【摘要】電視語言的構成因素很多，其中畫面承擔著電視語言表達的主要功能,是電視區(qū)別于其它媒體最顯著的特征。如何借助畫面語言最大限度地發(fā)揮電視媒體的優(yōu)勢,傳播有效信息,是電視領域一個永無止境的課題。而作為畫面語言的空鏡頭常常被作為一種表現(xiàn)人物內心世界的視覺語言而為電視劇、電視紀錄片、電視散文詩等廣泛采用。本文就空鏡頭在電視專題片中的運用談一些看法。
　　【關鍵詞】空鏡頭 蒙太奇 情感 電視語言
　　
　　空鏡頭，是指畫面里不出現(xiàn)人物或動物的鏡頭，又稱景物鏡頭。通過移動攝影和蒙太奇剪接，使空鏡頭與有人物出現(xiàn)的鏡頭組接出多種意義關系，如表達思想感情，交代故事發(fā)生的時間地點，進行時空轉換，控制敘事節(jié)奏等。而使用較多的是用于抒發(fā)感情、創(chuàng)造意境，具有隱喻、聯(lián)想、升華的藝術效果。在電視專題片中巧妙地使用空鏡頭，能夠起到借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛的作用。
　　一、空鏡頭常用來展示事件的環(huán)境
　　空鏡頭的一個典型功能是交代環(huán)境，即故事或事件發(fā)生的地方。這一點，在電視專題片的開頭是十分常見的。所以，這時的空鏡頭就起到了序幕的作用，用于吸引觀眾的眼球，蘊釀觀眾的情緒。因此，通過空鏡頭來表現(xiàn)被攝主體的活動地域、時代背景和季節(jié)等特點，可以使電視專題片更具空間感和概括力。專題片《不離不棄》，一開始出現(xiàn)的是一組群山、貧瘠的土地、群山環(huán)抱中的小鎮(zhèn)、小鎮(zhèn)中的一條小河、小河旁一棟簡陋的教學樓，配上朗朗的讀書聲。這一連串的空鏡頭，把觀眾很快帶到大別山區(qū)偏僻的山村，讓觀眾聯(lián)想到即將發(fā)生的故事是與這個山區(qū)、學校、學生和老師有著緊密的聯(lián)系。
　　一般而言，環(huán)境應具有地域特色，具有一些獨特的內容。因此，我們在使用空鏡頭時，應該充分考慮這些特色，把環(huán)境交代得更加清楚。比如我們拍攝農村生活場景時，可以選擇性地拍攝一些農家小院、瓜果棚架、花草、莊家以及家畜等空鏡頭。利用這些鏡頭，不僅能夠讓片子的背景更鮮明，還可以使專題片更具有濃厚的生活氣息和獨特的藝術感染力。
　　二、空鏡頭可以用來渲染氛圍
　　空鏡頭的“空”主要是相對于人物而言的，但究其實質，空鏡頭并不空，它不僅有內容，還有著獨特的表現(xiàn)力。用空鏡頭來渲染氛圍就是一種有效手段。如電視專題片《愛的生命延續(xù)》講述了一名剛剛接到大學錄取通知書的青年，不幸被查出患有白血病，只有進行骨髓移植才能挽救生命。幸運的是，上海的一位骨髓自愿捐獻者與這位大學生的骨髓剛好配對，當觀眾看到殷紅的鮮血從捐獻者胳膊迅速抽出，觀眾也隨著片中主人公的命運而心情一直緊繃著。這時片中恰到好處地出現(xiàn)黃浦江畔五彩繽紛夜空的空鏡頭，配上舒緩的音樂，既體現(xiàn)了生命因愛而美麗的主題，也使觀眾在緊張氛圍中產生的緊張心情得到釋放。這種恰到好處的空鏡頭，好似繪畫中的空白、音樂中的休止符，起到張弛有度的藝術效果。
　　空鏡頭可以通過不同速度的運動來烘托和表現(xiàn)相應的情緒和氛圍。速度快的運動給人以熱烈緊張、歡快豪邁、急切躁動之感，如飛馳的列車、緊密的鑼鼓、湍急的瀑布。慢速度、慢節(jié)奏的運動具有傷感、凝重、沉靜的視覺效果，如陰暗的天空中飄落的綿綿細雨常用作蒼涼、傷感的背景。
　　三、用恰當?shù)目甄R頭來過渡轉場
　　在電視專題片中，通過適當?shù)倪^渡轉場能使觀眾把握情節(jié)的段落層次，運用空鏡頭實現(xiàn)鏡頭間的過渡轉場是一種常用的藝術手法。在動物類專題片《動物世界》欄目中，空鏡頭十分常見。比如在一段動物角逐、弱肉強食的慘烈場面之后，出現(xiàn)幾個草原、林海或藍天白云的空鏡頭畫面，既對上一個段落中激烈的節(jié)奏和氣氛形成緩和作用，給觀眾以思考、回味的余地，又對進入下一個場景形成了預備和鋪墊。特別是航拍的空鏡頭畫面，氣勢磅礴，風光如畫，既能展現(xiàn)大自然的壯美景象，又能緩沖影片節(jié)奏并實現(xiàn)場景空間的轉換。
　　四、具有抒情性、意境感的空鏡頭有情感效應
　　空鏡頭有時也富有感情色彩，能夠表現(xiàn)強烈的情感。具有抒情性、意境感的鏡頭能夠增加專題片的情感效應，從而讓專題片有更多的看點。環(huán)境是人物內心感情變化的外化物，人的情感可以在環(huán)境內蔓延伸展，并與觀眾情感契合進而產生共鳴。有經驗的攝像善于捕捉蘊含情感的空境頭。例如專題片《光亮的人生》講述村支部書記為大家舍小家，累死在工作崗位上，片中有這樣一組空鏡頭，老支書居住的土磚房子、簡陋的家具、老支書曾經穿過的褪色衣物、漂亮的康居新村、碩果累累的成片布朗李、長勢喜人的幾百畝蔬菜基地。兩組反差很大的鏡頭組合在一起，不用任何語言，就能使觀眾對主人公產生敬仰之情。此時，空鏡頭上的畫面在用情感沖擊著我們的心弦，甚至會讓我們?yōu)橹�失聲落淚，這充分證明了好的空鏡頭運用如同好的演員表演，它們是不可或缺的。
　　在專題片《大山之子》中，種糧大戶承包多年的土地，由于水利方面的問題連年虧損，他做出了另謀出路的打算，這時片中出現(xiàn)了一組空鏡頭。畫面上首先出現(xiàn)的是承包大戶承包的一片幾百畝的圩區(qū)，圩埂上是他曾經居住過的一座空寂簡陋房屋，沒有人聲，沒有燈光，只有綿綿的陰雨下個不停，一種凄婉蒼涼的情緒隱隱傳遞出來，這情景不禁令人聯(lián)想到李清照《聲聲慢》詞中的意境：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得。”此時，承包大戶的迷惘與淅淅瀝瀝的雨，自然而然地交織起來，這情與景的融合渲染出一種令人窒息的氣氛。
　　五、特定的空鏡頭用以比喻
　　空鏡頭還有一種作用就是比喻，這也是空鏡頭中最具技巧性處理方法。在電視專題片中，空鏡頭通常以其象征、比喻等功能加強專題片的藝術表現(xiàn)力和情節(jié)感染力，具有表現(xiàn)蒙太奇的藝術效果。比如表現(xiàn)一個人極度驚恐時，可以接一個手部劇烈顫抖的空鏡頭；而表現(xiàn)某人極度煩悶時，可以接一個堆滿煙蒂、冒著縷縷青煙的煙灰缸空鏡頭；表現(xiàn)一個人心緒不寧時，可以接一個雨打紗窗的空鏡頭�！翱甄R頭”其實不“空”，只是沒有主體物――人，但有和劇情配合的自然景物，如崇山峻嶺、湖海江河、藍天白云、青松翠竹等，能起比喻、象征作用。《今日說法》有一期節(jié)目，說的是一個鎮(zhèn)政府違法強行拆遷，給房東楊某造成重大損失。楊某一怒之下將鎮(zhèn)政府告上法庭。連續(xù)六年，無果。在報道這一事件過程中，片中三次插入寫有“為人民服務”字樣的鎮(zhèn)政府大門，鎮(zhèn)政府的行為和口號有什么不同呢？這組空鏡頭實際上就是對鎮(zhèn)政府不為人民辦事的一種諷刺。讓觀眾從中悟出其意，明其理。深刻地傳達了專題片的新聞立場，大大增強了新聞專題片的論述力度，是一種極具表現(xiàn)力的鏡頭語言。
　　寫物空鏡頭具有象征特性，可以深化新聞主題。大型文獻紀錄片《孫中山》中，有一組關門和開門的鏡頭給觀眾留下了深刻的印象。關門的場面，配上寂寥的音樂、凄慘的音響，生動地展現(xiàn)出帝制退位時內心的悲痛。而后，隨著一道光線的射入，這扇大門再次打開，象征著新的社會制度的到來。兩組鏡頭的組接都恰如其分地表達其含義。隱喻性的空鏡頭在揭示作品主題，刻畫人物性格方面，發(fā)揮很大的作用，具有強烈的情緒感染力。
　　專題片是以人物為活動主體的，空鏡頭運用得好，能起到畫龍點睛的作用，但是如果大量牽強地使用，會使受眾覺得缺乏信息量。
　　要真正拍好空鏡頭并不容易，需要電視記者具備文化素養(yǎng)、拍攝經驗、臨場反應、生活閱歷等在內的綜合素質，才能從大量紛繁復雜、錯綜變幻的客觀物質世界中，找到真正能提示事件和人物本質的物體，真正使空鏡頭成為闡述思想內容、敘述故事情節(jié)、抒發(fā)情感意境、轉換銀幕時空、調節(jié)節(jié)奏的手段。■
　　
　　參考文獻
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　�。ㄗ髡邌挝唬喊矐c廣播電視臺）
　　責編：周蕾

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