他既是譚富英的弟子，又是馬連良的義子，圈內(nèi)人都叫他“譚徒馬兒”；他師法諸家，繼承了馬派、譚派兼及楊派的藝術(shù)風格，融會貫通，人稱“新馬派”；“文革”期間，他飾演的國民黨特務(wù)刁德一深入人心，堪稱經(jīng)典；他愛戲成癡，上下求索，有著當今梨園老生翹楚之美譽……
　　他便是馬長禮，一個寬厚、安詳、大氣的老者。一切盛名的背后，隔著沉甸甸的歲月，馬長禮一顆淡泊寧靜的心卻從未改變。和老伴小王玉蓉相伴50余載，深情已化為無言，只需一個眼神便了解對方的想法。老伴為他沏上一杯清茶，靜謐的秋天午后，馬長禮的藝術(shù)人生細細地鋪陳開來。
　　
　　戲劇化的學藝之路
　　馬長禮是地地道道的老北京人，1930年出生。祖父曾是浙江紹興府衙門的財務(wù)官員，38歲那年，一個重大變故使整個家族元氣大傷。一日，祖父準備拿著錢票到錢莊去兌換現(xiàn)金，然而卻發(fā)現(xiàn)錢票沒了蹤影，四下找尋不到。幾天之后仍無法歸賬，刑部便把他關(guān)入大牢。
　　情急之下，祖父的一個朋友問祖母：“您想一想，有沒有見到一張紙，像當票似的�！弊婺复笞植蛔R，經(jīng)友人提醒，忽然想起這么一幕，“前兩天，兒子去會館上學的時候，我拿一張紙給他包了個饅頭�！比�家人連忙趕到會館，老師一聽原委，事關(guān)重大，當即宣布停課，讓所有的學生一起到土筐里找錢票。會館的土筐是個“一個人都摟不過來”的大桶，“一兩個月都不倒一次”。結(jié)果還真找著了，“一團”，就是那張救命錢票。三天牢獄之災，又急又病，沒多久，祖父便去世了。
　　只剩下孤兒寡母艱難度日，馬長禮的父親失學之后當起了學徒，“學著做清朝的靴子和女人穿的彩鞋”。家境中落，年幼的馬長禮開始體味到生存的艱辛。恰巧，父親有個唱戲的朋友叫李洪春，在他的影響下，馬長禮對京劇越來越癡迷。李洪春老師見這個孩子如此有靈氣，便說：“要不你就去學戲吧。”母親聽說馬長禮要學戲的事兒，當即帶著妹妹回了娘家�！霸蹅兗译m然不是什么有錢人家，但你爺爺是刑部官員，怎么能去學戲？”馬長禮和哥哥連哄帶勸地把母親接回了家。半年之后，執(zhí)著的馬長禮還是走上了這條路，母親拗不過，也算是默認了。
　　9歲那年，在李洪春老師的引薦下，馬長禮來到榮春社坐科學藝。“當年，我又瘦又黑，長得又難看，半年也沒有派行當，只是練基本功。”之后，又跟著郭春山老師學了一段時間昆曲。日偽時期，生活條件非常艱苦，只有混合面可吃。榮春社難以為繼，不得不清退一部分學生，馬長禮也在其中，“拉著鋪蓋回家了，另謀他業(yè)”。馬長禮來到一家鐘表鋪當學徒，小一年下來，他得了“童子癆”，身體每況愈下，“腦子里老想著學戲”。
　　李洪春老師看在眼里急在心上，“這孩子不對勁兒了，一天天變瘦�！币娝�如此鐘情于京劇，李洪春老師為他請來余派老生劉盛通老師。劉老師的唱法講究“咬字、發(fā)音、行腔、用氣”，這些科學的發(fā)聲方法讓馬長禮受益終生。一段時間之后，劉盛通老師對馬長禮評價頗高，“這孩子學東西怎么這么快�。�應(yīng)該再回榮春社�！比绱诉@般，馬長禮又回到了老地方。
　　由于王鳳卿師爺有病在身，尚小云師父幾個折子戲的“倒第二”沒人唱了。尚小云的弟弟尚富霞老師建議道：“靴子馬的兒子不是回來了嗎？讓他唱一唱吧�！瘪R長禮登臺唱罷，臺下直叫好。尚先生很驚異：“這是誰啊？小兒唱大戲�！备�著這位師爺唱了不到半年，馬長禮漸漸“隨群”了。
　　
　　甘苦歲月譚徒馬兒
　　時光一晃，馬長禮17歲了，這一年他經(jīng)歷了“倒倉”（青春期變聲）之痛，“嗓子沒了，不能唱了”。這段日子，馬長禮還學了一段時間胡琴，幸運的是，近一年后終于“倒過來了”。尚富霞老師勸他：“你家里頭比較困難，現(xiàn)在出去唱正戲沒人用。不如改唱二三路，至少能掙錢養(yǎng)家�！�
　　馬長禮出科后，“搭不了戲班，連最小的錢都掙不了”，只好跑簾外（即農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)之草臺戲），到保定府、石家莊、太原府、滄縣等小碼頭唱戲。1948年底，馬長禮來到天津當班底，演院子過道（指劇中夫役、雜役等角色）�！案赣H早亡，底下還有兩個妹妹。我不能再拖累家里了，必須走出去。”
　　當時，戲班在謙德莊演戲，這里白天上演評戲，晚上則是京劇，叫作 “兩下鍋”。演員住在玉清池澡堂子里，“幾個人一個屋，地下鋪著草墊子”。每天5毛錢的收入不夠吃飯，馬長禮發(fā)現(xiàn)澡堂門口有個餛飩攤，便跟人家商量，看能不能打點零工。就這樣，馬長禮每天花不到2毛買一個單皮底（貼餅子），兩刀切成三份，便是三頓的干糧。白天幫餛飩攤干干雜活，中午就著一碗片兒湯，拿餅蘸著老虎醬，吃得“特別香”。這樣的日子整整過了一年。
　　1949年新中國成立后，國家非常重視京劇人才，馬長禮終于能夠回到北京搭班掙錢了。1952年底，裘盛戎找到馬長禮，希望他能夠加盟自己與譚富英創(chuàng)立的北京市京劇二團，而馬長禮當時“連二路都來不上”。行內(nèi)議論紛紛：“他怎么單找小馬呢？”1949年，馬長禮曾在中央電臺唱了半年，裘盛戎聽到后慧眼識珠：“這個孩子唱法不一般�！钡玫饺绱速p識，馬長禮驚喜交加，欣然同意。1953年，他跟隨譚、裘到山東慰問中國人民解放軍，在前輩的提攜下，他的演唱技巧和表演風格日趨成熟。
　　1961年的一天，北京市京劇二團正在天津演出，入住國民飯店。裘盛戎突然找到馬長禮：“有一人要見見你�！薄罢l�。俊薄澳闳チ司椭�道了。”馬長禮來到裘盛戎的房間，一眼就看到了身著中山裝、端坐在沙發(fā)上的馬連良先生。馬長禮鞠了一躬：“老師，您好！”“你是哪個科班的�。俊薄拔沂菢s春社的。”“哦，小云（尚小云）那個科班的。跟誰學戲呢？”“劉盛通�！薄澳遣皇峭馊耍�是我?guī)煹馨�。我聽了你不少錄音�！迸赃呌腥藢︸R連良說：“您這么喜歡，收個徒弟吧。”裘盛戎輕輕推了馬長禮一下，“磕頭磕頭�！瘪R長禮連忙跪在地上磕了三個頭。馬連良微笑著說：“起來起來，找一個日子正式拜師�！钡攸c定在天津第一飯店，即將拜師，有人提醒馬連良：“聽說譚富英先生也要收馬長禮做徒弟。”馬先生哈哈一笑：“我今天不收徒弟，我收干兒子�！眱晌焕鎴@名家同時收他為徒，一時成為梨園佳話。
　　馬長禮學馬、宗譚是其正宗的看家本事，與此同時，他又特別喜愛京劇老生另一著名流派“楊（寶森）派”。楊派行腔吐字力求穩(wěn)重蒼勁，不浮不飄，被行家贊為“有余音繞梁，三日不絕”。馬長禮對此感觸頗深：“雖然我以較多精力繼承馬派藝術(shù)，但對楊派多年來卻一直沒有忘懷。像老戲《伍子胥》《空城計》《捉放曹》《李陵碑》等我都是宗法楊派路子來唱的。”
　　
　　
　　塑造經(jīng)典角色――刁德一
　　1964年，馬長禮正在長春拍電影《秦香蓮》。一天，團長和書記親自搭乘飛機趕來，指示道：“你趕緊回京排演現(xiàn)代戲《蘆蕩火種》（即后來的《沙家浜》），你演刁德一�！瘪R長禮看完劇本后傻了眼：“我以前沒演過反面人物啊！”長春電影制片廠的一個劇務(wù)朋友勸馬長禮別發(fā)愁，把他帶到資料室，建議他看看國民黨軍統(tǒng)特務(wù)戴笠的照片，尋找靈感。馬長禮做足了功課，大量收集日本侵華的資料，更是將戴笠所有的照片都看了個遍。
　　根據(jù)劇情需要，刁德一常常叼著煙嘴，而馬長禮煙酒不沾，“一叼煙嘴口水就下來了”。馬長禮只好買了很多塑料煙嘴，每件衣服的兜里都擱一個，沒事兒就拿出來叼叼它。
　　“排演時，所有人分成兩組，正面形象一組，我和‘胡傳魁’‘翻譯官’這些反面人物一組。我們‘壞人’先排演。由于沒有什么可以借鑒，大家就一起研究。比如，刁德一拿煙斗的方法、說話的姿勢，甚至皮鞋的亮度、徽章的明暗，都是我們仔細揣摩、精心設(shè)計的�！�
　　1965年5月1日，北京京劇團在滬首演《沙家浜》，立刻引起了轟動。從此，“刁德一”成了馬長禮的代號。
　　有媒體如此評價：“這個狡詐陰險國民黨軍隊的反面人物被馬長禮演繹得活靈活現(xiàn)，入木三分。尤其在‘智斗’‘斥敵’兩場戲，僅有的二十幾句唱詞，馬長禮融匯了馬派一貫的瀟灑流暢，余派特有的圓潤挺拔，楊派醉人的行腔韻味。真不愧是異彩紛呈、絲絲入扣、起伏跌宕，并具有高低音過渡不露痕跡等特點，讓人無盡回味。這些著名的經(jīng)典唱段，曾在大江南北風行一時�！�
　　“文革”后，馬長禮留在北京京劇團�！耙驗槲也皇鞘兰遥�也沒有派別之分，所有的老生戲我都能唱。就這樣，一直唱到退休�！�
　　
　　1992年，馬長禮與妻子小王玉蓉定居香港�！靶�兒子在香港做生意，我在一個票房當顧問�！苯鼛啄�，老兩口卻發(fā)現(xiàn)再也離不開北京了，“香港呆著不習慣”。飲食上，作為老北京的馬長禮受不了香港“以米飯為主，饅頭都是甜的”，說話也聽不懂，“反著來，你先走――你走先”。如今，兒子事業(yè)有成，最小的孫女也已經(jīng)到英國留學了，老兩口決定留在北京。“這邊有倆兒子、倆女兒，輪流照顧我們�！�
　　除了京劇，馬長禮喜歡散步、放風箏、拼裝各種模型，喜歡安靜恬淡的生活。他一生淡泊，盛名之下依然是一顆寧靜的心�！爱斈暄輵�，我就從不跟別人爭什么，給我演我就演，不給也不爭。他們都覺得我很內(nèi)向�！�
　　客廳正中，是歐陽中石老師送給馬長禮的一幅字：“遍逐高明遍覓尋，聽風聽雨悟天音，盡嘗甘苦知真諦，理會公商律自吟。”采擷諸家精華，千錘百煉，形成自己獨特的藝術(shù)風格。對待京劇、對待人生，馬長禮始終謙遜而踏實，任時光流轉(zhuǎn)，不曾改變。

相關(guān)熱詞搜索：采擷 融會貫通 精華 采擷精華 融會貫通 成語融會貫通 天刀融會貫通