《騎行風(fēng)尚》獨家對話翟天臨
　　BF：你8歲的時候就去日本了，獨自在東京求學(xué)，要面對語言、生活等各種困難，童年時的這些經(jīng)歷對你的演藝生涯有什么影響嗎？
　　Z：我過早經(jīng)歷了人世的無常，我發(fā)現(xiàn)任何的事情在看似穩(wěn)定的活動軌跡上都可能出現(xiàn)變化，會變好，也會變壞，這讓我對于“無�！钡慕邮芏茸兊煤芨�。當(dāng)我意識到無常時，我的心會平靜下來，新出現(xiàn)的情況，無論是好是壞我都能接受，因為任何事情都有兩面性。一顆平靜的心能讓人更好地體會“人生是怎樣的”。
　　人總是喜歡事情好的一面，而不喜歡不好的一面，但無常卻帶有所有的屬性，你不能對它們視而不見。
　　童年的經(jīng)歷，還讓我學(xué)會了如何去生存，讓我在世界觀形成之初就懂得站在別人的角度思考問題，而這恰恰就是我現(xiàn)在站在角色的角度思考問題的一個條件。
　　BF：你說，你挑劇本的前提是“自己喜歡”，就目前來看，你接的戲，大多人物復(fù)雜，算是“難啃的骨頭”，這樣的戲有什么特別吸引你的地方嗎？
　　Z：可能是因為“難啃的骨頭”都給大家留下了深刻的印象，好東西都會難啃，從劇本來說就需要你認真地付出。像最近拍的《白鹿原》和《軍師聯(lián)盟》，我啃了兩年。包括《蘭陵王》，我完成的可能是劇中內(nèi)心最復(fù)雜的角色——高緯，他的經(jīng)歷里有俄狄浦斯情結(jié)，殺死父親，篡奪王位，又為愛而死。
　　大家找我演“難啃的骨頭”是出于對我的信任，這點讓我挺欣慰的，說明我還比較勝任“難啃的骨頭”。
　　BF：今年上映的《白鹿原》改編自陳忠實的小說，原作里的每個人物都比較復(fù)雜，身上有現(xiàn)代人比較難理解的地方，比如白孝文最后殺了黑娃。你是怎么看待這一情節(jié)并表現(xiàn)它的呢？
　　Z：白孝文殺黑娃，不同的讀者看法不同。我要忠于原著，表演時不能代表所有人，我想了很久，決定做減法。所以這場戲我演的不多，一個表情都沒用，在殺黑娃的時候，從頭到尾沒有任何反應(yīng)。我喜歡給觀眾空間感，讓觀眾把他們對角色行為的理解放在我的身上。對我來說，這是最完美的選擇。
　　BF：飾演白孝文這樣大起大落的人物，最大的挑戰(zhàn)是什么？
　　Z：我覺得演這部戲最難的是“身體”上的難。演這部戲我不得不快速地增肥10kg，還因此得了病。你在這部戲里看到的我和平時的我完全是兩個樣。因為增肥，拍戲時我有了脂肪肝，尿酸也高，后期我又要快速地減肥。
　　內(nèi)心方面受到的挑戰(zhàn)在于白孝文是一個感知不到愛的人，這讓我在拍《白鹿原》期間，總是很孤獨。前期，白孝文要承受父親強硬的教育、仕途帶來的壓抑，后期他像乞丐一樣，向家里借個糧食，家里不借，那種自我否定和彷徨，包括田小娥那種唯一的愛，也讓他后來痛苦。他變成一個冷血而有城府的人，整個過程都是不幸福的。被他影響，我演《白鹿原》期間也不開心。
　　BF：演幸福的人會開心一些嗎？
　　Z：演幸福的人會開心，演喜劇我很開心。但演不開心的人、命運坎坷的人又不開心了，你必須用我說的對無常的看法來對待。白孝文三起三落，他的命運是無常的，他的一些經(jīng)歷和我小時候的經(jīng)歷有命運上的相似之處，感覺上也有共通的地方。你會把對命運的看法帶到對白孝文的理解中。
　　從仕途上來講，白孝文是走向了好的方向，而從人的判定上，他走向了自己的反面。很慶幸我沒有（笑）。
　　BF：我看了一張你劇本的照片，把劇本翻爛了。為了演白孝文你做了哪些功課？作為一個演員，你通常會從哪些角度挖掘人物呢？
　　Z：之前有人問過我對“曬劇本”有什么看法，我當(dāng)時回答的是“曬劇本”是所有演員都需要做的，沒有什么好曬的。但突然有一天化妝的時候，我發(fā)現(xiàn)我的劇本爛了，我感覺自己也有咨格曬一下。其實，怎樣才能把很復(fù)雜的角色演得讓人記住，我覺得要看你對人物的理解是否比別人的要多。
　　白孝文身上有悲、有喜，跨度非常大，非常難演，所以演白孝文時，我沒有把重點放在小說上，而是放在了體驗白孝文的生活上。首先，我要了解，白孝文這個人是怎么生活的，這是最基本的。比如他怎么割麥子，他教的書又是什么書。我提前了半個月去體驗生活，曬得皮都脫了兩層。其次，是和陜西文界的人溝通，和他們聊白孝文。
　　白孝文有多么難理解口驢我覺得讀書的人都能理解他，關(guān)鍵是要表現(xiàn)出白孝文對人生的態(tài)度和看法。我們演戲終歸是要表達一種態(tài)度，表達角色對人生的吶喊。
　　BF：《白鹿原》里有很多激情戲，拍的時候會尷尬嗎？
　　Z：真的非常尷尬。
　　我一直以為這是兩個人關(guān)起門來的事，但突然要當(dāng)著那么多人的面去表演。拍攝的屬性決定了現(xiàn)場所有人部在關(guān)注你和與你搭戲的演員，而且這還是我到劇組的第一場戲。我從來沒有拍過那種戲，大家互相還不認識，上來就演床戲。我一上床就忘詞了，記不清NG了幾次，只記得我一忘詞導(dǎo)演就笑，還安撫我。女演員非常專業(yè)，總對我說：“沒事沒事，該怎么演就怎么演�！蔽艺嬗X得，激情戲簡直就是人生災(zāi)難（笑）。
　　BF：你是怎么面對這種尷尬的昵？
　　Z：面對這種情況，我想到的是要解脫自己，你在詮釋角色的時候只能是角色，不能是你自己，所以要先把自身打碎。這是很痛苦的一件事，但拍過這場戲，我就把自己放下了，后面和田小娥的激情戲，我就進行的非常順利。
　　BF：今年除了《白鹿原》外，還有和昊秀波拍的《軍師聯(lián)盟》要上映，《白鹿原》和《軍師聯(lián)盟》里都有不少殘骨級的演員，和他們飆戲，會感到壓力很大嗎？有什么讓你感受比較深的事情嗎？
　　Z：其實我從出道開始就和戲骨級的演員一起演戲，我能非常融洽地和他們對戲，這是我的一個強項，所以我并沒有感覺到壓力很大。我也很慶幸，大家覺得我和戲骨是“一掛”的。
　　在《軍師聯(lián)盟》我飾演的角色處在很危險的環(huán)境里，稍微處理不女子，腦袋就落地了。我和吳秀波的角色雖然都屬于自保型，都要從18歲演到老去。但他比我大20歲，他要扮年輕，我要扮老。在怎么表演上，我們倆沒法溝通，最后拍出來，還必須讓大家看到我和他是同齡人。

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