他是詩(shī)人中的畫(huà)家，畫(huà)家中的詩(shī)人。 　　早在80年代，何多苓就憑借《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》和《青春》震動(dòng)了中國(guó)油畫(huà)界，被冠以“傷痕美術(shù)”的代表，而他自己堅(jiān)決拒受這一稱呼，“我只是畫(huà)了一個(gè)人，一片草地，一頭牛而已”。
　　早年的連環(huán)油畫(huà)《帶閣樓的房子》取材于契訶夫小說(shuō)，畫(huà)在相紙上，師法俄國(guó)畫(huà)家謝洛夫，充滿了霧氣般的迷茫、憂傷和夢(mèng)幻的情緒，20年后展出，成為最接近他的精神氣質(zhì)和最令人著迷的作品。
　　何多苓不屑于許多藝術(shù)家的功利心和投機(jī)行為，他緩慢、沉著、優(yōu)雅，試圖用他的手藝，將心靈的敏感發(fā)揮到極至，小翟、弗里達(dá)•卡洛、龍舌蘭、俄羅斯……始終在他的血液之中，成為他精神上的伴侶與故鄉(xiāng)。用他自己的話說(shuō)，多年以來(lái)，他“只身一人，潛心作畫(huà)，從未成為任何潮流的主將或附庸”。
　�。ㄏ嚓P(guān)報(bào)道見(jiàn)本刊2006年第2期《何多苓 頑固的手藝主義者》）

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