《荷塘月色》摘抄
發(fā)布時間:2017-02-13 來源: 美文摘抄 點擊： 
《荷塘月色》摘抄篇一：精美散文摘抄
朱自清《荷塘月色》 路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常旳自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫旳月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了�！具@一段，前面兩句簡潔又直白的呈現(xiàn)出了作者所處的那番境地，把自己的那份孤寂、悠閑之感自然流露而出，轉入內心，又體現(xiàn)了其矛盾性格的特質，卻還是夾雜著一種清悠！真是寫得恰到好處，讓人一看便好似也在跟著他踱步，很有鏡像感！好似使用文字照了相！】 梁實秋《雅舍》 “雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先�？瓷筋^吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地下陰影斑斕，此時尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進窗來，助我凄涼。細雨蒙蒙之際，“雅舍”亦復有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濃印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無及。此種經(jīng)驗，已數(shù)見不鮮�！颈M顯文人氣質，此段動詞較多，因而很有靈動性，描寫亦是十分到位，環(huán)環(huán)緊扣“雅”字，無處不雅。無一字不雅！文筆很有靈氣，亦十分素凈】 冰心《圖畫》 信步走下山門去，何曾想尋幽訪勝？ 轉過山坳來，一片青草地，參天的樹影無際。樹后彎彎的石橋，橋后兩個俯蹲在殘照里的獅子�；剡^頭來，只一道的斷瓦頹垣，剝落的紅門，卻深深掩閉。原來是故家陵闕！何用來感慨興亡，且印下一幅圖畫【開首一問句，格式新穎，轉而就直接用動作轉移視線，一個轉過，一個回頭，交錯寫景，富于鏡頭感！后道感慨，瀟灑自如！】
《荷塘月色》摘抄篇二：適合中學生美文摘抄大全 名篇中的經(jīng)典
適合中學生美文摘抄大全 名篇中的經(jīng)典
本篇收錄了80段左右摘抄自名家適合中學生閱讀的美文摘抄，全都是名篇中的經(jīng)典，希望大家能夠喜歡。
是的，我很重要。我們每一個人都應該有勇氣這樣說。我們的地位可能很卑微，我們的身份可能很渺小，但這絲毫不意味著我們不重要。重要并不是偉大的同義詞，它是心靈對生命的允諾。
——畢淑敏，《我很重要》
我送你4句話。其一，這世界上沒有失敗，只有暫時沒成功。其二，改變世界之前，需要改變的是你自己。其三，改變從決定開始，決定在行動之前。其四，是自己的決心，而不是環(huán)境在決定你的命運。你不妨先改變自己的習慣，試著用友善的心態(tài)去面對周圍的一切，你會有意想不到的快樂�！�
——《知識窗》馬國福
一個人要想使自己的人生有所造就，就必須懂得在關鍵時刻把自己帶到人生的懸崖，給自己一片懸崖其實就是給自己一片蔚藍的天空啊。
——《知音》王新文
沒有堅冰，誰去認可紅梅的爛漫？沒有白雪，誰去判定青松的高潔？沒有嚴寒，誰去仰視喬木聳立？
——《感悟春天》朱國良
不管是落花有意，還是流水無情，都是表現(xiàn)了時間之易逝的自然跡象，但是精神上的青春，意志里的春色，進取中的春光，則當常駐于有志人和奮斗者的歲月年華里！ ——《感悟春天》朱國良
閱讀文學作品，是一種文化的積累，一種知識的積累，一種智慧的積累，一種感情的積累。大量地閱讀優(yōu)秀的文學作品，不僅能增長人的知識，也能豐富人的感情。如果對文學一無所知，而想成為有文化有修養(yǎng)的現(xiàn)代文明人，那是不可想像的。
——趙麗宏《致文學》
成功的花，人們只驚羨她現(xiàn)時的明艷！然而當初她的芽兒，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。
——冰心《繁星·春水》
春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑著走著。200字美文摘抄
春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領著我們上前去。
——朱自清《春》
人最寶貴的是生命，生命每個人只有一次。人的一生應當這樣度過：當回憶往事的時候，他
不會因
我在朦朧中，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月。我想：希望本是無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
——魯迅《故鄉(xiāng)》
每個人降生到這個世界上來，一定有一個對于他最合宜的位置。一個位置對于自己是否最合宜，標準不是看社會上有多少人爭奪它，眼紅它，而應該去問自己的生命和靈魂，看它們是否真正感到快樂。
——周國平《最合宜的位置》
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡也別有風味的。
——朱自清《荷塘月色》
泉聲浸著月光，聽來格外清晰。那柔曼如提琴者，是草叢中淌過的小溪；那清脆如彈撥者，是石縫間漏下的滴泉；那厚重如倍司轟響者，應為萬道細流匯于空谷；那雄渾如銅管齊鳴者，定是激流直下陡壁，飛瀑落下深潭。
——謝大光《鼎湖山聽泉》
燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的。在渾沌的燈光里，滲入了一派清輝，卻真是奇跡！那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。
——朱自清《秦淮河月色》
從胸懷看，鳥比人更有理想。當遷徙的候鳥飛越喜馬拉雅山的時候，雪崩不會讓它驚慌。鳥在夜晚飛越大海，如果沒有島嶼讓它歇腳，它就不讓自己疲倦，一直飛。它不過是小小的生靈，卻有無上的勇氣。
——鮑爾吉·原野《河流里沒有一滴多余的水》
我在一片寂靜中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的綠肥、紅肥。倒影映入水中，風乍起，一片蓮瓣墮入水中，它從上面向下落，水中的倒影卻是從下邊向上落，最后一接觸到水面，二者合而為一，像小船似的漂在那里。400字美文摘抄加賞析
——季羨林《清塘荷韻》
我相信，驕傲是和才能成正比的。但是，正如大才樸實無華，小才華而不實一樣，大驕傲往往謙遜平和，只有小驕傲才露出一副不可一世的傲慢臉相。有巨大優(yōu)越感的人，必定也有包容萬物、寬待眾生的胸懷。
——周國平《智慧和人品》
每個夜幕深垂的晚上，山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光。山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲。小屋迷于霧失樓臺的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣！ ——李樂薇《我的空中樓閣》
江南的雪，可是滋潤美艷之至了；那是還在隱約著的青春的消息，是極壯健的處子的皮膚。雪野中有血紅的寶珠山茶，白中隱青的單瓣梅花，深黃的磬口的蠟梅花；雪下面還有冷綠的雜草。
——魯迅《雪》
人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜。
——毛澤東《采桑子 重陽》
西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
——毛澤東《憶秦娥 婁山關》
今天是你搬來的一塊磚，雖然樸素不足道，卻墊起了你明天的一段高度。
今天是一件披在身上的棉被，雖然不夠闊氣，卻能擋住寒氣，使你明天不會感冒。 今天是擰開水龍頭流出的清水，可以濯足，可以洗衣，可以變?yōu)橄悴枰槐?/p>
——鮑爾吉·原野《今天最好》
你可以一輩子不登山，但你心中一定要有座山。它使你總往高處爬，它使你總有個奮斗的方向，它使你任何一刻抬起頭，都能看到自己的希望。
——劉墉《攀上心中的顛峰》
失敗的時候，你可以坐在地上，回頭看害你跌倒的坑洞，檢討自己為什么失��；你也可以傷心、落淚，但是一邊擦眼淚，一邊站起身，準備再一次向前沖。
向前走!別回頭!
——劉墉《談失敗》
再深一層的化妝是改變氣質，多讀書、多欣賞藝術、多思考、對生活樂觀、對生命有信心、心地善良、關懷別人、自愛而有尊嚴，這樣的人就是不化妝也丑不到哪里去，臉上的化妝，只是化妝最后的一件小事。我用三句簡單的話來說明，三流的化妝是臉上的化妝，二流的化妝是精神的化妝，一流的化妝是生命的化妝�！�
——林清玄《生命的化妝》
只要春天還在/我就不會悲哀/縱使黑夜吞噬了一切/太陽還可以重新回來
只要生命還在/我就不會悲哀/縱使陷身茫茫沙漠/還有希望的綠洲存在
只要明天還在/我就不會悲哀/冬雪終會悄悄融化/春雷定將滾滾而來
——汪國真《只要明天還在》
即使命運從不發(fā)芽，我不惋惜千百次播種；即使花朵結不成果實，我不遺憾千百次凋零。信念告訴我的人生：沒有比腳再長的道路，沒有比人更高的山峰。即使永遠找不到大海，我不停息尋覓的歌聲；即使腳印被風雪掩埋，我也珍愛走過的路程。無愧無悔才是人生：朝著地平線匆匆走去，讓世界評說我的背影。
——沙葉新《我的人生》
緊緊抓住夢想，因為一旦夢想消亡，生活就像折斷翅膀的小鳥，無法自由翱翔。緊緊抓住夢想，因為一旦夢想離開，生活就會變成貧瘠荒蕪的土地，只有冰雪覆蓋。
——蘭斯頓·休斯《夢想》
假如生活欺騙了你，不要憂郁，也不要憤慨！不順心時暫且克制自己，相信吧，快樂之日就會到來。
我們的心兒憧憬著未來，現(xiàn)今總是令人悲哀：一切都是暫時的，轉瞬即逝，而那逝去的將變?yōu)榭蓯邸?/p>
——普希金《假如生活欺騙了你》
凡是到達了的地方，都屬于昨天。哪怕那山再青，那水再秀，那風再溫柔。太深的流連便成了一種羈絆，絆住的不僅是雙腳，還有未來。
人能走多遠？這話不是要問向兩腳而是要問向志向；人能攀多高？這事不是要問向雙手而是要問向意志。于是，我想用熱血給自己樹起一個高遠的目標。
——汪國真《我喜歡出發(fā)》
當我望著窗外掠過的景物出神時，我的心靈的窗戶也洞開了。許多似乎早已遺忘的往事，得而復失的感受，無暇顧及的思想，這時都不召自來，如同窗外的景物一樣在心靈的窗戶前掠過。于是我發(fā)現(xiàn)，平時我忙于種種所謂必要的工作，使得我的心靈的窗戶有太多的時間是關閉著的，我的心靈的世界里還有太多的風景未被鑒賞。而此刻，這些平時遭到忽略的心靈景觀在打開了的窗戶前源源不斷地閃現(xiàn)了。
——周國平《車窗外》
我讓信念扎入地下/我讓理想升向藍天/我——愈是深深地扎下/愈是高高地伸展/愈是同泥土為伍/愈是有云彩作伴/根須牽著枝梢/勿讓它 /走向縹緲的夢幻/枝梢挽著根須/使得它/堅持清醒的實踐/我于是有了/粗壯的樹干/美麗的樹冠/我于是長出了/累累果實/具有泥土的芳香/像云霞一樣 /彩色斑斕
——屠岸《樹的哲學》
同樣的屋子，對頭腦來講，它只是一個房子；對心來講，它變成了一個家；對靈魂來講，它變成了一個廟。屋子還是保持一樣，但是，你經(jīng)過了蛻變，你的看法改變了，你的層面改變了，你看事情的方式改變了。一個不具備這三者的屋子是不完整的，是貧乏的。摘抄筆記 ——奧修《生存智慧》
生活不能等待別人來安排，要自已去爭取和奮斗；而不論其結果是喜是悲，但可以慰藉的是，你總不枉在這世界上活了一場，有了這樣的認識，你就會珍重生活，而不會玩世不恭；同時，也會給人自身注入一種強大的內在力量。
——路遙《平凡的世界》
生命的過程，就是時間消費的過程。在時間面前，最偉大的人也無逆轉之力；我們無法買進，也無法售出；我們只有選擇、利用。
——劉湛秋《心靈的輕松》
我們內心的平靜和我們在生活中所獲得的快樂，并不在于我們身處何方，也不在于我們擁有什么，更不在于我們是怎樣的一個人，而只在于我們的心靈所達到的境界。
——[美] 戴爾·卡耐基《平靜》
生命如同吃葡萄柚一般。首先，你必須剝開柚皮，然后試咬幾口，以便適應柚子的風味；當你開始享受柚子時，柚子汁卻可能噴得你睜不開眼睛。
——[美] 羅杰·馮·伊區(qū)《生命的意義》
要永遠堅信這一點，一切都會變的。無論受多大創(chuàng)傷，心情多么沉重，一貧如洗也好，都要堅持住。太陽落了還會升起，不幸的日子總有盡頭，過去是這樣，將來也是這樣。 ——[美]曼迪諾《永恒的變化》
當我們的靈魂通過那窄長漆黑的生命通道向另一個未知之處飛去時，人世折磨得我們痛苦不堪的一切恩怨是非都釋然超脫了。
——程乃珊《曙光中的禱告》
假如你為人間冷酷而難過，那么你唯一能做的事就是由你自己發(fā)出光和熱，使人間減少一分冷酷，增加一分溫暖。
——[臺灣]羅蘭《正眼看人生》
飛瀑之所以能飛流直下一瀉千里，除了它有深厚的積聚之外，就是因為它選準了一個突破口。千里良駒闖進迷谷，急需的不是在斷崖絕壁上的左沖右突，而是冷靜地分析出路在何方。 ——盧錫銘《選擇的詮釋》
陽光是匆匆的過客，總是去了又來，來了又去。他不愿意停留。不，他也曾暫時在一些夢里徘徊。
——嚴文井《陽光》
皎潔的夜空下，有人聞不出十里荷塘飄來的花香，你卻在細小微風中聽到了荷葉與蜻蜒纏綿的耳話。景本無異，異的是心情。
——王書平《與好心情為伴》
你們盡可占有古代和未來的世界，讓我洞察今天的生活吧。把隱藏其中最崇高的精神因素寫出來吧，因為最崇高的東西往往隱藏在自然界最偏遠最微末的地方。
——[美]愛默生《一滴水就是一個海洋》
明智的人懂得不善駕馭自己情緒的人總會有所失，他懂得擺出好斗的架勢最易導致沖突，他懂得沉溺于說長道短地議論他人最能使自己信譽掃地。
——[ 美] 威·A·皮特森《生活的藝術》
《荷塘月色》摘抄篇三：荷塘月色修辭
本文體屬于摘抄,為的只是給大家?guī)矸奖?不是自己所注.
(一) 《荷塘月色》語言特點
朱自清先生追求“新而不失自然”“不歐化的口語”，平白如話，自然新穎，沒有一點刻意雕琢的痕跡，也沒有用很多華而不實的形容詞，更沒有冷僻難懂的話語，都是平平常常的語言，清淡閑雅，平易通達，通俗大方，而又富于創(chuàng)造性，非常形象生動，很好地體現(xiàn)了“風華從樸素中來�！痹凇逗商猎律芬晃捏w現(xiàn)在如下幾方面：
第一，極少使用方言詞，全文僅一個，外來詞也僅使用了“梵婀玲”一詞，用詞極規(guī)范，都是“現(xiàn)代詞，自己的”，都是極普通的，呈現(xiàn)出一種樸素美，具有很高的全民性和通俗性。第二，大量使用短句，這是朱自清散文的顯著特點，縱觀全文，幾乎沒有長句。短句的句式特點是詞語少，結構比較簡單，造成的修辭效果是簡潔明快、語言流暢，而且多用于口語，更接近語言的自然狀態(tài)，跳躍性強，節(jié)奏感強，增強了文章的音樂美。
第三，陳述句占絕對優(yōu)勢，全文不見把字句、被字句，感嘆句也很少。陳述句多，語氣語凋舒展平穩(wěn)，猶如行云流水，這也是朱自清散文風格的重要特點。
第四，注重詞語的錘煉。作者善于運用動詞，化無形為有形，化靜態(tài)為動態(tài)。例如：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,薄薄的青霧浮起在荷塘里�！薄盀a”使得靜態(tài)的月光具有了流動感，給人以奶白色而鮮艷欲滴的實感，用“浮”寫“霧”，突出了“薄薄的青霧”的形態(tài)，把水氣、月光交織之狀，霧的輕柔，自下而上擴散的特點寫活了，突出了恬靜朦朧的意境，一個水氣迷蒙、月色輕籠的境界便呼之欲出了。
第五，散文的語言要講究音樂性�！拔恼伦钜�(jié)奏,譬之管弦繁奏中，必有希聲窈渺處�！眱�(yōu)秀散文具有的語言音樂美，完全可以與詩歌相媲美�！逗商猎律返恼Z言就很具有音樂美，除了大量使用短句、陳述句造成一種節(jié)奏感強、舒緩流暢的音樂美外，還大量使用疊字疊詞造成一種音樂美，增強了語言的表達效果。例如，以“田”形容荷葉的密度，以“層層”刻畫它的深度等，產生了鮮明的實觀效應，同時，讀起來又節(jié)奏明朗、韻律協(xié)調，有音樂美的感覺。
(二) 《荷塘月色》嫻熟的修辭手法
《荷塘月色》運用的修辭手法是多種的，新穎獨特，出神入化的，這是朱自清散文語言美的重要原因。
下面摘取幾種加以賞析。
一是比喻。文中比喻多達11句，占全文句子總數(shù)的23%，不可謂不多，這些比喻以明喻為主，其次是博喻、暗喻。
明喻：1、“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”�！拔枧娜埂北扔骱扇~的風姿，裙與荷葉形狀相似；“亭亭”是高頎的樣子，與“出水很高”相配，荷葉“出水很高”，才讓作者聯(lián)想到“亭亭的舞女的裙”，以動態(tài)的人美寫靜態(tài)的葉美，賦予了荷葉動態(tài)美，使無生命的葉子有了人的情態(tài)美，用比喻的辭格加強了描寫對象的具體性、形象性，使我們在美妙的遐想中得到無盡的享受。
2、“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢�！薄胺路鹪谂Ｈ橹邢催^一樣”比喻月光下的花、葉，“牛乳”給人一種潔白而鮮艷欲滴的感覺，既突出了月光下的花、葉特有的色調和實感，又側寫了月光的柔和。以“籠著輕紗的霧”非常形象地寫出了月光下的荷光飄忽虛幻、恬靜、柔美的姿態(tài)，傳遞出作者此時無限的愜意與陶醉。
暗喻：“樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。”這里把“一兩點路燈光”比喻成“渴睡人的眼”，突出了燈光的昏暗、朦朧，更加渲染了一種幽雅寧靜的意境。
博喻：“零星地點綴著些白花，??，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人�！边@里連用三個比喻形成博喻，以豐富的聯(lián)想淋漓盡致地描摹月下荷花的美感。“明珠”、“星星”兩個比喻分別寫出了淡月輝映下荷花晶瑩剔透的閃光、綠葉襯托下荷花忽明忽暗的閃光，
“美人”則用生動的擬人表現(xiàn)了荷花質地的白嫩、豐潤、水靈，猶如剛出浴的美人白皙姣嫩的肌膚，不染纖塵，給人以無限的美的想像空間，前兩句以物喻花，后一句以人喻花，從光、亮、質多角度寫荷花的美，傾注了作者無限的喜悅。
二是通感。通感是“一種感覺超出了本身的局限而領會到屬于另一種感覺的印象�！�(錢鐘書語)，即感覺的轉移。實際上，通感是一種特殊的比喻，就是把人們的各種感覺(視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等)通過比喻或形容溝通起來的修辭方式。例如“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的�！边@是由嗅覺向聽覺轉移。“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”在時斷時續(xù)、若有若無、輕淡縹緲、沁人心脾等方面有相似之處，其間感覺的轉移伴隨著想像的飛躍。“清香”與“歌聲”同屬美好事物，多個優(yōu)美意象疊加在一起，加大意境的內涵，使意境變得更加優(yōu)美，而且將“清香”比喻成遠處的“歌聲”，也烘托出環(huán)境的優(yōu)雅與寧靜。
三是擬人。如：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的�！薄把U娜”以女子體態(tài)的輕盈優(yōu)美，狀盛開荷花之妍；以本意是難為情的“羞澀”，寫待放荷苞之媚。這兩句擬的是少女的姿態(tài)、情態(tài)，富有神韻，富有情感，惹人愛憐。
四是對比。如：“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上�！薄皬潖潡盍南∈琛挥啊�，在‘峭楞楞如鬼一般’的灌木‘黑影’的比襯下，越發(fā)顯得輕俏�！�
總之，本文運用多種辭格，增強了文章的生動性、形象性、具體性。但不管是比喻，還是通感、擬人，運用的都是人們熟知的事物，感到是那么親切、自然。加上短句、疊字，精當?shù)脑~語，形成了詩一般的語言，舒緩輕柔的音樂節(jié)奏，成了萬千讀者百讀不厭的千古美文。
《荷塘月色》的寫景層次是先寫月下荷塘，繼寫荷塘月色，后寫荷塘四周。從里到外，由遠及近，有靜有動，疏密相間，把月光和荷塘融結一起。想象豐富，描寫生動，高明地把比喻、比擬、對比、烘托以及通感等手法結合起來。
第四自然段寫月下荷塘。描寫層次是先寫葉，再寫花，后寫清香；先寫靜態(tài)，但靜中有動，后寫動態(tài)。修辭手法有比喻、擬人、通感，還采用許多疊字，增強了語言的音樂美。
第五自然段寫荷塘月色。描寫層次是先寫月光，再月影，最后光影合寫。（修辭手法）寫月光，以巧妙的比喻賦予月光以質感。寫月影，把塘中月色和岸邊樹連接在一起。又運用對比表現(xiàn)手法寫灌木黑影和楊柳倩影。最后是光影合寫，荷塘中既有月光，又有月影。再次運用通感手法，把視覺印象轉為聽覺印象，把光影雖班駁錯雜卻和諧美妙的韻味表現(xiàn)的生動具體。
第六自然段從里到外，寫荷塘四周。描寫層次是先樹、次山、再燈光，最后從視覺轉為聽覺，寫蟬聲哇鳴；大體上是由近及遠，又由遠回到荷塘。重點是寫荷塘四面的樹，又側重寫楊柳。（修辭手法）用烘托手法虛寫月色，最后寫蟬聲哇鳴，又把塘中與四周連接在一起，并以熱鬧的聲音烘托周圍的靜�！暗珶狒[的是他們，我什么也沒有”，透露出一種孤寂的苦悶。
１、葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（明喻）
描寫荷葉用舞女風姿為喻�！巴ねぁ毙稳莺汕o聳立，“舞女的裙”形容荷葉如旋轉中展開的裙。２、層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的（擬人）；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星（明喻）。
“裊娜”、“羞澀”是擬人。描寫荷花用“明珠”、“星星”為喻，更顯出月光照射下的銀白色以及光華閃耀的樣子。
３、微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。（通感）
描寫微風送來荷香用歌聲為喻，“縷縷”對“渺�！�，顯出“香遠益清”的意境。尤其是以聽覺來溝通嗅覺方面的感受，使之更加生動。這種比喻叫做“通感”或“移覺”。
４、這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。（明喻）
描寫葉子和花在微風中的動態(tài)，以“閃電”為喻，既顯出葉花相互連接，又顯出由近及遠的極輕快的速度。
５、葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。（明喻）
由近及遠地展示出由眾多荷葉構成的“碧波”在蕩漾，這真是一幅清麗如畫的荷塘全景
６、葉子底下是脈脈的流水，（擬人）
以形容人的詞語“脈脈”來形容流水。
７、月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。（明喻）
描寫月光的照射，用“流水”、“瀉”為喻，生動形象地顯出花、葉所承受的月光是動態(tài)的，但又是無聲的。
８、葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。（明喻）
以“牛乳”為喻，十分貼切又很絕妙，既顯出其乳白色又有鮮艷欲滴之感�！盎\著輕紗的夢”，這個比喻也是極貼切地顯出月夜的朦朧。
９、但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（通感）
光與影的和諧是視覺感受，而樂曲為聽覺感受，此處以通感的方式作比，更能表達其美麗而獨特的意境和情趣。
１０、樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打彩的，是瞌睡人的眼。（暗喻）
以“瞌睡人的眼”喻樹縫里漏出的燈光，尤其在月光下更是逼真，既顯出月光的朦朧，又顯出月光雖非朗照但月光之美以使路燈光“沒精打彩”了。這個比喻以“是”為比喻詞，因此是暗喻。
月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。
分號前說明天色已晚，大地已寧靜下來的情景；分號后說明人們都要安睡了。兩句是平等并列關系，分號表示兩句之間的停頓。
１１、這是獨處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了。
分號前寫獨處的悠閑自得；分號后寫正因為獨處我才能充分享受這荷香月色的美景，表示意思的遞進。
１２、層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。
分號前寫荷花兩種姿態(tài)，運用了擬人手法；分號后連用兩個比喻，把前兩種姿態(tài)的花比做“明珠”“星星”。從多方面寫出荷塘的美景，是平等并列的關系。
１３、葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
是兩個平等并列的分句，先用“仿佛??”，后用“又像”，用兩個比喻寫出月下花和葉子的朦朧景色。 雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處一一酣眠固不可少，小睡也別有風味的。
這是一個多重復句。分句前寫滿月有云不能朗照，后一旬一轉，作者以為恰是到了好處，是轉折關系，“──”后一句是對“好處”注解（比喻）說明。這個“──”起進一步補充說明作用。 荷塘的四面，遠遠近近，高高低低，都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍�。� １４、只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
分號前寫樹多重重圍住荷塘；分號后寫“只在小路一旁??”前后有轉折的關系，從而也看出作者觀察的細膩。
句式● 修飾型緊句 緊句的特點與效果：結構緊湊凝練、表義豐富集中。 松句的特點與效果：結構疏松，語氣舒緩，輕松活潑，重點突出。例：我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處
詞語選擇和錘煉；本文還是一篇抒情散文。文章雖然在主體部分集中筆墨寫景，但這些景都是為抒發(fā)感情服務的，是借月夜荷塘美景抒發(fā)情懷。文章因情而起，是因“這幾天心理頗不寧靜”引出去荷塘，賞塘中美景，進而引出江南采蓮的舊俗，令作者惦起江南，最后又回到家中。從情到景，復又歸情，是記游，又是抒情，這樣的結構安排恰到好處地服務于寫景的需要和表情的需要。
在這里，作者的思緒從不靜、求靜、得靜到出靜，回歸現(xiàn)實，時間不長，但感情卻經(jīng)歷了復雜的變化。對于文章所體現(xiàn)的作者的思想感情，歷來有不同的看法。有的認為表現(xiàn)了愁悶的心境，有的認為表現(xiàn)了閑適的心境，有的認為表現(xiàn)了對現(xiàn)實不滿的憤激之情，有的認為表現(xiàn)了對美好生活的向往，有的則認為是作者形象的自塑。
作者的思想感情是復雜的，文中既有淡淡的憂愁，又有求得片刻寧靜的淡淡的喜悅。說有憂愁，因為全文處處籠罩著低調的情緒。文章開篇即寫“心理頗不寧靜”，為全文定下了低沉的感情基調，接著寫路是幽僻、寂寞的，月和云是淡淡、朦朧的，樹影是參差、斑駁的，樹色是陰陰的，遠山是隱隱約約的，而蟬聲與蛙聲雖然熱鬧，但卻與“我”無關；接著又想到古人采蓮盛況，惦起江南，感慨頗多。如此等等，無不讓人感覺到作者心中那淡淡的憂愁。說有喜悅，也是從文章本身出發(fā)。作者去荷塘是欣然前往的，因為預想月光下荷塘“總該另有一番樣子吧”；往日陰森森的小路，“今晚卻很好”，而且覺得在這樣的天地里，自己是個“自由的人”；到了荷塘，作者更是心系美景，怡然自得之情頓生，這美景與其說是自然美景，不如說是作者心靈中的美景，于是憶起古人采蓮那個“熱鬧的季節(jié)”“風流的季節(jié)”。以上種種，我們也可以看到，作者在短暫時間內所得自由而帶來的喜悅也是貫穿于全文之中的。
本文成功地描寫了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描寫中寄托著自己的真情實感，這種成功，也得益于他對語言的巧妙運用。
文章多處使用比喻、擬人、通感、疊字等，使得全文語言典雅，充滿詩情畫意。比如作者連用三個比喻寫靜態(tài)的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，
繪出了淡月輝映下的荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質。
通感的使用更使文章的語言達到了出神入化的境界。通感就是在描寫客觀事物時，憑借人們各種感覺間的息息相通，用形象的語言把某一感觀上的感受移到另一感觀上，使“一種感覺超越了本身的局限而領會到屬于另一種感覺的印象”（錢鐘書語）。例如：“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，“清香”本來是屬于嗅覺的，作者卻將它轉化成聽覺上的“渺茫的歌聲”，令人聯(lián)想到若有所無、清淡幽香、沁人心脾等，其間感覺的轉移伴隨著想象的跳躍。
此外，疊字的運用不但傳神地描摩出眼前的景象，而且使文氣舒展，給人音韻和諧的美感。如“蓊蓊郁郁”“遠遠近近”“高高低低”的樹、“曲曲折折”的荷塘，“隱隱約約”的遠山、“亭亭”的荷花、“田田”的葉子、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水，“密密地”挨、“靜靜地”瀉、“重重地”圍住等等，比比皆是，獨具匠心。
本文語言樸素典雅，準確生動，富有韻味。①作者精心選用恰當?shù)膭釉~，使語言準確、貼切，創(chuàng)造出生動的意境。②作者善于運用疊詞，傳神地描寫事物特征，加強語氣，舒展文氣，增加音韻美。深化物態(tài)情貌。③作者善于運用比喻、擬人、通感等修辭手法，使語言形象生動，創(chuàng)造出引人入勝的意境。 踏著心靈的節(jié)拍——談《荷塘月色》疊音詞的修辭效果 《荷塘月色》是一篇美文,向來被人們所稱道。她語言美,樸素而不失典雅,簡約而顯深沉,平實而韻味悠長,充滿詩意。她意境美,那栩栩如生的景物,那素淡朦朧的色調,使讀者如臨其境,似乎聞聽得到作者心靈呼吸的絲絲氣息——那隱約透出來的淡淡憂愁和淡淡喜悅。《荷塘月色》展現(xiàn)了朱自清先生高超的語言運用技巧,無論是詞語的錘煉還是修辭手法的運用,都匠心獨具,精妙絕倫。如文中動詞的選用、比喻(包括“通感”)的創(chuàng)新,堪稱典范。另外,疊音詞的使用,也是《荷塘月色》的一大特色。這篇散文只有一千三百字左右,疊音詞用了二十七個之多,尤其是
第四段,用了九個。應該說,《荷塘月色》的疊音詞使用頻率是很高的。有些疊音詞是描寫景物的形狀和色彩的:蓊蓊郁郁、陰森森(疊音詞變式)、淡淡、曲曲折折、田田、婷婷、層層、粒粒、縷縷、脈脈、薄薄、峭楞楞(疊音詞變式)、彎彎、遠遠近近、高高低低、重重、陰陰、隱隱約約。有些疊音詞是描寫人和景物的動作情態(tài)的:漸漸、迷迷糊糊、悄悄、密密、靜靜、輕輕。還有兩個疊音詞是表示時間和事物名稱的:日日、星星。運用疊音詞尤其是許多疊音
詞的集中運用,能造成連綿而和諧的音響,賦予語言以......
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