2010年12月16日凌晨，姜文的第四部作品《讓子彈飛》在全國(guó)院線同步上映。據(jù)發(fā)行方中影透露，16日《讓子彈飛》零點(diǎn)場(chǎng)在全國(guó)票房已經(jīng)超過100萬，不但超過年初的《阿凡達(dá)》，還一舉刷新了近10年來中國(guó)電影零點(diǎn)首映票房的最好紀(jì)錄。
　　子彈飛過大熒幕，電影落幕，全場(chǎng)起立，鼓掌。
　　寧財(cái)神在微薄上說，姜文的王朝開始了。
　　這句話會(huì)引起多大的爭(zhēng)議，可以想象。但是國(guó)產(chǎn)“大片”自2000年《英雄》開創(chuàng)動(dòng)輒破億成本的模式以來，有幾部讓我們鼓掌起立？筆者簡(jiǎn)直數(shù)不出來。
　　上部《太陽(yáng)照常升起》夠出彩，但只有兩種受眾，要么絕對(duì)天真，要么絕對(duì)深刻。這回姜文修煉得更加聰明，他讓各種水平的觀眾都能看到足夠好的東西。
　　三年以后，我們又等來了姜文。
　　這一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜劇包袱之下�！蹲屪訌楋w》是一部商業(yè)片，卻比國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)藝術(shù)片更藝術(shù)。錢掙了，還站著。而且藏得深了，反而站得更直。
　　
　　靠天資亦靠后天努力
　　
　　都說姜文聰明過人，但他自己卻講，弄不清到底天資是什么，他只知道要做有興趣做的事情，比如，抽煙，又比如，拍電影……也許他的天資遺傳自父輩，也許是那個(gè)年代造就了他。
　　姜文，原名姜小軍。河北唐山人。1963年1月姜文出生在唐山的姥姥家，童年便是在唐山度過。在從姥爺家回到父母身邊后，又輾轉(zhuǎn)到過貴州、湖南。1973年，也就是姜文10歲時(shí)，全家才遷到北京定居。四處遷移的生活和部隊(duì)的特殊環(huán)境對(duì)姜文產(chǎn)生了不小影響，同時(shí)也大大豐富了他的社會(huì)閱歷。姜文是家中的老大，他還有個(gè)妹妹姜?dú)g，弟弟姜武。
　　姜文說：其實(shí)人活著的最終目的就是為了情，首先是親情。干事業(yè) 、獲得成就、掙錢……這一切的目的都是為了一個(gè)“情”字，如果沒了這個(gè)“情”字，活著就沒有多大意義了。
　　姜文與父母的感情很深。現(xiàn)在，無論是演戲還是導(dǎo)戲，只要是在北京，必定派專車將父母接到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，讓父母看看工作時(shí)的狀況。每部新電影出來，必定把最好的位置留給父母，請(qǐng)他們看完戲后提意見。
　　即使是在創(chuàng)作上，他有時(shí)也會(huì)聽父母的意見。當(dāng)年拍攝電視劇《北京人在紐約》，就是先請(qǐng)父母看了導(dǎo)演送來的原作小說，聽父母說故事好才接下了這部戲。后來當(dāng)導(dǎo)演拍攝《陽(yáng)光燦爛的日子》，定下夏雨來演男主角，也是聽了母親對(duì)夏雨的評(píng)價(jià)后才確定。前幾年在拍攝那部《鬼子來了》時(shí)，在河北遷西外景地，趕上父親在北京動(dòng)手術(shù)，他不顧自己極度的疲勞，在病房和弟弟姜武輪流守了一天一夜。
　　作為一名“業(yè)余導(dǎo)演”，姜文作品產(chǎn)量上的低調(diào)與質(zhì)量上的高調(diào)形成反比，一如他內(nèi)心的狂傲與做事的精細(xì)形成的對(duì)比，讓姜文飛一回，這位中國(guó)電影的怪才、鬼才，會(huì)擊中什么？
　　在《太陽(yáng)照樣升起》里，姜文提一把槍銃，獵裝皮靴，在通透、明亮、仿佛玻璃一樣的山林中打鳥，“砰”地一響，驚飛一群斑鳩。音樂老師出身的姜文母親看完這部片子，說，“我就愛聽那幾聲槍響，真帶勁！”
　　到了《讓子彈飛》，姜文毫不吝惜地讓這種擦著耳邊飛過的子彈聲從頭響到尾，砰砰砰砰，他的節(jié)奏感和慣有的密實(shí)，砸過來，讓坐在電影院里的你不由自主把重心后移，腰眼挺直，貼緊座椅靠背，腎上腺素激增。
　　《子彈》飛過來了，一場(chǎng)高密度的斗智斗勇，已經(jīng)開始。
　　
　　精心打磨的子彈，給力
　　
　　從決定拍《讓子彈飛》的那天起，姜文就決定了這將不是一個(gè)復(fù)雜的電影，“是一個(gè)比《太陽(yáng)》簡(jiǎn)單得多的東西，是一個(gè)‘看得懂’的東西。”他形容。
　　姜文曾經(jīng)把那些完全不用動(dòng)腦動(dòng)心的商業(yè)電影定義為“方便面”電影，“有些電影是把觀眾看出自信來了，就像方便面電影。我的電影是讓人看出自尊�！彼�想給觀眾端上的，是一壇辣辣的烈酒�！拔野终f我老想弄酒，但有些部分弄成了酒精，酒精不能直接喝，不然就中毒了。他說讓我以后弄點(diǎn)低度酒，喜歡喝酒精的畢竟是少數(shù)，要替國(guó)情考慮，可以稀釋一點(diǎn)�！苯�文笑說。
　　在姜文看來，商業(yè)片，并不只意味著商業(yè)化的元素，商業(yè)的宣傳、包裝和發(fā)行模式；明星、噱頭和俗文化也不是商業(yè)的內(nèi)核，“商業(yè)”電影的真正本質(zhì)，是用符合商業(yè)邏輯的方法來操作電影，換言之，“對(duì)于我這個(gè)導(dǎo)演來說，對(duì)投資方最大的心疼，就是在不超支的前提下，拍出最高質(zhì)量的電影�！�
　　“《子彈》前前后后打磨了好幾年，最后的投資一共在1.1億左右，按規(guī)模和效果，比起那些動(dòng)不動(dòng)耗資好幾億的商業(yè)大片來，這個(gè)投入不算貴。”制片人馬珂說。
　　姜文內(nèi)心有一個(gè)關(guān)于大片的標(biāo)準(zhǔn)，這標(biāo)準(zhǔn)要用到金錢，但又無關(guān)金錢。
　　《讓子彈飛》里的廖凡、邵兵，當(dāng)時(shí)接到片約就直接開往片場(chǎng)，他們都快到青石嶺了，還沒見過劇本長(zhǎng)什么樣兒，更不知道演誰(shuí)，只給了一錄音，錄音里是姜文講這么一故事。哥倆坐在車?yán)锿嶂�頭在那兒聽，“聽著還特好玩兒，還四川話的，可咱們倆演誰(shuí)�。俊倍�人笑道。
　　六編劇之一的郭俊立已經(jīng)不記得一共改過多少個(gè)版本的劇本，數(shù)得出的版本有五十多個(gè)，還不包括無數(shù)在現(xiàn)場(chǎng)的臨時(shí)改動(dòng)版。姜文重視本子，電影拍了不到一年，但是磨劇本就花了將近兩年。
　　危笑是另一個(gè)編劇，他初到順義參加劇本討論的時(shí)候，會(huì)議室里最多時(shí)坐了二十多個(gè)編劇同行，故事的脈絡(luò)寫在黑板上，整整寫了5塊大黑板�！皫缀跏敲恳粋�(gè)黃四郎和張牧之的爭(zhēng)斗回合都概括成8個(gè)字，每一分鐘8個(gè)字，我們寫了大概有120行。120多張紙條，全部貼在黑板上，紙條背面是劇情的詳細(xì)展開，隨時(shí)可以摘下來補(bǔ)充。”他說姜文的編劇習(xí)慣就是：大范圍討論，聽各路英雄發(fā)言，然后什么好東西都想要。
　　“姜文寫劇本有個(gè)外號(hào)叫‘刷漆’，他說一個(gè)劇本，永遠(yuǎn)不要想一步寫好。不停地在胚胎上一層一層地刷，恨不得每天開機(jī)之前還在刷漆�！惫�俊立說。
　　
　　站著，并且把錢掙了
　　
　　《讓子彈飛》有普通話和四川話兩種版本，因?yàn)榻�文曾在貴州生活過，而葛優(yōu)的母親是重慶人，他們倆開口說四川話的障礙較小，而讓發(fā)哥說四川話似乎有點(diǎn)不太現(xiàn)實(shí)，但發(fā)哥的“御用”配音演員恰好是成都人宣曉鳴。
　　在電影里，有一段臺(tái)詞耐人尋味。假師爺老湯教張麻子生財(cái)之道，但姜文飾演的張麻子拒絕下跪。
　　
　　姜文掏出手槍，“憑這個(gè)能不能掙錢？”
　　葛優(yōu)：“能，山里�！�
　　姜文又掏出縣長(zhǎng)的驚堂木，“憑這個(gè)能不能掙錢？”
　　葛優(yōu)：“能，跪著�！�
　　姜文啪地把手槍和驚堂木拍在一起，“這個(gè)，加上這個(gè)，能不能站著把錢掙了？！”
　　“站著賺錢”還是“跪著賺錢”，體現(xiàn)了中國(guó)電影導(dǎo)演目前面臨的困境：要高傲地站著，堅(jiān)持著自己的藝術(shù)理想，就意味著曲高和寡，失去絕大多數(shù)觀眾；而當(dāng)你在藝術(shù)上向觀眾妥協(xié)了之后，做得夠通俗，則被評(píng)價(jià)為“跪著掙錢”，不堅(jiān)持藝術(shù)理想。
　　17年來，作為導(dǎo)演的姜文一共只拍過4部電影，《陽(yáng)光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《太陽(yáng)照常升起》三部作品都證明了他并不認(rèn)可“電影是娛樂時(shí)代的消費(fèi)品”的電影觀，他試圖在自己的電影中加入大量對(duì)于歷史、對(duì)于社會(huì)、對(duì)于人性的思辨性內(nèi)容�！赌戏街苣�》評(píng)價(jià)他的電影：“沒有刻意走向世界，卻成為世界圍觀中國(guó)精神的樣本，影響著中國(guó)的氣質(zhì)和進(jìn)程�！�
　　一度，姜文也在“站著賺錢”與“跪著賺錢”間迷失。2005年，姜文推出《太陽(yáng)照常升起》，這部積攢了7年力量的爆發(fā)之作，票房慘遭滑鐵盧，劇情被指晦澀難懂。姜文表示，這部電影給了他一個(gè)很大的教訓(xùn)，讓他重新思考如何與觀眾相處的問題。
　　從上世紀(jì)90年代中期開始，中國(guó)電影逐漸形成商業(yè)化雛形，在一大批電影人的努力下，國(guó)產(chǎn)電影在摸索中不斷發(fā)展和完善商業(yè)化之路。然而，十幾年間，真正“叫好又叫座”的中國(guó)商業(yè)電影卻寥寥。一些胸懷崇高電影及藝術(shù)理想的導(dǎo)演紛紛轉(zhuǎn)投商業(yè)片，而這些影片在取得高票房的同時(shí)，也一次次透支了中國(guó)電影人的信譽(yù)：面對(duì)《趙氏孤兒》的褒貶不一，外界不禁扼腕，《霸王別姬》時(shí)的陳凱歌已遠(yuǎn)去；而《三槍拍案驚奇》、《山楂樹之戀》，也讓張藝謀一次次陷入飽受詬病的尷尬境地。中國(guó)導(dǎo)演們忙于跟上好萊塢商業(yè)大片的步伐，但無論是電影理念還是電影技術(shù)，都表現(xiàn)出無法彌補(bǔ)的差距。
　　“站著把錢賺了”，也許，在《讓子彈飛》后，姜文有可能會(huì)為中國(guó)商業(yè)電影確立一種新的標(biāo)桿。

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