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鄭國谷,把虛擬世界搬到現(xiàn)實(shí)中 現(xiàn)實(shí)虛擬世界

發(fā)布時(shí)間:2020-04-07 來源: 美文摘抄 點(diǎn)擊:

  “愁眉苦臉地做還不如不做,我們要?dú)g天喜地地做,帶給人家快樂嘛,多好,而且自己又放松,藝術(shù)是讓自己和別人放松的事情。你有一個(gè)真理,讓別人看懂了,有光明在前面,就會(huì)很放松。本來有個(gè)燈,但是你都滅了,讓大家都到黑暗里面,那怎么辦呢?”
  
  半年前,鄭國谷決定戒酒。對(duì)于這位喝酒10年、每夜喝得醉醺醺的藝術(shù)家來說,坐著看別人喝,看別人醉,是多么難熬的一件事情。以前,他不停地喝酒,晝夜不分,一輪又一輪地打樁(給一桌子人敬酒)。因?yàn)樽砭,他的一瓣腳趾甲被掀掉,后腦勺還摔爛過。
  在這個(gè)無酒不歡的海邊小城陽江,鄭國谷混跡于各色人等之間,沒有人覺得他是藝術(shù)家。不喝酒的鄭國谷,靜靜地埋著頭大口吃菜。席間,突然有人問,“國谷,給我們說說你的藝術(shù)吧。”
  這句話產(chǎn)生了奇特的效果,在洋酒和金表閃爍的酒桌上。接著又是一輪打樁。
  鄭國谷給眾人講了一個(gè)段子,說的是70年代,陽江有個(gè)木材廠老板,每次喝醉后總愛亂簽一堆訂單。最后這個(gè)老板撂下一句話:酒后簽單無效。
  喝得最兇的那幾年,鄭國谷也做過類似的事。他拿著自己畫好的圖紙讓工人去建,建好后一看完全不是那么回事,就喊來工人拆掉。拆完后又頭痛了,哎呀,怎么拆了!工人說,明明是你讓我們拆的!
  更多時(shí)候,他是不需要圖紙的。他手下的工人,后來都沾染了那么一點(diǎn)藝術(shù)習(xí)氣――當(dāng)他們?cè)俳o別人建房子的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)怎么都建不直了,因?yàn)猷崌鹊臇|西總是歪歪斜斜的。
  戒酒是為了去除雜質(zhì)。站在大型作品“帝國時(shí)代的風(fēng)景”現(xiàn)場(chǎng),鄭國谷已不再是當(dāng)年那個(gè)渾身荷爾蒙的追風(fēng)少年了。他指著荷塘對(duì)岸、背山朝西的一座建筑得意地說,“如果這里是一個(gè)西瓜,那我已經(jīng)找到了最甜的地方。”――那個(gè)位置他專門找風(fēng)水師來看過。
  “帝國時(shí)代”是鄭國谷迄今為止耗費(fèi)心力和財(cái)力最多的觀念作品,他要把游戲中的虛擬世界搬到陽江來。
  “我也漸漸覺得魔幻了!彼f。
  他還在工作室頂樓的露臺(tái)上養(yǎng)了一池錦鯉,有人說那些色彩斑斕的錦鯉是他“帝國”里的王妃。鄭國谷一邊往池里投魚食,一邊像在自言自語,“整個(gè)池塘就像個(gè)畫廊,這些錦鯉就是畫廊里的藝術(shù)家,總有紅的和不紅的,爭搶魚食也總有吃得飽的和搶不到的!
  “那你就是畫廊老板了?”
  “我不是畫廊老板,我是旁邊欣賞的人!
  2006年,鄭國谷獲得中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)(CCAA)大獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)旨在鼓勵(lì)真實(shí)反映中國,記錄或表現(xiàn)對(duì)中國真正重要的東西的藝術(shù)創(chuàng)作。
  鄭國谷至今仍扎根在陽江這個(gè)邊緣小城。從他的露臺(tái)放眼望去,是一整片灰蒙蒙的老式商品房,惟有他的頂樓,像一方戲臺(tái)的布景,生機(jī)勃勃。
  
  陽江青年
  1980年代,從距離陽江110海里外的香港吹來的港臺(tái)文化風(fēng),催生出內(nèi)地最早一批時(shí)髦青年。黑膠唱片、雙卡錄音機(jī)、手表、子彈頭皮帶,“當(dāng)時(shí)要是有一雙‘多挪’跑鞋,都是很時(shí)髦的事情”。
  在那個(gè)每家每戶只有一臺(tái)收音機(jī)的年代,港臺(tái)流行歌曲從跑船人走私回來的錄音機(jī)里飄出,“我跟著我媽媽聽,一聽就覺得很好聽。以前都是聽廣播電臺(tái),突然就有了這種聲音,覺得生活一下子打開了。”
  因?yàn)榭拷愀,總比?nèi)地走先一步,于是就有了不一樣的陽江青年,模仿的都是港臺(tái)錄像帶里的古惑仔形象,新鮮、時(shí)髦、痞氣十足。“頭發(fā)染成銀的或者黃的,根本就不像個(gè)人。父母就很擔(dān)心,‘哇,你怎么把頭發(fā)搞成那個(gè)樣子,怎么穿得像個(gè)飛仔一樣!’”
  無所事事的年輕人拉幫結(jié)派,游蕩在這個(gè)受著消費(fèi)文化沖擊的邊緣小城。體內(nèi)過剩的荷爾蒙沖動(dòng)轉(zhuǎn)化成了街頭巷尾的打打殺殺。
  “看到一個(gè)美女,怎么追求,要想辦法,你有很多競(jìng)爭者嘛,連送花都要想好送什么花。
  “怎么打架也需要?jiǎng)?chuàng)造力,要考慮是不是把刀磨鈍一點(diǎn),砍腫就可以了,不要傷到他!
  鄭國谷旁觀過太多陽江青年的生活,這也成為他日后創(chuàng)作的靈感和素材!八麄冎牢沂菍W(xué)美術(shù)的,每次都會(huì)叫我一起玩,打架的時(shí)候就叫我回去,說‘你不是干這行的’。里面有個(gè)叫阿忠的,我最后一次見到他,他就跟我說,‘過一段日子,我想跟你學(xué)畫畫,我不想再這樣過下去了!
  在鄭國谷2004年的個(gè)展《我家是你的博物館》里有過這樣一段描述:“陽江,一個(gè)海邊小城,一個(gè)年輕的暴力中心,或者說,一個(gè)受暴力漩渦波及的陸地邊緣,依然有恐懼和歡樂,職業(yè)和對(duì)抗,家庭的樂趣和瑣碎的裝修思想,那里有游戲,也有真實(shí)的微笑――年歲越長,笑得越真!
  那段充斥著物質(zhì)和欲望的青春期被鄭國谷以一種特殊的方式記錄下來,做成了他最為人熟知的觀念作品《陽江青年的越軌行為》。他用一臺(tái)傻瓜相機(jī)拍下這些陽江青年的光怪陸離的生活常態(tài)。
  從此,“陽江青年”成為鄭國谷身上一枚撕不下的標(biāo)簽,仿佛他再?zèng)]有從浪漫的青春期里出來。很多年后,連他自己也感嘆,怎么都超越不了“陽江青年”。
  “在藝術(shù)的范疇里,怎樣讓人記住你是很重要的。比如《我的新娘》(鄭國谷與一位少女完成了一組假想的婚紗照)。那時(shí)他們說,全世界都有結(jié)婚照,就你這張被認(rèn)可了。因?yàn)槲疫@個(gè)是假設(shè)的。那時(shí)我剛好要找我的新娘,真的想結(jié)婚,前提是先假設(shè)一下,我的假設(shè)放到社會(huì)里邊是怎樣的,于是就有了假設(shè)的新娘和假設(shè)的行動(dòng),沒有人拿婚姻當(dāng)兒戲,當(dāng)藝術(shù)嘛。那是1995年的作品,連理論家都說:這個(gè)是藝術(shù)嗎?沒有作品性啊!
  中國當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)給他的評(píng)語是:“鄭國谷的意愿是將藝術(shù)的表達(dá)推到極致,他的作品表現(xiàn)了中國社會(huì)和傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)變……”
  
  “帝國時(shí)代的風(fēng)景”
  2000年,鄭國谷在陽江郊外買下了5000平米的土地,開始制作宏大的實(shí)驗(yàn)作品《帝國時(shí)代的風(fēng)景》,靈感源自他玩過的一款游戲――“帝國時(shí)代”。在這款游戲里,玩家通過不斷建造新的建筑來強(qiáng)大自己的文明。
  鄭國谷把這個(gè)帶有魔幻色彩的構(gòu)想搬到了現(xiàn)實(shí)中。5年時(shí)間,他漸漸將土地?cái)U(kuò)大到4萬平米,砌起了圍墻,挖鑿了荷塘,建起了幾座猶如鏤空花瓶的巨型高塔。
  上個(gè)世紀(jì)90年代,整個(gè)陽江還在熱火朝天地搞裝修時(shí),鈔票都在天上飛,改行做室內(nèi)設(shè)計(jì)馬上就能賺錢,換來的卻是甲方乙方之間的撕扯。“我們要做建筑的革命,哪里都做不了,只有這里才能做!
  在由復(fù)雜的空間形態(tài)和社會(huì)關(guān)系構(gòu)成的“帝國時(shí)代里”,挖河造山、植樹造房都是一種實(shí)驗(yàn):從花都移植來松樹,在挖出的水塘里放入錦鯉魚苗、栽種荷葉,從工地上花1萬塊錢運(yùn)回一方廢棄的巨石。
  最復(fù)雜微妙的還是土地!耙粌砂賾羧说淖粤舻,突然有一個(gè)人,他擁有這塊地方的中間位置。他來找你的目的是要漲價(jià),他一要高價(jià)大家都要高價(jià)!
  “以前是向外擴(kuò)張,越活越向內(nèi)收縮。建筑有空間的尺度,這很難把握。我的建筑總搞得做力學(xué)的人很頭痛!焙迷卩崌扔幸粋(gè)學(xué)力學(xué)的朋友,既是同學(xué)也是包工頭,由他來跟工人溝通那些奇形怪狀的想法!拔覒(yīng)該是一個(gè)實(shí)驗(yàn)員吧,這是一個(gè)建筑的實(shí)驗(yàn),藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)!
  午后,“帝國時(shí)代”里安靜異常。借給某社團(tuán)舉辦儀式的室內(nèi)擺滿了上千盞金光閃閃的燈,晃得人睜不開眼。另一間散落著幾個(gè)裝置的巨型loft內(nèi),幾個(gè)剛吃完午飯的工人圍在一塊千年水淹木旁發(fā)呆,還有一個(gè)工人頂著圓鼓鼓的肚皮直接躺在一尊雕塑上睡著了。
  “我也覺得越來越魔幻了。”鄭國谷輕聲重復(fù)著這句話。
  
  人物周刊:你的東西挺歡樂。
  鄭國谷:對(duì)啊。愁眉苦臉地做還不如不做,我們要?dú)g天喜地地做,帶給人家快樂嘛,多好,而且自己又放松,藝術(shù)是讓自己和別人放松的事情。你有一個(gè)真理,讓別人看懂了,有光明在前面,就會(huì)很放松。本來有個(gè)燈,但是你都滅了,讓大家都到黑暗里面,那怎么辦呢?
  人物周刊:“帝國時(shí)代”這個(gè)作品要持續(xù)多久?
  鄭國谷:現(xiàn)在還在繼續(xù),也沒有設(shè)計(jì)到什么時(shí)候完成,沒有目標(biāo),只有過程,哪一天覺得沒興趣了,就結(jié)束了。如果心不在這里了,那就要投入到下一個(gè)目標(biāo)里。
  人物周刊:這件作品投資很大,別人怎么看你這樣往藝術(shù)里面投錢?
  鄭國谷:當(dāng)然不能接受。我爸爸說,啊呀,你干嘛亂做那種東西?我說我是做藝術(shù)的,從藝術(shù)那里得來的錢應(yīng)該回到藝術(shù)里。這是個(gè)銀行,我是行長,我是“帝國銀行”的行長,我的錢都扔到里面去了,我拿不出來,但是長出的是房子,好在這個(gè)錢沒有塞在我腦子里。我是世界上惟一這樣的行長,沒人存錢在這里,只能把自己的錢都存在這里,成了永遠(yuǎn)拿不出來的定期。
  人物周刊:你的內(nèi)心從青春期到現(xiàn)在有沒有什么變化?
  鄭國谷:以前很浪漫,現(xiàn)在怎么找不到浪漫了?是不是青春期已經(jīng)過了?“新娘”啊,“陽江青年”啊,這些都很浪漫啊,很刺激。追求新娘肯定很浪漫啦,也有很多神秘性。現(xiàn)在我做的,跟浪漫沒什么關(guān)系了。身體變化到了現(xiàn)在,自然已經(jīng)過了浪漫期。
  人物周刊:你會(huì)懷念以前的日子嗎?
  鄭國谷:不會(huì)啊,這個(gè)是沒辦法保留的,這肯定是一種無常吧。浪漫也不是常態(tài),它只是生命中的一個(gè)時(shí)刻,我很享受那個(gè)時(shí)刻,還把它做成了作品。
  人物周刊:你的藝術(shù)方向很清晰嗎?
  鄭國谷:朦朦朧朧的,想這樣做,又說不清楚,每做一個(gè)事,大家都覺得很搞笑,他們笑得都捂著肚子:怎么會(huì)這么奇怪!我覺得一點(diǎn)都不好笑,在正常人看來的確是很好笑的,就像看我的老師(1993年,鄭國谷在陽江街頭認(rèn)識(shí)的一個(gè)半瘋癲的流浪漢)一樣,全世界的人都在笑他,但是他有我們常人沒有的一面。他把整個(gè)世界都看透了,世界就不存在了。他表演給我們看,世界還有另外一種狀態(tài)。
  
  鄭國谷答《南方人物周刊》問
  人物周刊:你對(duì)自己的現(xiàn)狀滿意嗎?
  鄭國谷:滿意也不滿意。走了這么多年,猛一回頭,盡管步履蹣跚,但還是走過來了,我就覺得滿意。不滿意的是前景并不明朗,還有很多未知的結(jié)果等待著我們。
  人物周刊:對(duì)你今天取得的成就,有什么心得?
  鄭國谷:得無所得。得到一個(gè)東西并沒有實(shí)質(zhì)意義,它只是精神享受。別人從作品里看到了意義,而不是一個(gè)東西。
  人物周刊:對(duì)你父母和他們的成長年代,你怎么看?你理解他們嗎?
  鄭國谷:他們的年代有一腔熱情,每天都在聽國家的號(hào)召,我媽媽可以每天走幾十里的路去修閘陂的大堤,義務(wù)勞動(dòng),但是他們很快樂,那是比較純潔的時(shí)代。到我們這里就完全不一樣,找不到那個(gè)時(shí)代的影子了。我理解他們。
  人物周刊:你對(duì)這個(gè)時(shí)代有什么話不吐不快?
  鄭國谷:沒有。
  人物周刊:你覺得你的同齡人最大的問題是什么?
  鄭國谷:我們這一代最大的問題應(yīng)該就是不上不下,剛好在中間。上一代有父母,所有的權(quán)力都在父輩那里,你只能做一些有創(chuàng)造力但讓父母擔(dān)憂的事情。
  人物周刊:你認(rèn)為什么樣的人稱得上是有“領(lǐng)袖氣質(zhì)”?你的同齡人中夠得上青年領(lǐng)袖的還有誰?
  鄭國谷:人人都有這種氣質(zhì),只是沒有發(fā)揮出來而已。想不出來。
  人物周刊:責(zé)任和自由,你最看重哪一個(gè)?
  鄭國谷:自由。因?yàn)槲矣胸?zé)任要自由。
  人物周刊:對(duì)你影響最大的一本書、一部電影?
  鄭國谷:《金剛經(jīng)》。
  人物周刊:你覺得什么是最重要的?
  鄭國谷:重要的我還沒找到。如果一定要說一個(gè),我認(rèn)為想象力很重要,世界上的東西都是人想象出來的。沒有想象,就沒有社會(huì)現(xiàn)在的面貌。
  人物周刊:你幸福嗎?有沒有什么不安?你現(xiàn)在最大的擔(dān)憂是什么?
  鄭國谷:我們陽江拿了幸福城市的稱號(hào)。幸福是什么?誰能給我解釋一下幸福是什么嗎?
  最大的擔(dān)憂是核泄漏。
  
  他精準(zhǔn)捕捉到當(dāng)代中國社會(huì)在消費(fèi)文化背景下呈現(xiàn)出的時(shí)代特征及精神氣質(zhì),以多媒介的藝術(shù)實(shí)踐,在現(xiàn)實(shí)之外創(chuàng)造出另一個(gè)平行的現(xiàn)實(shí),使藝術(shù)成為進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的方式。

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