夏洛克•福爾摩斯曾先后出現(xiàn)在超過260部影視作品中,被75名演員扮演過,是有史以來被扮演次數(shù)最多的虛構(gòu)人物。珠玉在前,此番小羅伯特•唐尼欣然出演《大偵探福爾摩斯》,勇氣十足;蓋•里奇對(duì)福爾摩斯形象的全新打造,也令諸多福迷大驚失色。難得的是,在《阿凡達(dá)》勢(shì)不可擋地橫掃全球票房之時(shí),《大偵探福爾摩斯》仍可從中分得一杯羹,實(shí)在不可小覷。
　　
　　這一次是個(gè)喜劇片
　　
　　在蓋•里奇詭異路數(shù)的引導(dǎo)下,小羅伯特•唐尼塑造的福爾摩斯看上去另類得很。制片人之一威格拉姆說:“我們創(chuàng)造的福爾摩斯更現(xiàn)代,行為習(xí)慣上像個(gè)波希米亞人,而穿著上則像個(gè)藝術(shù)家或者詩人。與以往任何的福爾摩斯都不一樣。”這位大偵探的一些性格特點(diǎn)被刻意夸大了:無案件接時(shí)的狂躁和抑郁,對(duì)人際關(guān)系的不在行,對(duì)各種稀奇古怪實(shí)驗(yàn)的癡迷,邋遢和不規(guī)律的生活習(xí)慣……如果說這些在原著中還有跡可循,那么福爾摩斯與艾琳•艾德勒的風(fēng)流韻事則完全是毫無根據(jù)的八卦了。原著中不近女色的福爾摩斯確實(shí)對(duì)這位美貌與智慧并重的女子頗為欣賞,一直稱她為“That woman”;但依據(jù)華生的說法,那只是一種敬重而非摻雜了羅曼蒂克念頭的非分之想。如今影片中兩人不僅眉來眼去,更多次出現(xiàn)赤裸相見的場(chǎng)景,讓福迷們大跌眼鏡。
　　熱愛巴西柔術(shù)和街頭斗毆的蓋•里奇一向執(zhí)著地尋求著“疼痛的底線”,因此他對(duì)福爾摩斯的理解加重了“武”的分量,并稱“福爾摩斯是西方世界第一位功夫大師”。于是片中動(dòng)作場(chǎng)面貫穿始終,不僅福爾摩斯成了地下拳手,裘德洛飾演的華生也搖身一變成為格斗行家;美國《綜藝》雜志評(píng)論道:“這部電影的主角應(yīng)該改名叫詹姆士•邦德�！敝劣趦扇酥�間的關(guān)系,更是摻雜了超越兄弟情誼的曖昧,斗嘴像是傳情,動(dòng)手像是調(diào)戲,還時(shí)不時(shí)醋海生波,引發(fā)全場(chǎng)哄笑;無怪乎本片又被戲稱為“腐爾萌斯”。雖然稱得上情節(jié)緊湊畫面精彩,原本該是福爾摩斯戲的精髓部分――推理戲卻被大大削弱了,結(jié)果是恐怕沒人會(huì)把這部片子當(dāng)作偵探片;于是小羅伯特•唐尼在金球獎(jiǎng)上獲得的,居然是喜劇類/音樂劇類最佳男主角。
　　
　　小說、插畫和舞臺(tái)劇中的大偵探
　　
　　回顧120余年來出現(xiàn)過的福爾摩斯形象,其中的變遷耐人尋味。1887年,《血字的研究》發(fā)表時(shí),柯南•道爾如此描述這位初次登場(chǎng)的大偵探:“他有六英尺多高,身體異常瘦削,因此顯得格外頎長;目光銳利(茫然若失的時(shí)候除外);細(xì)長的鷹鉤鼻子使他的相貌顯得格外機(jī)警、果斷;下顎方正而突出,說明他是個(gè)非常有毅力的人。他的兩手雖然斑斑點(diǎn)點(diǎn)沾滿了墨水和化學(xué)藥品,但是動(dòng)作卻異乎尋常地熟練、仔細(xì)。”出演過福爾摩斯的演員大多符合書中描寫的相貌特征;小羅伯特•唐尼似乎是一個(gè)例外。至于福爾摩斯的“標(biāo)準(zhǔn)裝束”――獵鹿帽+曲柄煙斗+斗篷+放大鏡+手杖,其實(shí)并非出自原著,而是在插畫家和演員們的演繹中逐漸發(fā)展定型的。
　　福爾摩斯系列故事最初刊行之時(shí),許多插畫家都曾為小說配圖,其中包括柯南•道爾的父親――可惜他的作品非常失敗。西德尼•佩奇特(Sidney?Paget)是最著名的福爾摩斯插畫家之一,他以自己的弟弟沃爾特為原型塑造了一個(gè)相貌英俊的福爾摩斯,這形象如此深入人心,以至于后來沃爾特走在街上都會(huì)引起圍觀。在為《博斯科姆溪谷之謎》作畫時(shí),佩奇特給福爾摩斯戴上了那頂標(biāo)志性的獵鹿帽;柯南•道爾本人很喜歡這個(gè)造型,后來把這頂帽子寫入了小說。
　　當(dāng)時(shí)最著名的福爾摩斯扮演者是舞臺(tái)劇演員威廉•吉爾特(William?Gillette),他的衣著打扮幾乎奠定了后來人們心中經(jīng)典的福爾摩斯形象;那把隨身煙斗最早也是出現(xiàn)在他的手中。他也是第一個(gè)獲得柯南•道爾首肯的演員。1899年5月吉爾特首次拜訪道爾,他打扮成福爾摩斯的樣子,走到道爾身邊,拿起放大鏡細(xì)細(xì)端詳了一番,說:“毫無疑問是個(gè)作家。”柯南•道爾當(dāng)場(chǎng)大笑不止。
　　福爾摩斯與電影的淵源則可以追溯到1900年4月。當(dāng)時(shí)美國電影放映公司出品了一部名為《歇洛克•福爾摩斯受挫記》(Sherlock?Holmes?Baffled)的默片,片長僅45秒,講述身著睡袍的福爾摩斯面對(duì)一個(gè)憑空消失的竊賊而陷入困惑不得其解的故事――如果說這可以算一個(gè)故事的話。那位演員連姓名也沒有留下。此后諸多影視公司紛紛嘗試將福爾摩斯搬上銀幕,但都算不上真正成功。一直到20世紀(jì)早期,埃利•諾伍德(Eillie?Norwood)對(duì)福爾摩斯的詮釋才真正獲得廣泛認(rèn)可。年屆六旬的他先后在47部無聲電影和120余場(chǎng)舞臺(tái)劇中出演福爾摩斯,至今保持著扮演福爾摩斯次數(shù)最多的紀(jì)錄。盡管柯南•道爾對(duì)影片中引入了電話、汽車和許多維多利亞時(shí)代難以想象的奢侈品而略感不滿,他還是給了諾伍德極高的評(píng)價(jià):“他出色地扮演了福爾摩斯,使我大吃一驚�！�?
　　巧合的是,諾伍德的真實(shí)姓名叫安東尼•愛德華•布雷特(Anthony?Edward?Brett);七十年后,另一位“布雷特”再次成功地塑造了一個(gè)深入人心的福爾摩斯。而在他出現(xiàn)之前,觀眾心目中最耀眼的福爾摩斯則是巴茲爾•雷斯伯恩(Basil Rathbone)。
　　
　　你喜歡帥的,還是演得像的?
　　
　　自1939年出演福克斯公司投資的《巴斯克維爾的獵犬》以來,在長達(dá)五十年的時(shí)間里,巴茲爾•雷斯伯恩始終是福爾摩斯的最佳化身。他以鮮明硬朗的外形和冷峻孤傲的舉止成功地塑造了這位神秘而自負(fù)的大偵探;瘋狂的影迷們甚至堅(jiān)持要求他以“夏洛克•福爾摩斯”來為他們簽名。正是雷斯伯恩將我們耳熟能詳?shù)�并非出自原著的那句臺(tái)詞“Elementary”發(fā)揚(yáng)光大,他制作的福爾摩斯廣播劇在當(dāng)時(shí)也無人能敵。或許他的成功來源于對(duì)這一角色的熱愛,正如他曾熱情洋溢地表達(dá)過:“當(dāng)我還是個(gè)孩子并且開始了解這位世界上最偉大的偵探時(shí),我就希望能成為像他那樣的人……對(duì)我來說,扮演這樣一個(gè)角色就如同扮演十次哈姆雷特一樣意味深長。”
　　不過,雷斯伯恩的影片只有兩部將背景設(shè)定在維多利亞時(shí)期的英國,其他都屬于有些扯淡的同人原創(chuàng),常常出現(xiàn)一身20世紀(jì)40年代打扮的福爾摩斯跟納粹分子斗智斗勇的場(chǎng)面。這對(duì)資深福爾摩斯迷來說自然難以接受,于是環(huán)球電影公司就此解釋說:福爾摩斯是“永恒的和不可戰(zhàn)勝的,所以當(dāng)他處于今日的世界并解決今日世界上所發(fā)生的疑案時(shí),也能保持如同往常一樣在推理方面的權(quán)威地位。”可以理解,身處二戰(zhàn)時(shí)期的動(dòng)蕩與混亂,人們熱切地期望著像福爾摩斯一般冷靜、睿智、無所不能的角色出現(xiàn)來挫敗罪惡、拯救世界、重建秩序。因此,這一階段的福爾摩斯呈現(xiàn)出被刻意拔高和神化的美式英雄形象;而出于反襯的目的,奈杰爾•布魯斯(Nigel Bruce)所扮演的華生不幸地被塑造成為一個(gè)平庸愚笨而缺乏存在感的小丑,這也深深地影響了之后人們對(duì)華生的印象。
　　雷斯伯恩版的福爾摩斯影響力如此之大,以至于后來每一個(gè)出演福爾摩斯的演員都會(huì)被拿來以他為準(zhǔn)繩加以比較,一直到杰里米•布雷特(Jeremy Brett)橫空出世。1983年,格拉納達(dá)(Granada)公司邀請(qǐng)布雷特在電視劇集中出演福爾摩斯時(shí),這位資深莎劇演員猶豫再三――他認(rèn)為福爾摩斯已經(jīng)被扮演太多次,實(shí)難有所突破。最后他出于經(jīng)濟(jì)需要接下了這個(gè)角色,誰曾想到嶄新的經(jīng)典由此開創(chuàng),布雷特從此在觀眾心中與福爾摩斯這個(gè)名字畫上了等號(hào)。
　　布雷特面貌英俊,氣度不凡,身材頎長瘦削,目光深邃狡黠,甫一登場(chǎng)便傾倒眾生;要知道,他可是在《窈窕淑女》中與奧黛麗•赫本演過對(duì)手戲的美男子,雖然出演福爾摩斯時(shí)已51歲,魅力卻絲毫不減當(dāng)年�；蛟S福爾摩斯本不該這么帥,但布雷特以精湛的演技說服了觀眾,甚至有福迷如此評(píng)價(jià):“布雷特不是在演福爾摩斯;他就是福爾摩斯。”
　　據(jù)說布雷特是所有福爾摩斯扮演者中唯一真正讀完道爾原著的演員:他不僅習(xí)慣隨身攜帶一本原著,還與道爾的女兒長期保持聯(lián)系;在片場(chǎng),他常常提醒導(dǎo)演與編劇注意書中重要臺(tái)詞,并結(jié)合自己對(duì)原著的了解以及相關(guān)歷史知識(shí)對(duì)服飾和布景加以修正。正是在他的考證下,福爾摩斯的獵鹿帽變成了黑色高禮帽,斗篷變成了黑色禮服,曲柄煙斗變成了直柄――這才是符合當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的打扮。
　　從此,福爾摩斯不再是彬彬有禮的完美紳士,雖然大部分時(shí)間依然剛毅睿智,但偶爾也會(huì)犯迷糊、講笑話;被贊美時(shí)會(huì)有小得意,被無視時(shí)也會(huì)郁悶;招待客人之前會(huì)慌忙收拾凌亂的房間,大清早被揪出被窩時(shí)一樣睡眼惺忪蓬頭垢面。福爾摩斯與華生之間也不再是大偵探與小跟班的關(guān)系,而開始轉(zhuǎn)變?yōu)楦星樯詈�、彼此信任的好兄�?時(shí)不時(shí)抬下杠斗個(gè)嘴,頗像男生寢室中常有的橋段。正如布雷特所理解的:“歇洛克•福爾摩斯的故事是一場(chǎng)偉大的友誼。沒有華生,福爾摩斯也許很多年前就在可卡因中燒盡了�！�
　　布雷特的健康狀況一直不太好,在演出動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)常常力不從心,拍攝進(jìn)度因而十分緩慢。1995年,由于心肌炎發(fā)作,他在睡夢(mèng)中安然離世;而格拉納達(dá)公司這套未及時(shí)完成的經(jīng)典劇集,也帶上了永恒的缺憾。
　　
　　制造魔法的科學(xué)
　　
　　尼古拉•特斯拉,著名的異端科學(xué)家,愛迪生的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,經(jīng)常被搬入小說和電影,扮演詭異天才。
　　《大偵探福爾摩斯》乍看像一部魔幻片:反派黑木爵士擁有強(qiáng)大的神秘力量,組織詭異的宗教儀式,不僅能死而復(fù)生破墳而出,更可操控黑暗魔法輕易殺死忤逆者。然而在福爾摩斯的追查之下,所有謎團(tuán)一一破解:所謂魔法,不過是普通人所不了解的科學(xué)罷了。著名科幻作家阿瑟克拉克曾總結(jié)說:任何足夠先進(jìn)的技術(shù),初看都與魔法無異。那么,片中所提到的這些手段,在科學(xué)層面上是否真正成立呢?
　　首先來看最玄的“死而復(fù)生”。19世紀(jì)末,西方判斷死亡的標(biāo)準(zhǔn)仍舊是呼吸、心跳、脈搏的停止。但事實(shí)上,腦震蕩、機(jī)械性窒息、二氧化碳中毒、溺水、上吊、寒冷、服用安眠藥或麻醉藥等引起的昏迷,均有可能使呼吸和心跳降至極微弱的程度,甚至完全停止;一定時(shí)間后,也可能引起身體冰涼,僵直發(fā)硬。但若及時(shí)搶救,病人完全可能復(fù)蘇,這便是“假死”。歷史上假死案例屢見不鮮,死人下葬后敲棺材蓋的情況時(shí)有發(fā)生,開棺驗(yàn)尸時(shí)也常發(fā)現(xiàn)掙扎抓撓痕跡,往往引起人們恐慌的猜測(cè)和聯(lián)想,這也是吸血鬼的傳說產(chǎn)生的原因之一。由于心臟死亡誤判嚴(yán)重,1968年,哈佛大學(xué)死亡定義審查特別委員會(huì)提出“腦死亡”判斷標(biāo)準(zhǔn),并得到世界衛(wèi)生組織采納,逐漸被世界各國醫(yī)學(xué)機(jī)構(gòu)接受。
　　什么藥物可以用來制造“假死”呢?西方故事中最常用的麻醉植物是曼陀羅。早在古羅馬時(shí)期,老普林尼就在《博物志》中指出了它“可使人陷入沉睡,對(duì)正在進(jìn)行的手術(shù)渾然不知”�！读_密歐與朱麗葉》中使朱麗葉假死的藥物,據(jù)考證是用曼陀羅的根制成的;在《奧賽羅》以及《安東尼和克莉奧佩特拉》里,莎士比亞也曾直接提到這種植物的麻醉效用。
　　不過,本片中黑木爵士服用的卻并非曼陀羅,而是杜鵑屬植物中提出的毒素――最有可能是黃杜鵑中提煉出的木藜蘆素。這種毒素可引起心律不齊,也可使心跳與脈搏變得非常徐緩而微弱;由于血液循環(huán)不暢,也會(huì)造成臉色蒼白的效果。當(dāng)時(shí)華生醫(yī)生只是簡單地用手測(cè)了黑木爵士的脈搏和心跳,誤判死亡毫不奇怪。黃杜鵑在中國又稱羊躑躅,花葉均有毒,也有麻醉作用。杜鵑花蜜引起中毒的事件在古希臘時(shí)期也有記錄,誤食可能導(dǎo)致休克或猝死。若成分比例把握得當(dāng),又是用在黑木爵士這樣體格健壯的男子身上,成功偽造死亡假象的可能性的確存在。
　　再來看黑木爵士最后的殺手锏――以無線電遙控釋放毒氣的裝置。這在當(dāng)時(shí)的確是神奇的發(fā)明:福爾摩斯發(fā)現(xiàn)它的作用時(shí)毫不掩飾驚訝;福爾摩斯的死對(duì)頭莫里亞蒂教授的一系列精心策劃也是為了把這個(gè)裝置搞到手,片尾時(shí)更指出這才是“真正可以改變世界的魔法”,為續(xù)集留下伏筆。
　　許多觀眾在此質(zhì)疑蓋里奇將無線電的發(fā)明時(shí)間提前太多了,而事實(shí)上,尼古拉•特斯拉(Nikola Tesla)早在1893年就已經(jīng)展示了無線電通訊技術(shù),并于1897年獲得無線遙控技術(shù)的專利。只不過這個(gè)熠熠生輝的天才被埋沒太久,以至于時(shí)至今日無人不知愛迪生,卻鮮有人了解特斯拉在電學(xué)方面的貢獻(xiàn)。
　　特斯拉在愛迪生發(fā)明直流電不久便發(fā)明了交流電,并制造出世界上第一臺(tái)交流電發(fā)電機(jī)。然而或許是出于嫉妒,或許是出于對(duì)自身利益的維護(hù),當(dāng)時(shí)已處于巔峰地位的愛迪生一直對(duì)特斯拉實(shí)行打壓,稱其為“科學(xué)界的異端”,并聲稱交流電對(duì)人體十分危險(xiǎn),結(jié)果使特斯拉長期郁郁不得志。1904年,在愛迪生的影響下,特斯拉的無線電遙控技術(shù)專利被美國專利局撤銷后轉(zhuǎn)授給馬可尼,直到1943年才被重新認(rèn)定有效。
　　不僅在當(dāng)時(shí)特斯拉被視為異端,即使在當(dāng)今社會(huì),他的許多構(gòu)想看起來也十分荒謬無稽。他曾提出扭曲時(shí)間和空間的理論,并認(rèn)為可以發(fā)明一種將人的想象投射到膠片上的“意念照相機(jī)”。另一部電影《致命魔術(shù)》(The Prestige)中,特斯拉可以讓插在土里的燈泡亮起來,最后更制造出了可以復(fù)制人體的裝置,足以見得人們對(duì)他的定位――天才加瘋子。因此,作為影片中重要的道具,這件劃時(shí)代的無線遙控裝置恐怕與特斯拉脫不了干系;即將開拍的續(xù)集或許很快會(huì)給我們一個(gè)明確的答案。

相關(guān)熱詞搜索：詹姆士 福爾摩斯 變身 福爾摩斯變身詹姆士 邦德? 福爾摩斯變身詹姆士 福爾摩斯