對(duì)比包括人物刻畫(huà)的對(duì)比,故事情節(jié)的對(duì)比,其中梅和埃倫的衣著、形象形成鮮明的對(duì)比。梅的衣著華貴,顏色清純,襯托出她那高貴的出身。但是從后文我們可以看出,梅表面的華貴和天真背后是可怕的虛偽與偽裝,為了維持婚姻,她不擇手段。遠(yuǎn)嫁歐洲的埃倫打扮大膽,不拘小節(jié),因而不為思想保守的老紐約上層人士所接受,甚至遭到非議。她思想開(kāi)放,敢做敢當(dāng),有勇氣去追求自己的幸福,但是最后還是屈服于老紐約的勢(shì)力,重返歐洲,因?yàn)閷?duì)于虛偽的老紐約人來(lái)說(shuō),丑聞比瘟疫更加可怕,所有的人都要為維持社會(huì)的有序性,犧牲自己的幸福。小說(shuō)中兩條并行不悖的敘事線索也深刻地揭示了主題,舊貴族資產(chǎn)階級(jí)紐蘭德心靈的成長(zhǎng)歷程和新興資產(chǎn)階級(jí)博福特命運(yùn)的起起落落構(gòu)成這部小說(shuō)的兩條敘事主線,揭示了在虛偽的社會(huì)背景下,兩個(gè)人的不同命運(yùn)。以上這兩點(diǎn)一方面有助于讀者掌握這部作品的內(nèi)容,反映這部小說(shuō)創(chuàng)作的社會(huì)背景,包括時(shí)代、性別意識(shí)及價(jià)值取向;另一方面她所要表達(dá)的主題思想通過(guò)這樣的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容安排被宏觀地表達(dá)和揭示出來(lái):虛偽冷漠的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所造就的人物命運(yùn)悲劇。?
　　二?
　　在這樣大的敘事結(jié)構(gòu)下作者運(yùn)用獨(dú)特的視角具體地來(lái)體現(xiàn)小說(shuō)的主題。《純真年代》的創(chuàng)作背景是作者最熟悉的生活環(huán)境,小說(shuō)的情節(jié)也是作者所經(jīng)歷過(guò)的,因此這部小說(shuō)的敘事視角是具有自傳性的講述和評(píng)價(jià)以及非全知的第三人稱敘事視角的結(jié)合。同很多文學(xué)作品一樣,《純真年代》也表現(xiàn)出了較強(qiáng)的個(gè)體性、自傳性,作品中主人公出現(xiàn)的各類場(chǎng)景以及與主人公有瓜葛的各類人物,都能在作者本人的過(guò)往生活中找到對(duì)應(yīng)的影子。作者的敘事態(tài)度充滿了諷刺意味,諷刺性的措辭、反詰性的對(duì)話,充分顯示出作者對(duì)老紐約的否定。華頓的創(chuàng)作觀點(diǎn)在其文論《小說(shuō)的創(chuàng)作》中有著比較明確的表達(dá)。她認(rèn)為:最好的小說(shuō)是充滿了敘事張力的小說(shuō),要為讀者留有想象的空間,而不是講故事的人充斥在小說(shuō)的各個(gè)角落,令人不得喘息。切入點(diǎn)很重要,令人感覺(jué)得到的視角不要超過(guò)兩個(gè),最好的表述是借助小說(shuō)中的一個(gè)角色來(lái)交代故事的發(fā)展,透過(guò)其心理活動(dòng),引領(lǐng)讀者來(lái)完成獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。在小說(shuō)《純真年代》中,華頓借鑒了詹姆斯慣用的敘述手法,通過(guò)紐蘭德的視角來(lái)展開(kāi)故事的脈絡(luò)。讀者跟著他一起經(jīng)歷著內(nèi)心的掙扎和熬煎,跟著他一起來(lái)經(jīng)歷種種沖突和麻煩,絲絲入扣地把讀者帶到小說(shuō)的情境之中,讀來(lái)親切自然,沒(méi)有隔膜。從而使故事情節(jié)層層推進(jìn),使讀者和小說(shuō)中的主人公達(dá)成共識(shí):紐約社會(huì)是虛偽的。華頓通過(guò)主人公的心理矛盾,著力表現(xiàn)自己內(nèi)心世界的矛盾,讓讀者置身于她的思想和內(nèi)心世界中,去感受那個(gè)虛偽的社會(huì)環(huán)境下栩栩如生的人物畫(huà)卷。通過(guò)作者進(jìn)行講述所用的敘事態(tài)度以及主人公紐蘭德的心理沖突,使情節(jié)更具真實(shí)感,同時(shí)也體現(xiàn)出作者和紐蘭德的心歷路程的相似性,作品的主題從心理角度更加細(xì)節(jié)化地微觀地體現(xiàn)出來(lái)。?
　　三?
　　敘事節(jié)奏在促進(jìn)讀者對(duì)這部小說(shuō)的主題探索方面也有重要的促進(jìn)作用。事件時(shí)間長(zhǎng),敘事篇幅短,節(jié)奏即為快;反之,事件時(shí)間短,敘事篇幅長(zhǎng),節(jié)奏即為慢。敘事節(jié)奏包括省略、場(chǎng)景、概要以及停頓,其中,省略和場(chǎng)景要素在《純真年代》中占了很大篇幅。小說(shuō)中的主人公紐蘭德生活的城市是1870年的紐約。在作者的眼中,1870年的紐約生活充滿了概念化的符號(hào),到處都是,在那里,真實(shí)的事情不值得考慮和去做,連說(shuō)都懶得說(shuō),隨便用一個(gè)符號(hào)表示就好了。許多內(nèi)容沒(méi)有被直接地體現(xiàn)出來(lái),所以作者進(jìn)行了多次省略,例如情景省略、時(shí)間省略以及心理省略。更微妙的變化、更細(xì)致的情節(jié)需要讀者通過(guò)自己的想象來(lái)完成,這就使小說(shuō)的閱讀體驗(yàn)充滿了多種可能性。因?yàn)樽x者身份、閱歷、知識(shí)層次等等的不同,對(duì)小說(shuō)的理解也不盡相同。唯其千變?nèi)f化,才會(huì)讓讀者體會(huì)到閱讀的樂(lè)趣。你也可以說(shuō)這是作者的精心安排。她是一位作者,也是一位導(dǎo)演者,引領(lǐng)著小說(shuō)的主人公和讀者在她的故事城堡里相遇,來(lái)經(jīng)歷一段共同的遭遇,然后奔著主題昂然而去。讀者是主動(dòng)的,與主人公也是互動(dòng)的�！都冋婺甏�》的場(chǎng)景設(shè)置也充滿了特色。在對(duì)比、重復(fù)、預(yù)設(shè)、鋪墊、強(qiáng)調(diào)、懸念中交錯(cuò)反復(fù),使得整部小說(shuō)張弛有度,節(jié)奏從容。?
　　四?
　　《純真年代》中,作者所采用的敘事手段穿插在整個(gè)敘事過(guò)程當(dāng)中,不僅加強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)特色,而且也是作者表達(dá)思想的重要手段。小說(shuō)中出現(xiàn)了很多的象征,例如花朵、服飾、燈塔等都充滿了象征意義。小說(shuō)中的物浸染了人的感情、帶上了人的痕跡、烙上了人的感情印記。在小說(shuō)《純真年代》里,紐約社會(huì)到處都充滿了矛盾,它是一個(gè)龐大的矛盾承載體,其中既有美酒佳肴、歌舞升平,也有非難和爭(zhēng)吵;既有萬(wàn)人狂歡,也有落寞和荒蕪。在人物形象塑造方面,華頓在神話故事中找到了原型的依托,小說(shuō)中的主要角色都有各神話故事中人物的影子,從而拓展了人物的內(nèi)涵。小說(shuō)中運(yùn)用了神話原型,梅和埃倫的神話原型展示了在虛偽的社會(huì)現(xiàn)實(shí)下,女性是如何掌握自己的命運(yùn)的。小說(shuō)中出現(xiàn)了很多的諷刺,梅做作的清純、紐蘭德的無(wú)用以及老紐約的虛偽性,都揭示了人與社會(huì)的虛偽性,體現(xiàn)出紐約的上層社會(huì)這個(gè)情感的荒漠是如何造就人物的悲劇性命運(yùn)的。
　　華頓因在創(chuàng)作中表現(xiàn)手法靈活多樣,使得其小說(shuō)取得了巨大的成功,《純真年代》這部作品更是一舉摘取了1920年的美國(guó)普策利文學(xué)獎(jiǎng)。評(píng)論家認(rèn)為她當(dāng)之無(wú)愧。通過(guò)對(duì)這部小說(shuō)的敘事策略的分析和研究,可以看出這些敘事策略都具有揭示和深化主題的作用,在它們的共同作用之下,使讀者認(rèn)識(shí)到這部小說(shuō)的主題:在純真和虛偽混合,個(gè)人與社會(huì)相矛盾的上層社會(huì)的物質(zhì)樂(lè)園里,人們生活在一個(gè)壓抑、囚禁、疏遠(yuǎn)和虛偽的情感荒漠當(dāng)中,社會(huì)的有秩序性是以犧牲個(gè)人自由和幸福為代價(jià)的。作者同時(shí)也在告訴我們:盡管我們無(wú)法在生活中找到所有的幸福,但至少可以在想象中達(dá)成我們的愿望。我們應(yīng)該學(xué)會(huì)適應(yīng)這不完美的生活,并在其中找到活下去的樂(lè)趣。
　　??[參?考?文?獻(xiàn)]?
　　[1]〔美〕伊迪絲•華頓著,趙興國(guó),趙玲譯:純真年代[M]?南京:南京譯林出版社,1999??
　　[2]董小英?敘述學(xué)[M]?北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2001??
　　[3]張文君?論《純真年代》的藝術(shù)表現(xiàn)手法[M]?武漢:華中師范大學(xué)出版社,2006?

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