文學(xué)書單【縱覽書單發(fā)現(xiàn)文學(xué)】
發(fā)布時(shí)間:2020-03-01 來源: 美文摘抄 點(diǎn)擊:
2010年12月,一輪年度好書評(píng)選正在各媒體間展開,從已看到的幾家媒體書單來看,2010年的書單在現(xiàn)實(shí)情懷和家國(guó)記憶方面頗占比重,如《民主是一種現(xiàn)代生活》、《抗?fàn)幮哉巍贰ⅰ吨袊?guó)在梁莊》等具現(xiàn)實(shí)情懷的書和《巨流河》、《國(guó)家記憶》、《沉浮與枯榮》等家國(guó)記憶的書,都是各評(píng)選機(jī)構(gòu)的主力書單,而且,在我參與過的幾個(gè)評(píng)選中,以上書單均高票領(lǐng)先。
相比而言,文學(xué)書在2010的年度評(píng)選中尤其不占優(yōu)勢(shì),甚至在十大中占一席之地都比較困難。其實(shí),縱覽2010年的文學(xué)書,還是有很多的亮點(diǎn),也不乏在可讀性、現(xiàn)實(shí)性、大眾性和文學(xué)性等方面都各有所長(zhǎng)的作品。
暢銷榜里的文學(xué)書
先來說說在暢銷榜中的文學(xué)書。2010年在排行榜上熱門,也在文學(xué)書領(lǐng)域值得我們注意的主要是村上春樹的《1Q84》,六六的《心術(shù)》。
對(duì)于村上的《1Q84》,有著截然不同的看法。
有人認(rèn)為,村上作為一個(gè)縱橫文壇這么多年,有著廣泛影響力的作家,他這部新作并沒有超越以前的作品,也不是他作品中最好的一部,對(duì)于一個(gè)著名作家來講,不能給當(dāng)下文壇帶來新的寫作元素,也不能超越自我的作品,就不能算作成功的作品,即便在世界范圍內(nèi)有著廣泛的暢銷度,也不能給予這部作品過高的認(rèn)可。
但也有人認(rèn)為,村上保持著他一以貫之的影響力和文學(xué)性,尤其是《1Q84》中,繼續(xù)保持著他青春的熱力和文學(xué)的激情,以另一個(gè)維度,講述了一個(gè)宏大的奇異故事。從可讀性和文學(xué)性上都有著全新的提高,是大大超越以前任何一部作品的。不管觀點(diǎn)如何迥異,已經(jīng)不能否認(rèn)《1Q84》為2010年文學(xué)閱讀帶來的話題和閱感。
而六六的新小說《心術(shù)》,依然保持著對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的強(qiáng)烈關(guān)注,保持著暢銷的勢(shì)頭。從《雙面膠》到《蝸居》,六六以社會(huì)熱點(diǎn)為突破口,為文學(xué)找到了最接近大眾的路徑。而《心術(shù)》中對(duì)醫(yī)患關(guān)系的考察與呈現(xiàn),超越了以往我們的主觀想像,對(duì)這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)給予了更客觀的文學(xué)把握,可以視為六六的一次轉(zhuǎn)型,也是她文學(xué)野心的一次嘗試。
非虛構(gòu)寫作的崛起
說到文學(xué)介入現(xiàn)實(shí),2010年有幾本非虛構(gòu)作品值得肯定。首先是獲得“人民文學(xué)獎(jiǎng)非虛構(gòu)作品獎(jiǎng)”的《中國(guó)在梁莊》。這是一部關(guān)注中國(guó)鄉(xiāng)土,關(guān)注社會(huì)底層的書。作者梁鴻是位作家,也是位學(xué)者,她走出書齋,回到故鄉(xiāng)梁莊,以社會(huì)學(xué)的工作方法,對(duì)故鄉(xiāng)梁莊進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)幾年的田野調(diào)查,呈現(xiàn)出來的一個(gè)個(gè)怵目驚心的農(nóng)村現(xiàn)實(shí),讓我們對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)有著更深的理解與認(rèn)識(shí),在看似客觀的描述中,凝聚著作者的深情與詰問,以及內(nèi)心深處那隱隱的痛。
在文學(xué)越來越脫離現(xiàn)實(shí)的今天,這部作品無疑是2010年文學(xué)書中的一大亮點(diǎn),雖然作者在文學(xué)性上還有所欠缺,對(duì)“非虛構(gòu)”這種文體的理解還有待深入,但這樣一部作品的出現(xiàn),本身就是對(duì)中國(guó)“非虛構(gòu)”寫作的一次普及,或許以后會(huì)有越來越多的人介入“非虛構(gòu)寫作”,把更多更生動(dòng)更真實(shí)的中國(guó)問題用文學(xué)的方式表現(xiàn)出來。
地域決定生存,地域也呈現(xiàn)文學(xué)的不同表達(dá)。中國(guó)的西部被反復(fù)書寫,卻總有發(fā)掘不完的文學(xué)元素。比如李娟,她筆下的阿勒泰那么真實(shí),那么別樣,用她純樸的文字,不加修飾地描下她眼前看到的一切,但卻讓無數(shù)人為這樣本真的畫面感動(dòng),也為這樣的文字鼓掌。
還有寧遠(yuǎn)筆下的家鄉(xiāng),她的隨筆《豐收》也讓我讀到久違的感動(dòng),家鄉(xiāng)、田野,這些被我們遺忘很久的場(chǎng)景,被寧遠(yuǎn)用那么輕松的筆調(diào)表達(dá)、出來,那些多么飛揚(yáng)起來的往事,是多么豐美的內(nèi)心的體現(xiàn)。
這也許就是非虛構(gòu)的魅力,真實(shí)的魅力。
短篇成為閱讀主流
2010年度我還特別想說一種文學(xué)樣式,那就是短篇小說。也許是私人喜好的緣故,2010年讀的最多的是短篇,認(rèn)為最好的也都是短篇,我甚至愿意認(rèn)為這是一個(gè)“短篇小說年”。
張大春,幾年下來,他已經(jīng)很被我們熟悉了,雖然今年他有多本作品在大陸出版,可是已經(jīng)不被熱點(diǎn)關(guān)注了。但依然不乏他的粉絲追看他的作品,尤其是小說!端南矐n國(guó)》是他真正意義上在大陸出版的第一本小說,收錄了他早年的很多名篇。飛揚(yáng)的文字,扎實(shí)的表達(dá),狂亂的想像,這樣的張大春的確讓寫作者嫉妒和羨慕。
文學(xué)無界。
除了名作家的表演,我們更應(yīng)該為默默寫作者鼓勁。我有兩位寫作的朋友,他們的世界里寫作最真,就像精神朝拜一樣。
從《伊斯特伍德的雕像》到《魯迅的胡子》,蔣一談執(zhí)著于短篇,有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的寫作計(jì)劃,未來一本寫赫本,他將把自己生命中的偶像用自己的文學(xué)一表達(dá),這是一種動(dòng)力,也是一種文學(xué)的沖動(dòng)。
他的小說,在浮躁中尋求安靜,故事生發(fā)于當(dāng)下的浮躁社會(huì),卻總能用文學(xué)的語境,慢慢地帶讀者進(jìn)入一種鬧中取靜之感,慢慢的,閱讀都慢了下來,當(dāng)我們準(zhǔn)備沏杯茶,享受慢文學(xué)帶來的慢生活時(shí),該篇結(jié)束了。哦,都是短篇。
而讀阿乙的小說,就很難做到慢,他的小說用一個(gè)詞來形容,就是灰。他第一本叫《灰故事》,這本《鳥,看見我了》繼續(xù)灰飛煙不滅。但這樣一本小說我為什么這么喜歡呢?不是故事招我喜歡,也不是文學(xué)性有多突出,而是阿乙文字中的那股在我心底似有似無的勁,讓我欲罷不能。這樣的閱讀體驗(yàn)多年不曾有,也許,阿乙在寫作時(shí),就是在那股勁中和自己較勁。
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