摘 要：現(xiàn)代音樂(lè)與古典音樂(lè)可以按時(shí)代來(lái)劃分，但是兩者在諸多方面存在不同，如創(chuàng)作起源、創(chuàng)作目的、音樂(lè)風(fēng)格、敘事音樂(lè)語(yǔ)言等，兩者差異源于不同的時(shí)代背景，都具有濃郁的時(shí)代特色。但是兩者在音樂(lè)語(yǔ)言的目標(biāo)等方面又具有一致性，都是人類(lèi)有效的情感表達(dá)方式，進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)之后，音樂(lè)的形式多元且多變，需要伴隨著聽(tīng)眾的需求而改變，無(wú)論是古典音樂(lè)還是現(xiàn)代音樂(lè)，都在時(shí)代的簇?fù)硐�，互相影響，互相交融，共同開(kāi)辟新的音樂(lè)發(fā)展方向。
　　關(guān)鍵詞：古典音樂(lè)；現(xiàn)代音樂(lè)；異同點(diǎn)；交融發(fā)展
　　綜觀音樂(lè)的演進(jìn)過(guò)程，古典音樂(lè)是音樂(lè)歷史中承前啟后的階段，人們習(xí)慣將巴洛克時(shí)代直至20 世紀(jì)早期的主要音樂(lè)類(lèi)型稱(chēng)為古典音樂(lè)，而隨后誕生的被稱(chēng)為現(xiàn)代音樂(lè)。古典音樂(lè)相對(duì)于現(xiàn)代音樂(lè)，更加強(qiáng)調(diào)嚴(yán)肅的、莊重的演奏風(fēng)格，與之相比現(xiàn)代音樂(lè)突出個(gè)性、多元，隨著時(shí)代的變遷，現(xiàn)代音樂(lè)成為了時(shí)代主流音樂(lè)，并逐漸吸收和融合了古典音樂(lè)的諸多元素，后現(xiàn)代音樂(lè)環(huán)境中，現(xiàn)代與古典的交互發(fā)展、交織融合的現(xiàn)象日益凸顯。
　　一、古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的異同
　�。ㄒ唬┕诺湟魳�(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的區(qū)別
　　古典音樂(lè)起源于歐洲，被當(dāng)時(shí)的上層階級(jí)所獨(dú)享，如歐洲的皇室、貴族等，音樂(lè)風(fēng)格注重肅穆、莊重、嚴(yán)謹(jǐn)、深沉，強(qiáng)調(diào)的是音樂(lè)的樂(lè)曲本身，異常注重在創(chuàng)作過(guò)程中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，有著嚴(yán)格的創(chuàng)作要求和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于觀眾而言也是需要一定的欣賞門(mén)檻，這也是造成了當(dāng)今時(shí)代古典音樂(lè)難以被普及的原因。與之不同的是，現(xiàn)代音樂(lè)注重人聲，通過(guò)演唱者來(lái)表達(dá)音樂(lè)，無(wú)需嚴(yán)格的作曲標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作思維，對(duì)于欣賞者而言是通俗的，能夠廣泛傳播和易于欣賞，容易獲得感染力，更易被現(xiàn)代大多數(shù)人所接受。
　　就創(chuàng)作目的而言，古典音樂(lè)以達(dá)到傳遞受眾和諧、深刻、優(yōu)美的感覺(jué)為標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)樂(lè)曲的交織演奏、起伏來(lái)突出創(chuàng)作人的情感，例如作品柴可夫斯基《天鵝湖》的凄美、貝多芬《月光曲》的優(yōu)雅、施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》的莊嚴(yán)，都能讓聽(tīng)眾在欣賞優(yōu)美樂(lè)曲的過(guò)程中，能夠產(chǎn)生于創(chuàng)作者內(nèi)心的情感共鳴。古典音樂(lè)歷史悠久，流派眾多，演奏風(fēng)格也不盡相同，但是優(yōu)秀的的古典音樂(lè)作品只能讓聽(tīng)眾有內(nèi)心升華的感情體驗(yàn)，無(wú)論是恢宏大氣的作品，或柔美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，都可以讓聽(tīng)眾的情緒在作曲家構(gòu)造的音樂(lè)氛圍中得到靈魂的沉淀。
　　就創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，反觀于20世紀(jì)初興起現(xiàn)代音樂(lè)，因其隨性、自由的創(chuàng)作風(fēng)格受到聽(tīng)眾的廣泛傳播，古典音樂(lè)的主要受眾是上層社會(huì)、皇室貴族等，而現(xiàn)代音樂(lè)的受眾卻更為廣泛，沒(méi)有明顯的受眾區(qū)分，相比莊嚴(yán)規(guī)整的古典音樂(lè)，現(xiàn)代音樂(lè)因其自由灑脫、不受拘束的旋律，被更多地區(qū)和群體所青睞，逐漸發(fā)展壯大。
　　就兩者的音樂(lè)類(lèi)別來(lái)看，現(xiàn)代音樂(lè)的類(lèi)別更多樣，創(chuàng)作元素也更為多元，無(wú)論是隨性婉轉(zhuǎn)的藍(lán)調(diào)音樂(lè)、感染力和節(jié)奏感強(qiáng)的搖滾樂(lè)，還是激情澎湃的重金屬音樂(lè)、曲風(fēng)多變的電子音樂(lè)，亦或是寓意深長(zhǎng)的印象主義音樂(lè)，都可以給聽(tīng)眾帶來(lái)不同程度的音樂(lè)欣賞體驗(yàn)。古典音樂(lè)因嚴(yán)格遵照著創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，曲風(fēng)要求，有著嚴(yán)密的樂(lè)理規(guī)范，在演奏風(fēng)格上往往相對(duì)單一，給予聽(tīng)眾大同小異的感覺(jué)，但是現(xiàn)代音樂(lè)因其多變的風(fēng)格、多元的因素，則常常給予人以多樣的沖擊和享受。
　　就創(chuàng)作過(guò)程來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)作曲家是運(yùn)用移情的方法來(lái)寫(xiě)作音樂(lè)作品，將自己對(duì)于世界、對(duì)于內(nèi)心的體驗(yàn)雜糅進(jìn)自己的音樂(lè)中，而現(xiàn)代音樂(lè)的作者在創(chuàng)作過(guò)程中，取材方式上有了更多的選擇，可以選擇表達(dá)的情感也更多樣，敘事風(fēng)格往往和曲調(diào)有著一定的互動(dòng)，音樂(lè)更加貼近于尋常生活，這也更容易打動(dòng)現(xiàn)代人，因而能夠出現(xiàn)一個(gè)作品在段時(shí)間獲得廣泛的關(guān)注，而古典音樂(lè)則需有著一段時(shí)間的沉淀和相對(duì)漫長(zhǎng)的傳播時(shí)間，不過(guò)古典音樂(lè)的受眾相對(duì)穩(wěn)定，作品生命周期比較長(zhǎng)。
　�。ǘ�）古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的共同點(diǎn)
　　無(wú)論是古典音樂(lè)還是現(xiàn)代音樂(lè)，音樂(lè)的目的都是宣泄人類(lèi)內(nèi)心的情感，所以現(xiàn)代音樂(lè)和古典音樂(lè)最大的相似之處，就是在于情感的宣泄。
　　“詩(shī)言情，歌言志”，就創(chuàng)作目的而言，無(wú)論是基于嚴(yán)密樂(lè)理邏輯譜寫(xiě)的古典音樂(lè)，還是隨性多變的現(xiàn)代音樂(lè)，都是為了抒發(fā)和表達(dá)人類(lèi)的情感，對(duì)于內(nèi)心情緒的宣泄，突出人類(lèi)情感的共鳴。古典音樂(lè)創(chuàng)作以抒情為突破口，將人類(lèi)的情感通過(guò)樂(lè)器的起伏、高低來(lái)展現(xiàn)，不同情緒用不同的樂(lè)器所表達(dá)，當(dāng)聽(tīng)眾聽(tīng)到貝多芬、莫扎特、舒伯特等古典音樂(lè)家的音樂(lè)作品時(shí)，它帶給人們的除了優(yōu)美的旋律和充滿(mǎn)意趣的樂(lè)思之外，還有真摯的感情，有寧?kù)o的、典雅的，也有震撼的、惆悵的。
　　而現(xiàn)代音樂(lè)則是雜糅了客觀人類(lèi)生活和主觀藝術(shù)創(chuàng)作，通過(guò)不同于古典音樂(lè)的和聲、旋律、音響效果和節(jié)奏，創(chuàng)造出一系列新的音樂(lè)表現(xiàn)形式，但是依然是通過(guò)音樂(lè)的語(yǔ)音來(lái)抒發(fā)人類(lèi)的真實(shí)情感，全新的音樂(lè)理論、音樂(lè)手法搭配不同的敘事風(fēng)格，和進(jìn)入現(xiàn)代的人類(lèi)生活一樣，擁有著類(lèi)似的快節(jié)奏，多元化的特點(diǎn)，不同的抒發(fā)情感的樂(lè)器搭配了現(xiàn)代音樂(lè)的共情、移情、抒情的功能，使得現(xiàn)代音樂(lè)的感染力、傳播力進(jìn)入了一個(gè)新的階段。
　　古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的分野可以簡(jiǎn)單是按時(shí)間來(lái)劃分的，但是兩者都包含了各自時(shí)代的時(shí)代色彩，古典音樂(lè)也是那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代音樂(lè)，兩者無(wú)論從作品的表現(xiàn)形式、作曲手法、音樂(lè)理論，以及音樂(lè)素材、創(chuàng)作元素都包含著各自的時(shí)代氣息，扎根于各自的創(chuàng)作年代。
　　二、古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的互相影響
　　隨著時(shí)代的變遷，人的生存方式、生存空間，群體與個(gè)體的文化模式、交流模式都在不斷發(fā)展著變化，無(wú)論是有著較為嚴(yán)苛欣賞門(mén)檻的古典音樂(lè)，還是感染力、傳播力強(qiáng)的現(xiàn)代音樂(lè)都逐漸發(fā)現(xiàn)需要求新、求變，以更好的適應(yīng)聽(tīng)眾的音樂(lè)需求。
　　雖然聽(tīng)眾容易被現(xiàn)代音樂(lè)的感染力所打動(dòng)，但是越來(lái)越多的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作者在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代音樂(lè)太追求個(gè)性、追求自我表達(dá)，而出現(xiàn)樂(lè)理、曲調(diào)方面的趨同和不足。因此，古典音樂(lè)嚴(yán)密的曲調(diào)標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)苛的樂(lè)理邏輯逐漸給予現(xiàn)代音樂(lè)以新的啟發(fā)，并為越來(lái)越多的現(xiàn)代音樂(lè)人所接納，現(xiàn)代音樂(lè)與古典音樂(lè)的結(jié)合成為新的音樂(lè)創(chuàng)作方向，讓聽(tīng)眾在隨性、自由的現(xiàn)代音樂(lè)中，感受到古典音樂(lè)所獨(dú)具的厚重、深沉，為現(xiàn)代音樂(lè)和古典音樂(lè)的共同發(fā)展找到了新的出路。
　　除了在音樂(lè)風(fēng)格上的交融，現(xiàn)代音樂(lè)也開(kāi)始思考和應(yīng)用古典音樂(lè)的敘事語(yǔ)言，不是一味追求表達(dá)日常生活，也開(kāi)始注重通過(guò)古典音樂(lè)式的思考來(lái)提升作品的深度和寬度，追求內(nèi)在的、穩(wěn)定的情緒表達(dá)，努力學(xué)習(xí)古典音樂(lè)表達(dá)內(nèi)心訴求的含蓄的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋磉_(dá)方式，努力完成音樂(lè)來(lái)源于生活，并高于生活的現(xiàn)代音樂(lè)轉(zhuǎn)向。
　　古典音樂(lè)因其獨(dú)特的樂(lè)器而成功，也在時(shí)代變遷中受到限制，因此濃厚的時(shí)代色彩而逐漸失去廣泛的聽(tīng)眾，也因?yàn)楣诺湟魳?lè)給予聽(tīng)眾的情感沖擊是含蓄、內(nèi)斂的，很難在短時(shí)間內(nèi)形成傳播和提升忠誠(chéng)度，甚至很少能夠引起聽(tīng)眾內(nèi)心的共鳴，更多的是帶給聽(tīng)眾一種聽(tīng)覺(jué)之上的共鳴。所以現(xiàn)今的古典音樂(lè)從演奏技巧等方面，開(kāi)始學(xué)習(xí)現(xiàn)代音樂(lè)的優(yōu)秀之處，在確保古典音樂(lè)內(nèi)在感染力和思想深度不變的基礎(chǔ)上，從樂(lè)器等角度下手，增強(qiáng)古典音樂(lè)對(duì)現(xiàn)代人的接受程度，也逐漸注重應(yīng)用和搭載新的載體來(lái)推進(jìn)古典音樂(lè)的傳播。
　　三、結(jié)語(yǔ)
　　音樂(lè)是人類(lèi)和世界的財(cái)富，無(wú)論是古代還是現(xiàn)代、東方還是西方，音樂(lè)始終是沒(méi)有國(guó)界的語(yǔ)言，音樂(lè)是促進(jìn)人類(lèi)溝通情感和表達(dá)思想有效的方式，我們不僅看到了古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的差異，也看到兩者正不斷發(fā)生著結(jié)合，都是人類(lèi)對(duì)生活的禮贊和生命的熱愛(ài)�，F(xiàn)代音樂(lè)和古典音樂(lè)給我們不同的音樂(lè)享受，風(fēng)格迥異但也各具特色，帶給聽(tīng)眾不同的音樂(lè)思考和情感抒發(fā)，但是兩者都是人類(lèi)表達(dá)情感的音樂(lè)語(yǔ)言，可以互相影響、互相借鑒，并在兩者的互相交融必然會(huì)開(kāi)拓新的音樂(lè)發(fā)展方向。
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