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蘆葦對(duì)哪兩種物質(zhì)去除效率差 蘆葦 中國(guó)電影整體素質(zhì)差

發(fā)布時(shí)間:2020-03-30 來(lái)源: 美文摘抄 點(diǎn)擊:

  中國(guó)有三大名聲狼籍的行業(yè):一是股票市場(chǎng),第二足球,第三就是影視圈         劇本一交,蘆葦跟吳宇森的合作就算告一段落了。他開(kāi)始忙他自己的,前前后后拖了3年的《白鹿原》終于寫(xiě)完了。他又開(kāi)始構(gòu)思下一部戲《農(nóng)民日記》――陜西一個(gè)農(nóng)民記了60年的日記,半個(gè)多世紀(jì)的家庭悲歡折射出時(shí)代命運(yùn)。
  出生在北京的蘆葦始終把自己定義為陜西人,他有草根情結(jié),穿老頭衫,黑布鞋,軍用馬褲,平時(shí)嘴里哼的是山歌小調(diào),家里墻上隨意地貼著些他四處采集來(lái)的民歌酸曲:小妹妹愛(ài)唱一個(gè)三匹棗騮馬,聽(tīng)得你們渾身犯麻回不了家;親親給你唱上一個(gè)西山活要命,保證你妹妹得了相思病……
  
  第五代沒(méi)有終極目標(biāo)
  
  “文革”時(shí),蘆葦?shù)母改付际艿讲恍〉臎_擊,被關(guān)進(jìn)牛棚,16歲的蘆葦被迫成為一家之主,每個(gè)月領(lǐng)15元“黑幫子女生活費(fèi)”,負(fù)擔(dān)起弟弟妹妹的生活,正是從那時(shí)起,他養(yǎng)成了獨(dú)立思考的能力。
  在與他同齡并有著長(zhǎng)期合作關(guān)系的第五代導(dǎo)演成為社會(huì)明星以后,蘆葦依然保留著農(nóng)民般的生活習(xí)慣,與一切熱鬧保持距離,從而對(duì)“大片”保持著清醒的頭腦。他的手機(jī)常常是無(wú)人接聽(tīng)狀態(tài),電腦基本不用,劇本依然用原始的手工書(shū)寫(xiě)方式,每次來(lái)了本子,就會(huì)找個(gè)僻靜無(wú)人的地方躲起來(lái)寫(xiě)作,連他的家人都說(shuō)不準(zhǔn)他在什么地方。――《赤壁》的劇本,他是在西安戶縣一座廢棄的小學(xué)里寫(xiě)就的。
  人物周刊:“文革”的經(jīng)歷對(duì)一個(gè)少年來(lái)說(shuō)意味著什么?
  蘆葦:真是太殘酷了――忽然看著你父親戴了高帽子出去游街了;忽然掛個(gè)牌子說(shuō)你們家是反革命家屬了;忽然你們家門(mén)口被貼了各種各樣的標(biāo)語(yǔ)啊打倒了;忽然要限制你的自由,忽然你每天要去早請(qǐng)示晚匯報(bào)了,去認(rèn)罪了……但也可能因?yàn)槲覀儚哪莻(gè)時(shí)代里過(guò)來(lái),所以心里比較堅(jiān)強(qiáng)。為什么第五代導(dǎo)演的早期作品里力量比較強(qiáng)大,比如《霸王別姬》、《活著》里面,我們都能看出那種非常強(qiáng)韌的精神力量,原因就在于我們這一代人在生活里已經(jīng)把這一課上完了。
  人物周刊:但是沒(méi)有被苦難打倒的第五代,在財(cái)富和資本面前似乎已經(jīng)全趴下了。
  蘆葦:你說(shuō)的一點(diǎn)都不錯(cuò)!這種苦難中積累起來(lái)的力量,到了財(cái)富中很快被消解了。富貴跟貧困是一樣的,都是對(duì)你的一種考驗(yàn)。第五代為什么垮?說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)被市場(chǎng),說(shuō)不好聽(tīng)點(diǎn),被金錢打敗了。比如陳凱歌,從《霸王別姬》以后真沒(méi)拍過(guò)什么好片子,說(shuō)話間就15年過(guò)去了,人一生中最珍貴的這段時(shí)間,也有了話語(yǔ)權(quán)了,也有了拍電影的自由了,但是選擇卻如此糟糕。
  第五代所面臨的問(wèn)題是一樣的,在藝術(shù)上,他們都沒(méi)有終極目標(biāo)。
  人物周刊:你所謂藝術(shù)終極目標(biāo)是什么?
  
  蘆葦:就是你作品的精神品質(zhì),就是要時(shí)刻問(wèn)自己:你為什么要拍戲?
  人物周刊:這其實(shí)是個(gè)特別難回答的問(wèn)題,就像“你為什么要活著”一樣難回答。
  蘆葦:但是你必須回答,否則你這一生都沒(méi)有方向感。當(dāng)然拍電影現(xiàn)在也職業(yè)化了,你要是說(shuō)我拍電影就是為了吃一碗飯,這當(dāng)然也是很好的理由,也沒(méi)有什么不對(duì)的。如果說(shuō)你不但要吃這碗飯,你還有更多的精神寄托在其中,你還有更多的精神話語(yǔ)需要表達(dá),那就是另外一種境界了,那就高于吃飯了。
  人物周刊:你對(duì)第六代導(dǎo)演怎么評(píng)價(jià)?
  蘆葦:對(duì)第六代比對(duì)第五代失望,他們?cè)谶@個(gè)年齡展現(xiàn)自己了,但是他們的作品似乎遠(yuǎn)不足以跟第五代在這個(gè)年齡段拍出的作品對(duì)抗。張藝謀拍《活著》的時(shí)候30多歲,現(xiàn)在第六代都40多歲了,有能跟《活著》、《霸王別姬》抗衡的嗎?還沒(méi)看到。第六代的環(huán)境更好了:第一,電影尺度怎么著還是比過(guò)去寬了;第二,投資多了;第三,媒體發(fā)達(dá)了,媒體把他們捧得非常之高。他們現(xiàn)在很容易成為社會(huì)明星,話語(yǔ)權(quán)他們?cè)缍加辛,只不過(guò)他們的“發(fā)言”(作品)分量太輕。
  
  我沒(méi)想到那就是我們的終點(diǎn)
  
  21歲時(shí),下放寶雞當(dāng)了3年農(nóng)民的蘆葦招工進(jìn)了空軍第12修理廠,這是當(dāng)時(shí)國(guó)家惟一一個(gè)轟炸機(jī)基地,人人羨慕的工作。呆了一個(gè)來(lái)月,他去找領(lǐng)導(dǎo):你們還是把我發(fā)回農(nóng)村吧,我不干了。廠里管人事的人大跌眼鏡:我廠自成立以來(lái),主動(dòng)鬧退廠的只有兩例,第一個(gè)是神經(jīng)病,第二個(gè)就是你,你是不是到精神科去檢查一下?匪夷所思。
  他天生過(guò)不了早請(qǐng)示、晚匯報(bào)的生活,“如果這一輩子就這么過(guò)的話,我還不如當(dāng)農(nóng)民呢!當(dāng)農(nóng)民雖然生活很苦,但精神是自由的!彼蝗ド习,廠里最后只好把他辭退!八^除名吧;剞r(nóng)村人家也不要你了,有那么兩年,戶口本在我口袋里揣著,沒(méi)戶口就是沒(méi)糧食。”他就是在這個(gè)過(guò)程中丟了名字,變成了“蘆葦”。
  這閑蕩的兩年里,專心學(xué)畫(huà)的蘆葦,拜了個(gè)中央美院的老師,立志要終生以繪畫(huà)為生?蓻](méi)過(guò)多久,西安電影制片廠招工,把他招去當(dāng)炊事員,沒(méi)想到,掌大勺的手后來(lái)操起了畫(huà)刷,操畫(huà)刷的手后來(lái)又拿起了筆桿。
  《瘋狂的代價(jià)》、《黃河謠》、《霸王別姬》、《活著》、《秦頌》、《紅櫻桃》、《圖雅的婚事》……這個(gè)陰差陽(yáng)錯(cuò)當(dāng)上的編劇,倒是應(yīng)了他繪畫(huà)老師對(duì)他的評(píng)價(jià):我看你做文學(xué)比做繪畫(huà)更好。
  人物周刊:你說(shuō)寫(xiě)劇本就是用劇情、用音樂(lè)、用鏡頭來(lái)畫(huà)畫(huà),但是你做編劇可能參與不到畫(huà)面、音樂(lè)中去,這是導(dǎo)演的事啊!
  蘆葦:劇本做得好,你絕對(duì)控制它!它必須按你的想法來(lái),脫離劇本就接不上!栋酝鮿e姬》是最典型的例子,戲劇藝術(shù)達(dá)到一定程度的時(shí)候,突然需要一個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)宣泄情緒,你設(shè)計(jì)了一場(chǎng)戲,就再無(wú)法將它去掉!栋酝鮿e姬》里面,小孩挨完打以后忽然到河邊去練嗓子,大雪天在河邊練“力拔山兮氣蓋世”,畫(huà)面很美,但實(shí)際上這個(gè)畫(huà)面是你在劇本里給導(dǎo)演的。
  
  編劇依靠群體,當(dāng)群體跟你不合拍的時(shí)候,你會(huì)受到很多限制。你會(huì)覺(jué)得:怎么這么笨?怎么這么差勁?頭疼!畫(huà)畫(huà)也會(huì)失望,但那是針對(duì)自己的,怨不了別人。
  人物周刊:中國(guó)電影同行讓你這樣覺(jué)得頭疼的時(shí)候多嗎?
  蘆葦:中國(guó)電影整體素質(zhì)差,這是有口皆碑的。我說(shuō)過(guò),中國(guó)有三大名聲狼籍的行業(yè):一是股票市場(chǎng),第二足球,第三就是影視圈。電影從業(yè)人員素質(zhì)的低劣也是中國(guó)電影拍不好的原因。電影實(shí)際上是一個(gè)平臺(tái)和媒體,你各方面的素養(yǎng)都會(huì)在這里展現(xiàn),放大了以后你的缺陷會(huì)看得特別清楚,有些大片,臺(tái)詞、人物設(shè)計(jì),看著都像文盲寫(xiě)的東西。有時(shí)候看到編導(dǎo)你就垂頭喪氣,這樣的人能拍出什么樣氣質(zhì)的電影來(lái)呢?不看也罷。
  人物周刊:說(shuō)說(shuō)你跟電影結(jié)緣的經(jīng)過(guò)吧。
  蘆葦:一開(kāi)始畫(huà)布景,叫繪景工,挺臟的,拎個(gè)桶,拿個(gè)大刷子,在天幕上畫(huà)畫(huà),但是我很高興。那是1976年,“文革”還沒(méi)結(jié)束。
  直到1978年前后,開(kāi)始接觸到外國(guó)電影,像《折磨》、《望鄉(xiāng)》,對(duì)我沖擊相當(dāng)大。電影太迷人了,做一部好的電影,跟畫(huà)一幅好畫(huà)一樣過(guò)癮,都能帶來(lái)靈魂上的歡悅和震動(dòng)。
  80年代初,中美兩建交以后,“美國(guó)電影周”引進(jìn)了5部大片作為文化交流,只在北京、上海幾大城市有限上映,西安是其中之一!栋皖D將軍》、《雨中曲》、《黑駒》、《原野奇?zhèn)b》、動(dòng)畫(huà)片《白雪公主》,真棒,特別是《黑駒》,上映一個(gè)禮拜,我連看了5遍,一邊看,一邊飛快地畫(huà)每一幕的畫(huà)面速寫(xiě),記它的構(gòu)圖,記背景音樂(lè)的簡(jiǎn)譜。后來(lái)我在西影廠的那些年齡相仿的朋友周曉文、何平都去當(dāng)導(dǎo)演了,大家一起討論劇本,我也常提修改意見(jiàn),一來(lái)二去,我說(shuō)不如我自己寫(xiě)算了。這一干,20多年了。
  人物周刊:聽(tīng)說(shuō)張藝謀他們,以前都是你在西影廠的老朋友,以前還常常騎著車到你這里來(lái)談電影,現(xiàn)在見(jiàn)面不容易了吧?
  蘆葦:拍《黃金甲》的時(shí)候我見(jiàn)了他一面,他讓我去幫他搞劇本,我沒(méi)答應(yīng)。我只是幫他拍了幾張?jiān)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)談本子的照片,這常常讓我想起我們以前在一起拍《活著》的時(shí)候,那時(shí)我們沒(méi)日沒(méi)夜地說(shuō)戲,而鞏俐躺在旁邊的長(zhǎng)椅上昏睡不止,那時(shí)他們還是恩愛(ài)情侶!痘钪肥菑埶囍\迄今為止最成熟的一部電影,把握非常老到,沒(méi)有裝腔作勢(shì),沒(méi)有力不從心。
  人物周刊:現(xiàn)在的商業(yè)大片,出場(chǎng)前聲勢(shì)浩大,出場(chǎng)后往往令人失望。說(shuō)說(shuō)你對(duì)《黃金甲》的看法吧。
  蘆葦:我覺(jué)得不好,我當(dāng)時(shí)就很坦白地跟他說(shuō)了,但告訴他他也不接受。他的角色已經(jīng)變了,過(guò)去老謀子是電影藝術(shù)家,現(xiàn)在他是電影明星。明星和藝術(shù)家判斷的尺度和價(jià)值觀是不一樣的,心理也會(huì)發(fā)生極大的轉(zhuǎn)變,這是人性的弱點(diǎn)。這不是他們的問(wèn)題,這是所有人的問(wèn)題。我不怕批評(píng)他們,我再怎么批評(píng)他們,他們不會(huì)覺(jué)得我有惡意,盡管他們現(xiàn)在已經(jīng)很脆弱了。
  
  但他們也沒(méi)有偉大到我不敢評(píng)價(jià)的地步。
  人物周刊 :你覺(jué)得這次的《赤壁》如何?
  蘆葦:只能算個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)大片,從劇情到場(chǎng)面都可看成“中國(guó)版《特洛伊》”。觀眾希望歷史片能閃爍出精神的光輝,但《赤壁》只是娛樂(lè)片,所以大可不必有這類要求。武戲延續(xù)了吳宇森過(guò)往的暴力美學(xué),戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景極具視覺(jué)沖擊力,但文戲很平庸。最遺憾的是,他把握歷史人物的能力遠(yuǎn)不如他把握黑社會(huì)人物的能力。再則,出于商業(yè)考慮,影片戲劇力量過(guò)于分散,什么都想要,就注定要冒“什么都平庸”的風(fēng)險(xiǎn)。
  人物周刊:你跟張藝謀合作已經(jīng)是15年前的事情了,那時(shí)候正是中國(guó)電影的一個(gè)高峰,而這15年來(lái),中國(guó)電影,包括電影環(huán)境、電影市場(chǎng)、電影人,已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。
  蘆葦:我很幸運(yùn),我跟張藝謀、陳凱歌這兩個(gè)導(dǎo)演合作的時(shí)候,都是他們藝術(shù)上最好的時(shí)期。我與藝謀同歲,比凱歌大兩歲,我們都處在最好的狀態(tài),中國(guó)電影在那幾年呈現(xiàn)出一批精神品質(zhì)非常高的、不遜于國(guó)際同行的作品。
  拍《霸王別姬》和《活著》的時(shí)候我比較高興,我覺(jué)得我們終于起步了,可我沒(méi)想到,那就是我們的終點(diǎn)。

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