[“綠色”票房與文化自覺,尹鴻閱讀附答案]尹鴻博
發(fā)布時(shí)間:2018-12-30 來源: 人生感悟 點(diǎn)擊:
“綠色”票房與文化自覺
尹鴻
中國電影如今呈現(xiàn)出勃勃生機(jī),不僅產(chǎn)量高居世界前列,中國市場也一躍成為世界第二大電影市場。但由于電影市場、電影產(chǎn)業(yè)尚未成熟,“娛樂至死”卻成為部分影視作品引以為豪的追求。從所謂“屌絲”電影到所謂“毒舌”電影,從偶像電影到“粉絲”電影,從喜劇電影到“惡搞”電影,在近期一些較高票房的電影和較高收視率的電視劇中這種低俗化現(xiàn)象不斷受到質(zhì)疑。
隨著媒介多樣化對電影功能的分流,也隨著全球電影觀眾越來越年輕化,電影呈現(xiàn)出鮮明的娛樂傾向。30年前,尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中批判性地指出消費(fèi)社會的公眾話語正在日漸娛樂化,甚至演化為“娛樂至死”。應(yīng)該說,娛樂是人們釋放心理能量、緩解精神壓力的正當(dāng)甚至必要的需求,電影追求娛樂性有其充分的合理性。但是,從古希臘亞里士多德論述“宣泄”與“凈化”的關(guān)系,到20世紀(jì)弗洛伊德論述“欲望的升華”,人們普遍認(rèn)為,娛樂雖然無罪但仍然要有度。娛樂不僅是欲望的宣泄,也是釋放內(nèi)心壓力之后的心靈凈化;娛樂不是對欲望的刺激和放大,而是對欲望的倫理馴服和社會化升華。
電影如果沒有對人性、人道、人格足夠的尊重,沒有對公平、正義、善良的充分敬意,沒有對藝術(shù)規(guī)律、審美品格的誠懇追求,就不僅僅是影視文化的自輕,更是對世道人心的褻瀆。如果我們用這樣的電影去爭市場,無疑是“飲鴆止渴”。當(dāng)票房與口水齊飛的時(shí)候,國產(chǎn)影片可能就談不上對觀眾精神生活的引導(dǎo)了。而當(dāng)觀眾的審美能力、電影觀賞需求越來越成熟,國產(chǎn)電影的危機(jī)可能就不僅僅體現(xiàn)為技術(shù)危機(jī),而是更嚴(yán)重的思想危機(jī)、文化危機(jī),最終導(dǎo)向市場危機(jī)。
對于娛樂內(nèi)容來說,遵守審美底線和倫理底線幾乎是全球主流商業(yè)電影的共識。對“寧愿在寶馬車?yán)锟蓿辉冈谧孕熊嚿闲Α钡某嗦懵愕陌萁鹬髁x,對涉及吸毒、盜搶以及其他反社會行為、犯罪行為的“人格美化”,對違背社會普遍價(jià)值觀的行為缺乏必要的“善惡有報(bào)”的正義審判,對外表丑陋、行為丑惡的過度放大等,都觸及電影的倫理和審美底線。這種底線,在歐美日韓等國家還可能通過“分級”來限制,而在中國目前的審查體系中,審美和倫理問題處于灰色地帶,缺乏必要的行業(yè)監(jiān)管和輿論監(jiān)督。因此,我們希望電影從業(yè)者以自覺的底線意識來保障電影文化上的無害,減少對青少年特別是低幼觀眾的不良影響。
電影作為大眾特別是青少年觀眾喜聞樂見的文化形態(tài),不僅應(yīng)該提供娛樂,也應(yīng)該有建設(shè)新文化、塑造新文明的擔(dān)當(dāng)。著名學(xué)者約瑟夫?奈曾經(jīng)指出,“軟實(shí)力”體現(xiàn)了文化與意識形態(tài)的“吸引力”。從這個(gè)意義上說,電影理應(yīng)擔(dān)起通過價(jià)值觀的“吸引力”來引人向善向上的責(zé)任。也許,有人懷疑電影“擔(dān)當(dāng)”與電影票房之間會存在沖突,但如果我們就近看看獲得奧斯卡提名的影片名單,就會發(fā)現(xiàn),這些影片都堅(jiān)持了價(jià)值觀上的普遍“正確性”,甚至體現(xiàn)了某種人道主義精神的自覺“擔(dān)當(dāng)”,它們得到了全世界觀眾的尊重。如果說人活著需要點(diǎn)精神,那么電影也不例外。如果說我們的價(jià)值觀擔(dān)當(dāng)曾經(jīng)制約了觀眾的接受,很大程度上也是因?yàn)閮r(jià)值觀沒有得到充分有“吸引力”的傳達(dá)。
所以,對一些電影創(chuàng)作中出現(xiàn)的倫理和美學(xué)虛無主義、審美粗鄙化、娛樂沒有底線等現(xiàn)象,仍然值得我們保持一種清醒而審慎的批評態(tài)度。國產(chǎn)電影需要份額和票房,但更需要“綠色”的份額和票房;中國電影需要掙錢,但更需要的不是趴著而是站著掙錢;電影是商品,但首先必須是一種有文化的商品。有觀眾說過,“我們愛電影,從來不是因?yàn)殡娪澳苜嶅X,而是因?yàn)殡娪敖o我們帶來了感動”。也許這才是觀眾對中國電影最誠懇的期望。
在電影適應(yīng)市場、滿足觀眾、追求票房的同時(shí),數(shù)量與質(zhì)量的矛盾、票房與口碑的差異、娛樂功能與審美功能的錯位、電影商業(yè)價(jià)值最大化與文化倫理價(jià)值底線的沖突,也一直伴隨著中國電影的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。“叫好”與“叫座”的落差,在一定程度上反映了觀眾對國產(chǎn)電影的不滿足。特別是近年來,在電影市場規(guī)?焖贁U(kuò)大之后,部分電影特別是部分高票房電影,盲目追求票房至上、娛樂至上。這種把票房作為價(jià)值評判唯一標(biāo)準(zhǔn)的“唯票房”趨勢,需要我們反思。
(《人民日報(bào)》2014年9月5日 24 版,有刪改)
1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述,不正確的一項(xiàng)是(3分)
A.“娛樂至死”成為部分影視作品引以為豪的追求,是因?yàn)橹袊娪笆袌、電影產(chǎn)業(yè)尚未成熟。
B.“娛樂至死”的追求使得如今的中國電影呈現(xiàn)勃勃生機(jī),獲得了較高票房和較高收視率。
C.雖然“毒舌”電影、“粉絲”電影和“惡搞”電影取得了較高的票房,但這些電影中的低俗化現(xiàn)象不斷受到質(zhì)疑。
D.消費(fèi)社會的公眾話語“娛樂至死”化,雖然不斷刺激放大著欲望,但不利于心靈的凈化。
2.下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是(3分)
A.無論是古希臘的亞里士多德還是20世紀(jì)的弗洛伊德,都表明的對娛樂精神的理解,認(rèn)為娛樂無罪,強(qiáng)調(diào)了“欲望的宣泄,壓力的釋放”的合理性。
B.電影創(chuàng)作中出現(xiàn)的倫理錯亂、美學(xué)虛無主義、審美粗鄙化、娛樂無底線等現(xiàn)象,反映的可能不僅僅是影響文化的自輕自賤,更是對世道人心的褻瀆。
C.電影要有建設(shè)新文化、塑造文明的文化自覺,引人向善向上;電影從業(yè)者要以自覺的底線意識來保障電影文化上的無害,減少對觀眾的不良影響。
D.國產(chǎn)電影要有份額和票房,但更要有對人性、人道、人格的足夠尊重,對公平、正義、善良的充分敬意及對藝術(shù)規(guī)律、審美品格的誠懇追求。
3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是(3分)
A.媒介多樣化以及全球電影觀眾年輕化,使電影呈現(xiàn)出鮮明的娛樂傾向,在這樣的背景下,發(fā)展中的中國電影也出現(xiàn)了娛樂功能與審美功能、電影商業(yè)價(jià)值最大化與文化倫理價(jià)值底線的沖突。
B.如果一味地追求票房價(jià)值,忽視文化的基本倫理和審美底線,缺少對社會文明進(jìn)步的責(zé)任擔(dān)當(dāng),國產(chǎn)電影的危機(jī)就可能不僅僅是技術(shù)危機(jī),還是思想危機(jī)、文化危機(jī),最終導(dǎo)向市場危機(jī)。
C.奧斯卡提名的影片都堅(jiān)持了價(jià)值觀上的普遍“正確性”,甚至體現(xiàn)了某種人道主義精神的自覺“擔(dān)當(dāng)”,可以說價(jià)值觀的“吸引力”造就了這些電影的成功。
D.如何給觀眾帶來感動,這是中國電影從業(yè)者應(yīng)該考慮的問題,而這種感動不是滿足觀眾的獵奇心理,不是刻意渲染對財(cái)富、地位、奢華生活的向往,不是不加節(jié)制地刺激觀眾的欲望。
1.B【解析】中國電影呈現(xiàn)出的勃勃生機(jī)不僅僅是因?yàn)槿藗儗Α皧蕵分了馈钡淖非。?分)
2. A【解析】曲解文意,選文第一段最后一句強(qiáng)調(diào)的是“心靈凈化”和“對欲望的倫理馴服和社會升華”。(3分)
3.C【解析】遺漏重要信息,選文第五段最后一句“如果說我們的價(jià)值觀擔(dān)當(dāng)曾經(jīng)制約了觀眾的接受很大程度上也是因?yàn)閮r(jià)值觀沒有得到充分有‘吸引力’的傳達(dá)”造就電影成功的不僅是價(jià)值觀的“吸引力”,還應(yīng)有充分有“吸引力”的傳達(dá)。(3分)
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