我們都知道，在這個(gè)消費(fèi)時(shí)代，所有流水線上的產(chǎn)品，都被設(shè)定了一個(gè)使用年限。不是人們沒(méi)有能力生產(chǎn)出可以使用更久的產(chǎn)品，而是因?yàn)椋�他們必須通過(guò)設(shè)定使用年限來(lái)保證多次購(gòu)買，以獲致豐厚的利潤(rùn)。
　　藝術(shù)作品的年限，由誰(shuí)設(shè)定？這是不以藝術(shù)家的意志為轉(zhuǎn)移的一件事情，這同樣是不以社會(huì)一時(shí)的風(fēng)向、受眾一時(shí)的趣味以及市場(chǎng)價(jià)格的高低起落為轉(zhuǎn)移的一件事情。
　　在這個(gè)藝術(shù)家稍有名氣便被明碼標(biāo)價(jià)的時(shí)代，藝術(shù)和市場(chǎng)，藝術(shù)家和藝術(shù)之間，又是一種怎樣的關(guān)系呢？
　　張充和這樣一位在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)（詩(shī)詞，書(shū)法，昆曲）無(wú)所不能的藝術(shù)家，如今已是稀世珍寶。她是現(xiàn)在時(shí)的、活著的古風(fēng)，令我們對(duì)傳統(tǒng)之美有了一份自信，我們?yōu)橛袡C(jī)會(huì)向她致敬感到一絲慰藉；
　　賀友直的舊上海風(fēng)俗畫(huà)在世博會(huì)城市足跡館亮相，在新天地的石庫(kù)門博物館展覽，在上海地鐵10號(hào)線和上海南站長(zhǎng)長(zhǎng)的通道里被制成燈箱廣告，他的作品的經(jīng)久的魅力由此可見(jiàn)一斑，他的新上海風(fēng)情畫(huà)里的辛辣譏諷，令我們露出會(huì)心的一笑；
　　陳丹青，早在1980年代便已獲得崇高地位的藝術(shù)家，在用文字和思想的鋒芒帶給我們?cè)S多驚喜之后，用他的新作告訴我們，他仍在一筆一筆經(jīng)營(yíng)他最愛(ài)的行當(dāng)――繪畫(huà)；
　　劉香成的攝影集《毛以后的中國(guó)1976-1983》，被黃永玉評(píng)價(jià)為“樸素得像面包，明澈如水，有益如鹽，新鮮如山風(fēng)，勇敢如鷹，自在如無(wú)限遠(yuǎn)云”。這位普利策獎(jiǎng)得主參加了許多重大歷史事件的拍攝，但他認(rèn)為只有領(lǐng)導(dǎo)人在上邊的圖片無(wú)法告訴我們一個(gè)時(shí)代的真相�！耙徽f(shuō)到1911，人們都會(huì)想到孫中山、袁世凱……但我更關(guān)注大時(shí)代里的民生，想知道在那個(gè)時(shí)代里，一個(gè)個(gè)具體的人，他們?cè)趺瓷�活�！庇谑�，又有了一部厚重的攝影集《壹玖壹壹：從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到軍閥混戰(zhàn)的百年影像史》，為了編輯這本書(shū)，他用整整一年時(shí)間滿世界搜羅影像資料。
　　從他們身上，我們可以看到，我們以為早已泯滅的，尚未泯滅，我們所寄望的復(fù)興，雖然還沒(méi)有太多的跡象，但是我們從這一個(gè)個(gè)藝術(shù)家身上，一直看到他們的真誠(chéng)，他們付出的努力，他們的光彩，這恰恰是復(fù)興的基礎(chǔ)。
　　
　　

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