他幼年從父學(xué)畫,20世紀(jì)40年代考入武昌藝專,50年代即以水彩創(chuàng)作和研究而聞名; 　　他不求聞達(dá),卻屢遭坎坷,甚至被投入監(jiān)獄,但始終不放棄手中的畫筆;
　　他不曾大紅大紫,卻為西方水彩中國化付出了畢生精力……
　　他就是水彩大師金家齊。
　　
　　金家齊于20世紀(jì)40年代考入武昌藝專,50年代即是以水彩創(chuàng)作與研究聞名的水彩畫家。嗣后由于一次次政治風(fēng)暴,他屢遭打擊,甚至被投入監(jiān)獄,在畫壇上銷聲匿跡長達(dá)近三十年,但在磨難中他從未放下手中的畫筆,堅持在極困難的條件下隱蔽作畫,使得數(shù)百幅作品和畫稿得以在秘密的狀態(tài)下完成與保存下來。直到黨的十一屆三中全會后,他才重現(xiàn)畫壇。
　　
　　從得意到失意
　　
　　金家齊1921年生于貴州省麻江縣的一個落魄小知識分子家庭,父親金國印的一手“瘦金體”在當(dāng)?shù)仡H有名望,閑時還喜畫幾筆國畫,特別善畫梅、蘭、竹、菊。金家齊受父親的熏陶,從小也喜好繪畫。金家齊的堂叔金國文擅長中國水墨畫,見侄兒頗有美術(shù)悟性,便有意教他學(xué)習(xí)水墨。初中時師從畢業(yè)于上海美專的青年教師吳夔學(xué)畫水彩。
　　金家齊讀高中時,畫了一幅畫:一個衣衫襤褸的小孩,赤裸著雙足,站在破爛的房屋前,以呆滯的目光望著對面小洋房陽臺上晾曬著的華麗的衣服。畫好后貼在教室里。他萬萬沒有想到,這幅畫給他招來了大禍,學(xué)校當(dāng)局聯(lián)系他平時的過激言論和繪畫作品反映的思想傾向,將他開除出校。1945年7月,他負(fù)笈北上,考入了戰(zhàn)時遷到重慶江津的武昌藝術(shù)�？茖W(xué)校(現(xiàn)湖北美術(shù)學(xué)院的前身),專學(xué)西畫,并主攻水彩。
　　1946年,武昌藝專從重慶遷回武漢。號稱九省通衢的大武漢,在日本侵略軍的蹂躪下,已是滿目瘡痍。金家齊心情沉重地拿起畫筆,將眼前見到的戰(zhàn)后景況真實地描繪下來。課余時間里,他帶著寫生本穿行于武漢的大街小巷,一一記下了戰(zhàn)爭給這座城市留下的創(chuàng)傷,創(chuàng)作了一組水彩組畫《戰(zhàn)后武漢》,畫中他傾注自己的悲憤感情,用構(gòu)圖和色彩揭露了日本侵略者的罪惡。
　　在武昌藝專,金家齊不僅在學(xué)業(yè)上是冒尖的,同時也是學(xué)校各項活動的活躍分子。早在重慶時他就擔(dān)任了學(xué)校膳食委員會委員長,學(xué)校舉辦的一些大型聯(lián)歡活動也由他主持。學(xué)校遷回武漢后,他又被選為學(xué)生自治會主席和建校委員會主席。
　　1948年年初,內(nèi)戰(zhàn)升級,物價飛漲,民不聊生。金家齊這時已結(jié)婚生女,為生活計,他在蔡甸漢南中學(xué)找了個教師職業(yè),其間與教師中的地下共產(chǎn)黨員有所接觸,于1948年暑期加入了共產(chǎn)黨。入黨后奉調(diào)回武漢,對國民黨在武漢的軍政要員進(jìn)行策反工作。地下黨組織的一個秘密聯(lián)絡(luò)點就設(shè)在漢口江漢二路金家齊的家里,每當(dāng)?shù)叵曼h員在他家秘密接頭時,金家齊的夫人周蘭就守在門口“望風(fēng)”。
　　1949年6月25日武漢解放,隨后金家齊奉調(diào)赴沙市參加城市接管工作。進(jìn)城后,他先后擔(dān)任市總工會工運(yùn)組組長、市文工隊隊長、市委宣傳部宣傳科負(fù)責(zé)人、市文聯(lián)主席、文教局副局長、市政府副秘書長等職。金家齊以滿腔的熱情投入各項工作。盡管工作十分繁忙,他還是沒有忘記畫畫,沙市的第一幅毛主席的大幅油畫像就出于金家齊之手,沙市中山公園烈士紀(jì)念碑也由他設(shè)計。
　　他春風(fēng)得意地工作了五年,當(dāng)時他還只三十出頭,是沙市最年輕的縣級干部之一,又有文化,金家齊對仕途充滿了抱負(fù)。正在他躊躇滿志時,突如其來的一場政治運(yùn)動將他打落馬下。1955年全國開展“反胡風(fēng)反革命集團(tuán)”運(yùn)動,金家齊被牽連進(jìn)去,組織上將其調(diào)到市文化館任專職美術(shù)干部。
　　受此打擊,金家齊感到心灰意冷,但時過不久,他的心就平靜下來,因為他又重新回到了他所鐘愛的繪畫事業(yè)里,在線條、色彩中找到了自己的追求和樂趣,一切榮辱沉浮也就置之度外了。
　　
　　逆境中的輝煌
　　
　　離開紛擾的政界,擺脫了纏身的雜務(wù),丟開惆悵,金家齊感到一身輕松,他可以將全部身心投入藝術(shù)創(chuàng)作中去了。
　　1956年,湖北省群藝館館長、版畫家武石來到沙市,見沙市文化館美術(shù)室里掛滿了金家齊的畫作,大感意外地說:“想不到還有一個人才埋在這里!”便將金家齊借調(diào)到省群藝館籌辦湖北省第一屆美術(shù)展覽。在展會上,他即興畫的一幅水彩《漢口中山公園外景》獲水彩畫種專業(yè)獎。次年,全省第一屆青年美展,金家齊水彩畫《靜物》獲得了二等獎。通過這兩次展覽,金家齊在全省美術(shù)界有了名氣,省美協(xié)準(zhǔn)備為他舉辦個人畫展,并在《湖北文藝》雜志上發(fā)布了公告,湖北美術(shù)學(xué)院院長楊立光也邀請金家齊到該院任教,孰料單位某領(lǐng)導(dǎo)以“要講階級路線”為由,執(zhí)意不讓他去,只好作罷。
　　在水彩創(chuàng)作的同時,金家齊潛心于水彩民族化的實踐與研究。他感到自己既較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了西方水彩理論,又有中國水墨畫的根底,對水彩中國化的研究絕非空想。從50年代起,金家齊就一直在埋頭苦干、不求聞達(dá)地進(jìn)行“水彩中國化”的研究與創(chuàng)作。
　　正當(dāng)他已取得一些研究成果,專心致志地準(zhǔn)備繼續(xù)進(jìn)行他的“中國水彩畫”的研究與創(chuàng)作時,一場更大的政治風(fēng)暴又將他打入了地獄。1957年中國大地開展了整風(fēng)、反右運(yùn)動,金家齊被劃為“極右分子”,并判處有期徒刑五年。
　　金家齊懷著憤懣的心情走進(jìn)監(jiān)獄,幸好他有一技之長,除勞動外,還經(jīng)常被抽出來辦黑板報和畫宣傳畫。很快他的繪畫名聲在監(jiān)獄系統(tǒng)傳開了,省監(jiān)獄也將他“借”去畫畫。在省監(jiān)獄,他畫了一幅表現(xiàn)警察站崗值勤的大幅宣傳畫,監(jiān)獄的人說:“這幅畫畫得太真了,去也好,來也好,總見這個‘警察’看著你!”他從省里返回沙市看守所后,受到看守所優(yōu)待,為便于他畫畫,還單獨(dú)給了他一間小房。這時金家齊的心情已平靜了許多,他利用這個便利條件,心潮涌動時,也在小紙片上畫畫國畫、水彩。
　　
　　1962年初夏,金家齊被提前釋放出獄。回到家里,滿目一片凄涼。自從他被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄后,家里一下子失去了主要經(jīng)濟(jì)來源,全靠妻子周蘭的微薄工資維持生活。一家五口擠在一間曾做過倉庫、破爛不堪的十多平方米的小房里棲身,一張舊春臺、兩張小床就把屋子擠得滿滿的。昔日的進(jìn)城領(lǐng)導(dǎo)干部、著名美術(shù)家落到這般地步,金家齊十分心酸。為了全家人的生活,他只得每天畫一些床頭小畫,以兩角錢一張賣給工藝品商店貼補(bǔ)家用。那時三年“自然災(zāi)害”剛過去不久,副食品供應(yīng)仍十分欠缺。金家齊想到這么多年家里人在饑荒中度過,沒有什么營養(yǎng),妻子又正懷著小孩,便在“黑市”上出高價買回兩條鯽魚,又買了兩棵大白菜,準(zhǔn)備給大家改善一下生活。妻子正準(zhǔn)備上午將魚做好,金家齊看著魚十分可愛,畫興大發(fā),便拉住妻子,說改在下午再吃。他將魚、白菜和廚房的兩個壺罐擺放在木箱蓋上,畫了一幅《有魚的靜物》,三十年后此畫被收入《中國水彩畫圖史》。
　　1963年,當(dāng)時的沙市市委書記曹野在沙市熱水瓶廠蹲點,曹野是與金家齊同時進(jìn)城的干部,與金家齊很熟,也知道金的美術(shù)才能,便點名要金家齊到水瓶廠去搞花樣設(shè)計。
　　沙市熱水瓶廠當(dāng)時沒有自己的花樣設(shè)計室,水瓶外殼花樣所用的畫稿、紙板都是從上海、南京買來的,花樣陳舊,且畫得十分粗糙,導(dǎo)致水瓶在市場上賣不出去,廠里一度準(zhǔn)備將荊江牌改名為金魚牌。金家齊到廠里以后,首先建立了花樣設(shè)計室,帶著廠里幾位青年美工,重新設(shè)計新的花樣,只用了短短幾個月時間,就把老花樣換了下來。
　　經(jīng)過一段時間的努力,荊江牌水瓶的花樣已逐漸翻新。不久,市場上傳來喜訊,“荊江牌”好賣了!特別是金家齊設(shè)計的花樣,都成了市場上的“搶手貨”,許多姑娘結(jié)婚置辦嫁妝,點名要買這些花樣的水瓶。
　　到了1964 年底,金家齊和他的同事們共設(shè)計出新花型近百個,形成了多彩多姿的“荊江牌”風(fēng)格,不僅暢銷國內(nèi),還遠(yuǎn)銷到東南亞和歐美的幾十個國家和地區(qū),被譽(yù)為“荊江之花”。
　　正當(dāng)荊江牌熱水瓶繁花似錦,工廠欣欣向榮之際,一場暴風(fēng)驟雨席卷神州大地,“文革”開始。市委書記曹野作為沙市最大的黨內(nèi)“走資派”被揪了出來,為他羅織的罪名,其中重要的一條就是推行“專家治廠”路線,重用“牛鬼蛇神”。在批斗曹野時,金家齊也被拉去,戴高帽、掛黑牌,參加陪斗。
　　在橫掃一切的“文革”風(fēng)暴中,設(shè)計室他是待不下去了。先是將他下放到勞動強(qiáng)度最大的大爐車間勞動,后又將他趕到郊外廠辦養(yǎng)豬場去喂豬,規(guī)定他每天早上6點鐘上班喂豬,晚上6點鐘下班,夏天晚上再騎三輪車去撿兩小時西瓜皮(用作豬的飼料),撿完西瓜皮還要回到豬場去守夜。
　　
　　為祖國山河留痕
　　
　　1978年金家齊收到了錯劃右派的改正通知,恢復(fù)公職,“歷史問題”也得到平反。經(jīng)歷了二十多年的政治磨難,終于還了他清白。1979年金家齊當(dāng)上了沙市政協(xié)常委,1981年被調(diào)到沙市輕工業(yè)局主管設(shè)計工作,并被選為湖北省工藝美術(shù)委員會的副主席,先后擔(dān)任了省政協(xié)委員、省美協(xié)理事、市文聯(lián)副主席、市美協(xié)主席、沙市畫院院長等職。
　　對眼前所發(fā)生的這一切,金家齊都以平常的心態(tài)對待,他并不十分在意這些頭銜,他最為欣喜的是自己能隨心所欲地畫畫了。
　　他帶著寫生工具奔赴各地寫生,走遍祖國的山山水水。乘火車,他靠在窗前;坐輪船,他佇立甲板。他走一路,畫一路,將沿途的風(fēng)景名勝、民俗風(fēng)情、物品特產(chǎn)等都一一畫入他的寫生本。
　　金家齊一生淡泊名利,始終以一顆平靜的心態(tài),心無旁騖地讓自己浸沉于繪畫與研究之中。自1994年由他主持在沙市舉行的湖北省水彩“雙聯(lián)”展后,他就很少再與外界聯(lián)系,也不參加各項畫展,中國水彩研究會聘他為理事,湖北書畫院幾次邀他擔(dān)任該院院士,他都一一婉言謝絕。他在寫給他的畫友、湖北省書畫院院士陳少云先生的一封信中曾表露過自己的心跡:“我不能像你一樣,自由翱翔于藝術(shù)天宇,我深感來日不多,我想利用這點余年,畫幾幅畫、完成一點冷靜的研究工作。”
　　進(jìn)入21世紀(jì)后,金老已年逾八旬,因年事已高,他也不再外出寫生了,更不與外界聯(lián)系,基本過著隱居生活,每天靜下心來,深居簡出閉門作畫或整理原來的畫稿。被稱為中國水彩之父的百歲水彩畫家李劍晨生前曾對好友、臺灣淡水大學(xué)教授李奇茂這樣評價金家齊的水彩作品:自西方水彩傳入中國,畫風(fēng)都是偏重于西方,只有金家齊才是將東西方結(jié)合,創(chuàng)造了中國水彩畫的民族風(fēng)格�！�
　　(責(zé)任編輯/譚玉先)

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