杜海濱,1972年生于陜西寶雞，2000年畢業(yè)于北京電影學(xué)院圖片攝影系。1999至今拍攝《竇豆》《高樓下面》《人面桃花》《電影童年》《石山》《鐵路沿線》等作，其中《竇豆》獲中國首屆獨立映像展最佳紀錄片獎、日本山形國際紀錄片電影節(jié)特別獎。
　　
　　杜海濱最著名的作品就是他的《鐵路沿線》，在言及中國紀錄片發(fā)展史時，總是不可避免的被提到。作為最早拿起DV的一群，杜海濱再次成為最早邁進職業(yè)化獨立制片人行列的一員。拍紀錄片發(fā)不了財，早已不再是秘密。上世紀90年代，中國紀錄片獨立制片人群落在以“作者”的精神形象高調(diào)出場之后，漸漸意識到，他們面臨的最大問題仍然是生存的問題。現(xiàn)在，這種問題因為有了國外職業(yè)化紀錄片運作方式的介入而開始發(fā)生質(zhì)的變化，中國紀錄片作者正在開始他們的職業(yè)化生涯……杜海濱2006年的最新作品《石山》獲得了韓國釜山電影節(jié)2萬美金的資助，“算是真正意義上的獨立制片人”。 “年齡一天天在大，我是1972年生的，已經(jīng)34歲了，一方面要做作品，另一方面又要賺錢�！� 以前，獨立紀錄片作者獲得拍片機會的途徑基本有三種，一是自己掏腰包，一是接受別人贊助，還有就是與國內(nèi)電視媒體合作。這對他們來說顯然都不盡如人意。 杜海濱拍《高樓下面》就是找到一家贊助公司，所謂的贊助其實并沒有錢，就是提供了一些設(shè)備、磁帶，但這個片子的版權(quán)就和杜海濱完全沒有關(guān)系，版權(quán)和利潤都歸公司。這個“不平等條約”讓人驚訝，但是“沒有更好的條件，拍片子的人如果有這個條件，就挺高興的了”。
　　“預(yù)賣”是在歐洲比較流行的一種方式：作者有了一個想法、計劃，與一些廣播公司接洽，如果對方感興趣將進一步洽談并最后立項。廣播公司將把出售成片的錢預(yù)付給作者，并將擁有成片一定年限的部分版權(quán)。 國內(nèi)的投資大致來自兩個方向，一是媒體，二是偶爾的公司行為�！巴ǔＣ襟w投入的預(yù)算都非常低，比如說中央臺投資一個30分鐘的紀錄片，最高預(yù)算不會超過6萬元。這樣就只能做些短平快的題材，要在很短時間內(nèi)完成。現(xiàn)在中央臺幾個和紀錄片密切相關(guān)的欄目像《紀錄片》《東方時空》《人物》等基本上都需要在很短時間內(nèi)完成一個紀錄片的全部工作。” “公司投資的情況，大部分也會比較看重商業(yè)利益，而且投資額度不會太大，很難形成一種主流。問題在于市場還是沒有建立起來，這部分觀眾沒有培養(yǎng)起來。這個問題更復(fù)雜。像探索頻道、國家地理頻道那樣要不斷有同一類型的作品，咱們也沒有人去下這樣的工夫�！� “另外還有一部分資金可以來自基金會，但是容易被人利用……總之，紀錄片是不養(yǎng)人的，獨立制片人，是個曖昧的稱呼�！�
　　
　　
　　導(dǎo)演自述
　　這群人就象被飛馳而過的列車甩了下來，他們永遠也無法再回到車上。我不經(jīng)意中窺見了他們的游蕩�！�…我知道我能夠做的也只不過是記錄他們的生活和談話，記錄攝像機后面我的反應(yīng)和直覺，然后把它們呈現(xiàn)給更多的人，讓這些人和我一起想，我想不清楚的東西。”
　　《鐵路沿線》是杜海濱為一部劇情片踩外景地時，意外發(fā)現(xiàn)了這群在寶雞鐵路沿線靠變賣廢品及偷盜為生的人們，最小的年僅九歲。
　　“我第一個看到小新疆，他手里一把酷似真槍的玩具槍一下就吸引了我�！�
　　在任何一個城市的街道上，都能看到這樣一些人，也曾經(jīng)有過一種沖動，想走上去與他們交談聊天，但因為缺少一種行之有效的辦法，都被他們警惕地回絕了。

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