【摘要】一般新聞寫作教程都認(rèn)為新聞結(jié)構(gòu)有導(dǎo)語、背景、主體和結(jié)尾等四個基本成份，但對于大量的新聞作品來說，有些編輯記者把背景材料作為贅筆，顯得十分吝嗇。事實(shí)上，隨著社會變革的日趨紛繁復(fù)雜，人們對新聞事業(yè)提出了新的更高的要求，產(chǎn)生了在更廣闊的背景上了解新聞事件意義和價(jià)值的閱讀要求。在西方，甚至產(chǎn)生了以背景材料為主體的背景報(bào)道或新聞背景專稿。
　　【關(guān)鍵詞】新聞 背景材料 新聞寫作
　　
　　一、重新認(rèn)識背景材料對于現(xiàn)代新聞寫作的意義
　　
　　在多數(shù)消息中，新聞背景與消息導(dǎo)語幾乎同等重要。如果把導(dǎo)語比作消息的“靈魂”，把主題比作消息的“血肉”的話，那么可以說新聞背景便是消息的“骨骼”，正是這“骨骼”把整篇消息支撐起來，使讀者看到了事情的全貌。
　　背景材料對于現(xiàn)代新聞寫作的意義首先是基于任何一個新聞事實(shí)都不可能是純粹偶然的現(xiàn)象，偶然性中也包含著必然性。事物總是有著前因后果，來龍去脈，發(fā)展過程的，只有盡可能把這些東西告訴讀者，讀者才容易理解和接受。其次，構(gòu)成新聞的任何一個事實(shí)不可能是孤立存在的，它總會與其它某些事實(shí)發(fā)生一定的聯(lián)系，只有把這些東西介紹給讀者，才能使讀者從事物的聯(lián)系中來認(rèn)識事物，全面地、辯證地對待事物。再次，不少新聞事實(shí)涉及到各種知識，沒有一定的知識就不能理解某些新出現(xiàn)的事物，特別是科技事業(yè)迅速發(fā)展的今天，許多新聞事實(shí)的出現(xiàn)，不提供有關(guān)的知識往往難以為讀者所認(rèn)識和接受。所以背景材料在新聞寫作中不是可有可無的，不善于運(yùn)用背景材料，新聞就會寫得單薄膚淺，缺乏參照系，影響人們對新近發(fā)生或變動的事實(shí)的深入把握。一些成功運(yùn)用了背景材料的新聞報(bào)道，我們讀了以后，總覺得消息后面還有記者想說而沒有說的話，把它留給讀者去思索，使讀者對新聞事件作出客觀判斷。1983年1月1日，國際廣播電臺播送了一則題為《徐悲鴻紀(jì)念館新館落成》的消息。其中對徐悲鴻先生的藝術(shù)成就作了大量的介紹，說明他是“我國杰出的畫家和美術(shù)教育家”，“在國畫、油畫、素描等方面都有很高的造詣，尤其以畫奔馬、雄獅和晨雞著名�！贝送猓�還介紹了徐悲鴻先生曾到法國學(xué)習(xí)繪畫，到英國、德國、比利時(shí)、意大利、瑞士等國觀摩，還先后到過不少國家舉辦個人作品展覽等等。對于徐悲鴻先生的這些介紹，顯然是不可缺少的，這是因?yàn)椴豢赡車�際廣播電臺的每一個聽眾都知道中國有一位名叫徐悲鴻的偉大的藝術(shù)家。此外，介紹徐先生在國外的藝術(shù)活動，還可以增加稿件的親切感。
　　
　　二、學(xué)會更自覺、更巧妙地運(yùn)用背景材料
　　
　　我們認(rèn)為對于現(xiàn)代記者和編輯來說，應(yīng)當(dāng)形成背景意識，學(xué)會更自覺、更巧妙地運(yùn)用背景材料。所謂背景意識，其立足點(diǎn)就是讀者觀念，它建立在對讀者心態(tài)和多方需求的深刻把握之上。
　　現(xiàn)代社會的事實(shí)變動往往使讀者產(chǎn)生許多困惑和疑問，人們對有些事情不可能一目了然，這就需要記者、編輯在采編稿件時(shí)，能夠代擬讀者可能提出的問題，盡可能地回答它，如果一味地吝惜篇幅，沒有讀者觀念，稿件固然篇幅簡潔了，但新聞也就沒有多少意思，這是我們的許多稿件乏味，難以卒讀的原因之一。利用背景的描寫，創(chuàng)造出一種意境，顯現(xiàn)主體的思想感情，不僅使新聞作品具有主體感，而且又具有深度。
　　我們看范長江的風(fēng)貌旅行通訊就能夠發(fā)現(xiàn)，他很少一般地?cái)⑹雎猛疽娐�，而善于把走出來的新聞材料置于廣闊的背景上，細(xì)致入微，生動地勾畫出社會輪廓，旁征博引，廣涉歷史、地理等方面的知識，他在通訊中典故信手拈來，古詩詞時(shí)時(shí)引用，把現(xiàn)實(shí)的景色、人物與歷史交相輝映，融為一體，使讀者大開眼界，浮想聯(lián)翩�！稄募斡�關(guān)說到山海關(guān)》一文，收集了大量的背景材料，“秦以后，中國始有大規(guī)模長城出現(xiàn)”，“隋代曾大舉修筑過長城一次”，“到了明朝，長城才延長到嘉峪關(guān)來”等等，這些敘述從歷史角度介紹了秦朝以來歷代修筑長城的情況，以及歷代在長城沿線抵御外族入侵的重大戰(zhàn)爭和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，使這則介紹長城地域現(xiàn)狀的風(fēng)貌通訊獲得深遠(yuǎn)的歷史背景參照，從而也滿足了人們對長城這一體現(xiàn)中華民族偉大創(chuàng)造力的宏偉建筑的各方面信息的知曉欲。
　　在西方，自覺、巧妙地運(yùn)用背景材料是大多數(shù)新聞工作者寫作的共同意識，新聞背景專稿也屢見不鮮。克萊爾?薩夫安的新聞作品《冰河英雄》，巧妙采用雙線結(jié)構(gòu)法，一線寫事故及救援，另一線就是對主人翁的背景介紹。主人翁威廉斯，他熱愛生命，每次出差他總是坐在保險(xiǎn)系數(shù)最大的飛機(jī)尾部，他遇事沉著鎮(zhèn)定，當(dāng)大家看到飛機(jī)因天氣不好不能按時(shí)起飛，都坐立不安，他卻在耐心等待，他是一個對別人具有同情心，又是一個未能充分發(fā)揮其才智的人物。這些背景材料的娓娓敘述，為人物后來的英雄行為作了鋪墊、解釋，使威廉斯這個英雄人物的形象變得越來越完整、豐滿、清晰。
　　
　　三、廣聞博見，善于積累的記者才能使用好背景材料
　　
　　背景材料的使用并不是拼湊篇幅的贅筆，也不是無關(guān)緊要的敘述，它是文章的有機(jī)組成部分，它的安排應(yīng)當(dāng)是在作者寫作時(shí)得心應(yīng)手，讀者讀起來趣味盎然，新聞評論家則認(rèn)為有畫龍點(diǎn)睛之妙筆。要使背景材料在新聞中做到這樣恰到好處，光有深入實(shí)際的采訪還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還必須要求記者是個名副其實(shí)的廣聞博見者和資料收集者，只有這樣才能使用好背景材料。
　　背景材料運(yùn)用得成功與否，也能從它的可讀性方面表現(xiàn)出來。隨著知識的不斷更新，人們的求知欲也越來越強(qiáng)烈。合眾國際社總編輯史蒂文森寫過一篇《過長江三峽》的專稿，介紹長江航運(yùn)事業(yè)的發(fā)展和三峽風(fēng)光。這篇文章中有這樣幾段背景介紹：
　　這是一條奔騰不羈而又能為人類造福的大河，它浩浩蕩蕩地流過了中國的心臟地帶。
　　這條中國最著名也是最可畏的激流發(fā)源自海拔5486米的青藏高原。最初它只是一條清澈的涓涓細(xì)流，隨后就改變顏色迅速地變成了宛如加了牛奶的咖啡那樣的滾滾洪流，一瀉6999公里（原文如此），咆哮著奔向上海附近的大海。
　　今年年初，中國地理學(xué)家們勝利地宣布，他們在白雪皚皚的唐古拉山脈發(fā)現(xiàn)了新的長江源頭，從而使長江成為世界第三大河。只有尼羅河（6671公里）和亞馬孫河（6437公里）比它長，密西西比河則降了一位，名列第四。
　　這三段確有畫龍點(diǎn)睛之妙。第一段把長江同整個中國聯(lián)系起來了。在國外，13億多人口的中國影響越來越大，作為中國最長的河流，長江自然能引起讀者的興趣。第二段介紹了長江本身，是對第一段的進(jìn)一步解釋，也是向讀者介紹知識。第三段把長江放在全世界這個更大的背景中去。通過這三段背景的交代，新聞的世界意義就顯示出來了。
　　
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　　責(zé)編：劉冰石

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