網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過了十多年的發(fā)展，如今已經(jīng)不再是一種可有可無的新奇的點(diǎn)綴，也并不是許多人想像中的小眾的新的風(fēng)格實(shí)驗(yàn)的策源地，它已經(jīng)異常深刻地影響了社會公眾的閱讀生活，同時也在迅速改變?nèi)藗兊拈喿x習(xí)慣。從這個角度上看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，任何人都不應(yīng)該對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展抱著輕蔑和無視的態(tài)度，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在改變整個文學(xué)的格局，也提供了新的文化形態(tài)。實(shí)際上，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)的紙面文學(xué)之間雙峰并峙的狀態(tài)已經(jīng)逐漸清晰，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有的生命力已經(jīng)顯現(xiàn)出來。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾是“次要文學(xué)”

　　網(wǎng)絡(luò)在華語世界中開始走向普及的二十世紀(jì)九十年代中后期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)有不少是一些對于傳統(tǒng)文學(xué)有復(fù)雜情感的青年人的寫作，這些年輕人一方面傾慕傳統(tǒng)的寫作，渴望進(jìn)入文學(xué)話語之中，另一方面，他們由于并未進(jìn)入文壇而對傳統(tǒng)的文學(xué)形態(tài)也有所不滿。由于網(wǎng)絡(luò)具有的靈活性和自由度，讓他們首先發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)沒有紙面出版的限制和門檻，當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有些是傳統(tǒng)的紙面文學(xué)的延伸，有些是新的實(shí)驗(yàn)的嘗試，有些就是傳統(tǒng)的作品暫時找不到出版者的時候在網(wǎng)上尋求自己的讀者。

　　現(xiàn)在已經(jīng)頗有影響的作家，我的同學(xué)閻真在海外寫作的第一部長篇小說《曾在天涯》（網(wǎng)絡(luò)發(fā)表時書名為《白雪紅塵》）就是通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表，找到了不少知音，后來才出版了紙面版本的，閻真本人也成為了一個傳統(tǒng)意義上的作家。當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然已經(jīng)顯示了相當(dāng)?shù)幕盍�，但還難以具有改變出版業(yè)格局的能力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還僅僅是為傳統(tǒng)的紙面出版業(yè)提供文學(xué)資源的一種次要的文學(xué)。

　　網(wǎng)絡(luò)正改變文學(xué)的方向

　　現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不再僅僅是文學(xué)愛好者的自發(fā)的行為了，它業(yè)已成為了一種新興的出版業(yè)，一種改變我們閱讀方式的巨大的現(xiàn)實(shí)方向。當(dāng)年在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始的時候，人們往往期望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展成一種新的文學(xué)，一種通過鏈接和許多人參與的新的文學(xué)。但其實(shí)這種新的文學(xué)并未如期待的一樣有長足的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)這種大眾化的文化媒介當(dāng)然也給精英式的文學(xué)實(shí)驗(yàn)留下了空間，但其實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流并不是這樣的形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)所具有的公眾參與的特性決定了它必然是一種大眾的媒介。隨著網(wǎng)民數(shù)字不斷的爆炸性的增長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)空間的擴(kuò)大也極為迅速，特別是青少年讀者幾乎從開始自己的閱讀時起就依賴網(wǎng)絡(luò)生存。網(wǎng)絡(luò)當(dāng)然也是他們閱讀的一種主要的來源。不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的供應(yīng)商也應(yīng)運(yùn)而生，成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要的推手和支撐力量。而年輕的白領(lǐng)和青少年讀者的新的閱讀習(xí)慣的生成則是它發(fā)展的前提和條件。

　　在這里，網(wǎng)絡(luò)寫作為中國正在方興未艾的“類型”化的文學(xué)提供了廣闊的園地，網(wǎng)絡(luò)中諸如玄幻、穿越、盜墓等“架空”類型的小說給了許多青少年讀者新的想象力的展現(xiàn)的可能，同時也獲得了許多忠實(shí)的讀者。與此同時，如表現(xiàn)年輕讀者在人生中所遇到的個人問題和挑戰(zhàn)的小說如感情、職場等小說也受到了歡迎。

　　這些小說“類型”在現(xiàn)代中國由于社會的現(xiàn)實(shí)問題的緊迫性而一直處于受壓抑的狀態(tài)，沒有發(fā)展的機(jī)會。而且在傳統(tǒng)的文學(xué)評價系統(tǒng)中地位不高，處于邊緣。中國文學(xué)的現(xiàn)代傳統(tǒng)所具有的“感時憂國”的特點(diǎn)，對于這些或者“架空”地想像或者回到個體所遇到的具體的現(xiàn)實(shí)問題的表現(xiàn)的類型往往并不注重。而網(wǎng)絡(luò)的崛起其實(shí)正是和中國高速發(fā)展的時期同步，這就為這樣一些小說類型在傳統(tǒng)的紙面出版業(yè)尚未關(guān)注的空間中有了重要的作為。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和青少年讀者之間的緊密聯(lián)系其實(shí)會對未來文學(xué)的發(fā)展形態(tài)產(chǎn)生重要的影響。

　　兩大“門派”有融和空間

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展其實(shí)也為傳統(tǒng)的紙面出版的文學(xué)提供了資源。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的許多成功的作品被紙面出版業(yè)吸納而變成了紙面出版的重要資源；
另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)起到了溝通傳統(tǒng)出版業(yè)現(xiàn)實(shí)的已經(jīng)分化為“大眾”和“小眾”文學(xué)的作用，成為二者之間的橋梁。如過去我們所習(xí)慣的“純文學(xué)”的產(chǎn)能相對過剩，一些傳統(tǒng)作家的作品出版后難有反響，也有的甚至難以出版，但也可以在網(wǎng)絡(luò)上一顯身手，而一些流行作家也嘗試通過網(wǎng)絡(luò)連載小說創(chuàng)造新的閱讀模式等，這些都是新的積極的嘗試。

　　因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)今天的發(fā)展已經(jīng)使得它和十多年前痞子蔡的《第一次親密接觸》出版時大不相同了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)的紙面出版“雙峰并峙”的狀態(tài)已經(jīng)形成。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一方面是文學(xué)的新的潮流和走向的最集中的展示空間，另一方面是文學(xué)的各種形態(tài)包容匯集的空間。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何像傳統(tǒng)紙面文學(xué)那樣有相當(dāng)便捷的盈利和運(yùn)作的模式，同時如何更加有力地吸引成熟的讀者仍然是它面臨的挑戰(zhàn)。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來顯然是樂觀的。

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