7月17日，海派繪畫大師程十發(fā)伴著他最喜歡的《小河淌水》的樂聲，掩上了86年的漫長人生畫卷。他留下了獨一無二的“程家樣”藝術(shù)。同時，痛苦磨難所賦予他的智慧、豁達、幽默，以及堅強與隱忍，寬容與慈悲……構(gòu)成了他具有強烈的人格魅力的一生，正如他曾寫過的詩句一樣――
　　劫灰何足懼，筆墨是長春！
　　
　　“一程十發(fā)”
　　
　　程十發(fā)，原名程潼，“五四”運動后兩年出生于古邑松江一個世代行醫(yī)的家庭。小時候，他最感興趣的，是父親欣木公房中雕花窗上一幅石印的海派大家任伯年的花鳥畫。這張印制粗糙卻形象生動的畫，大大豐富了程潼的藝術(shù)視野，也促使他拿起了畫筆，從涂鴉嬉戲到對父親收藏字畫的臨摹。
　　生前回憶起這段時光，先生總是心存留戀：“我從小在這樣的環(huán)境中長大，無形間孕育我的，正是吳越文化�！�
　　程潼9歲時，父親突染重病，撒手人寰。原本小康的生活立時陷入困頓。母親丁織勤從此挑起了家庭的擔(dān)子，憑一張祖?zhèn)鞯尼t(yī)方，為農(nóng)民治病，農(nóng)人們時常送些自養(yǎng)的蘆花雞以為酬謝。多年之后，當(dāng)大家夸獎程老畫雞特別生動時，先生深情地說道：“我小時候唯一的玩具，便是后院的那群蘆花雞啊！”
　　1938年，18歲的程潼進入了由劉海粟創(chuàng)辦的上海美術(shù)�？茖W(xué)校國畫系深造。在學(xué)校中，年輕的程潼從不循規(guī)蹈矩地臨摹一家一派，而是各取所長為他所用，畫出自家面貌。書法篆刻老師李仲乾先生為他取了“十發(fā)”的字。“十發(fā)”取自《說文》：“一程十發(fā)”�！鞍l(fā)”是古代最小的計量單位，李先生借此希望程潼永保謙虛的求藝態(tài)度。
　　在校期間，程十發(fā)與同窗、來自杭州的名門閨秀張金戀愛，不久結(jié)婚。畢業(yè)后，他在上海南京路舉辦了生平第一次畫展，結(jié)果觀者寥寥，一張畫也沒有賣掉。賣畫為生的夢想破滅了，程十發(fā)回到故鄉(xiāng)松江，從此開始了長達5年的失業(yè)之路。在極其窘困的生活面前，他沒有放棄繪畫藝術(shù)，借來了許多古畫印刷品，重新臨摹學(xué)習(xí)。面對丈夫如此執(zhí)著的求藝精神，張金主動放棄良好的繪畫基礎(chǔ)，從此甘心治理家務(wù)，相夫教子。
　　
　　“不至為時光和美術(shù)史忘卻的連環(huán)畫”
　　
　　1949 年后，程十發(fā)加入華東人民美術(shù)出版社，開始從事當(dāng)時被職業(yè)畫家“不齒”的連環(huán)畫創(chuàng)作。
　　從第一部稚嫩的連環(huán)畫作品《野豬林》開始，短短5年內(nèi)，他集中學(xué)習(xí)了中國古代線描技法以及歐洲古典版畫藝術(shù)風(fēng)格，取古今中外之法而習(xí)之，形成了具有獨特風(fēng)貌的連環(huán)畫藝術(shù)：《畢加索與和平鴿》、《膽劍篇》、《阿Q正傳108圖》……每部作品都采用不一樣的表現(xiàn)手法，顯示了其高超的造型藝術(shù)與獨特的藝術(shù)思維。
　　說起《畢加索與和平鴿》，程十發(fā)的次子程多多回憶道：“這是一部表現(xiàn)‘二戰(zhàn)’期間法國風(fēng)貌的連環(huán)畫。當(dāng)時父親從沒去過法國，只能憑印象以及極少的資料照片來創(chuàng)作。直到2000年，我和父親到巴黎旅游，回憶對照起這部50年前的連環(huán)畫中描繪的場景，居然沒有什么差別！有不少地方甚至同我父親畫出來的一模一樣！”
　　而《膽劍篇》，則是在“3年自然災(zāi)害”的特殊時期，程十發(fā)應(yīng)《新民晚報》老社長趙超構(gòu)先生之請而創(chuàng)作的。這套取法古代畫像磚藝術(shù)的作品純粹用線描來勾勒畫面，活現(xiàn)了數(shù)千年前吳越之爭的驚心動魄。
　　“從線條到造型、構(gòu)圖，完全是最古樸最傳統(tǒng)的味道。那樣鮮活生動，真讓我感受到了線條藝術(shù)的無窮魅力�！敝�名人物畫家戴敦邦先生回憶說，當(dāng)年，他每天總是來不及等到報紙出版，一下班便沖到《新民晚報》美術(shù)編輯樂小英先生家中，對程十發(fā)的原作“先睹為快”。
　　而在《阿 Q正傳108圖》中，程十發(fā)則采用了中國畫線條，并輔以赭色淡彩，生動地再現(xiàn)了“哀其不幸，怒其不爭”的阿Q形象。108幅圖中所描繪的江南水鄉(xiāng)、風(fēng)土人情，程十發(fā)信筆畫來，真是再生動準確不過的了。魯迅之子周海嬰曾說：“程先生的這套畫是我父親小說最好的圖注與解析。”對此褒揚，程十發(fā)笑道：“其實我就是阿Q�！�
　　在那么多的連環(huán)畫作品中，最能體現(xiàn)程十發(fā)藝術(shù)個性的，也許當(dāng)數(shù)《幸福的鑰匙》。
　　當(dāng)時，佳作迭出的他遭受到一些同行的質(zhì)疑，更有甚者，有人當(dāng)面對他說：“你程某人單線畫不錯，復(fù)線（用線條畫出明暗光線的鋼筆畫）可能不行�！闭�巧詩人李季的《幸福的鑰匙》需配插圖，先生決定就此畫一套復(fù)線作品。由于當(dāng)時沒有小號的鋼筆尖，也無法雕刻制版，他便用細小的毛筆代替，硬是一筆一筆畫出了歐洲銅版畫的效果。
　　40年后，當(dāng)程先生回憶起這段往事時，笑道：“當(dāng)時我只有30多歲，好勝而喜歡向各方面學(xué)習(xí)和涉獵……不要學(xué)已經(jīng)定型的東西，要學(xué)各種在探索中的東西。如今再看這些畫，對我依舊有所啟示：如何能使我擺脫現(xiàn)在的一再重復(fù)而缺少勇氣的作品？”
　　
　　“云南變法”和“程家樣”
　　
　　程十發(fā)藝術(shù)的進一步飛躍，是在1957年的云南寫生之行后。
　　從德宏到西雙版納，從怒江到瀾滄江，在孔雀之鄉(xiāng)的傣族聚居地，被剛成立不久的上海中國畫院聘為專職畫師的程十發(fā)找到了一片藝術(shù)創(chuàng)作的新天地。通過對云南風(fēng)景、人物的描繪，程十發(fā)的線條開始走向自由王國，兼工帶寫，收放自如，畫風(fēng)也就此發(fā)生了巨大變化，最終創(chuàng)立了獨特的“程家樣”。
　　程十發(fā)在云南嘗試“變法”的第一幅作品是《小河淌水》：一位傣族少女挑著擔(dān)子，戴著草帽，提起裙子悠悠過河。人物面部的輪廓線逐漸虛掉，兩腮則用胭脂染紅確定框架，線條開始變得有粗有細，粗的一面是陰影，細的一面表現(xiàn)受光，轉(zhuǎn)折枯筆，變化多端。之后，從《潑水節(jié)》、《瑞麗江邊》、《傣族趕擺》到連環(huán)畫《菠蘿飄香的季節(jié)》等等，一發(fā)不可收。
　　中國畫藝術(shù)大師陳佩秋曾評價道：“當(dāng)初根本沒有人能想到畫少數(shù)民族人物，而程十發(fā)獨辟蹊徑，用自己的聰明才智與刻苦勤奮打開了全新的藝術(shù)世界�！比缃�，少數(shù)民族人物不僅成了程十發(fā)繪畫藝術(shù)的“招牌題材”，更成了新中國50年美術(shù)史上的一朵奇葩。
　　2006年，40幅程十發(fā)云南題材連環(huán)畫《召樹屯和喃娜》原稿經(jīng)過競拍，最終以l100萬元成交，創(chuàng)下程十發(fā)個人作品在拍賣場上的最高紀錄。
　　在藝術(shù)上得到飛躍的程十發(fā)依舊不忘從生活中，從傳統(tǒng)中汲取藝術(shù)靈感，不僅多次外出寫生，更畢其財力，收集了大量自宋元以來的古畫，其中不乏王蒙、陳老蓮、任伯年的精品力作。
　　
　　人生的磨難：“我畫的都是死人”
　　
　　正當(dāng)程十發(fā)在藝術(shù)上不斷前進的時候，人生的磨難降臨了。
　　1964年“四清”運動開始，他被開除了黨籍。不白之冤雖然深深地打擊了他，可生性開朗的他樂觀地面對一切。在下放崇明農(nóng)場時，還與當(dāng)?shù)刎毾轮修r(nóng)交上了朋友，為他們畫畫。
　　不久，“文革”風(fēng)暴席卷而來。他受到了更大的沖擊，與上海中國畫院老院長豐子愷、老畫家張樂平、唐云一起，成為四個被斗爭最嚴重的對象之一。“文革”10年中，他只能偷偷畫一些尺寸極小的冊頁，便于抄家時及時轉(zhuǎn)移。
　　著名學(xué)者、作家蔣星煜老先生曾敘述過一次“陪周信芳、程十發(fā)批斗”的經(jīng)歷。蔣先生撰寫過《海瑞罷官》小說，京劇大師周信芳先生主演過該劇，程十發(fā)先生則畫過《海瑞的故事》，“文革”中三人因為海瑞而“結(jié)緣”，被拉在一起批斗。紅衛(wèi)兵問程十發(fā)“你畫的都是什么？”本該回答“封資修”的程十發(fā)卻幽默了一把：“我畫的都是死人�！迸�斗會笑聲一片。
　　晚年的程十發(fā)談起這段往事依舊不改風(fēng)趣：“當(dāng)時我低著頭，只能看見周信芳先生的腳，我發(fā)現(xiàn)他的腳真是小，改日我登臺穿他的鞋子肯定就成了‘穿小鞋了’……當(dāng)時臺下大家喊口號聲音很響，我自己卻在臺上走神：海瑞的悲劇關(guān)鍵是沒有推廣普通話。嘉靖皇帝是北京人，大學(xué)士徐階是松江人，海瑞是海南人。三個人語言不通交流出現(xiàn)問題。害得我們幾百年后在這里吃苦……”
　�。ㄕ�自《望東方周刊》2007年第31期）
　　
　　未竟的“衰年變法”
　　
　　“文革”結(jié)束后的程十發(fā)已年屆60，多年來壓抑的靈感一下子爆發(fā)出來，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品。如歷史題材的《廣陵散》、《麗人行》、《范蠡與西施》；花卉題材的《迎春》、《瓶荷》、《金玉滿乾坤》；山水題材的《霜葉紅于二月花》、《冬雪》等等。用筆老辣，立意高妙，神完氣足，稱得上是他國畫藝術(shù)的巔峰之作。
　　20世紀80年代初，程十發(fā)隨著改革開放的步伐來到了深圳這片熱土，創(chuàng)作了眾多令人耳目一新的藝術(shù)作品�！堵闩�》系列便是較有代表性的組畫。80年代初，人體繪畫依然是藝術(shù)創(chuàng)作中一項較為尷尬的話題，而程十發(fā)以傳統(tǒng)的“沒骨法”繪制的裸女，使得人與自然和諧統(tǒng)一，具有天人合一的藝術(shù)境界。
　　1984年，64歲的程十發(fā)擔(dān)任了上海中國畫院院長之職。為了解決畫院職工住房緊缺的難題，程十發(fā)親自作畫30幅，折成人民幣60萬元購買了10套房屋分給困難家庭，一時間傳為美談。程老的忘年交，著名喜劇演員王汝剛先生尚清楚地記得這件事：“那是1991年的夏天，老先生為了交齊30張畫，不顧高溫，把自己關(guān)在屋子里狠命地作畫。當(dāng)畫所差無幾的時候，老先生累病了。他的行為和精神感動了百歲高齡的朱屺瞻老先生，朱老先生二話沒說就幫程老畫完了最后幾張�！�
　　進入90年代后，程十發(fā)漸漸老去，曾經(jīng)的輝煌與磨難，都如過眼云煙。老友的逐漸凋零，使得他更寂寞了。70歲過后，程十發(fā)更多地苦悶于成功之后的無奈：他希望自己的藝術(shù)能再一次變法，以取得更高成就�？上У氖牵�晚年的他時常受到心、肺等疾病的困擾，再加上俗事的冗雜，無論從身體出發(fā)還是其他原因，都很難能像以前那樣鉆研藝術(shù)了。這令他十分苦惱。此外，坊間大量充斥的假畫也讓他苦悶不已。盡管他是一個豁達開朗的人，面對假畫往往表現(xiàn)得十分大度：“他們看我畫不動了，做好事幫幫我�！倍�他的內(nèi)心，卻是深以為憂的。因此，每當(dāng)朋友們帶來字畫請他鑒定，他總是看得很仔細。倘若遇上假畫，往往會畫一幅真的換下來。但長此以往，老人也漸漸感到力不從心了。
　　1993年，人生的第三次磨難再度降臨在這位七十多歲的長者身上。夫人張金突發(fā)性腦溢血去世，讓毫無準備的程十發(fā)再度遭受打擊�！俺處熌笓尵饶翘�，我陪老先生去了醫(yī)院。老先生望著自己的愛妻，足足看了好一陣。我問他比想象中如何，老先生頹然答道：不敢想象�！�
　　1996年夏天，剛走出喪妻之痛不久的程老，又一次面臨與親人的離別。這一回，是他最心愛的女兒程欣蓀。強忍悲哀的程老最終做出了一個驚人的決定：將自己畢生所藏珍貴字畫，悉數(shù)捐贈國家！
　　2000年歲末，程十發(fā)迎來了自己的八十歲壽辰，上海中國畫院為此專門舉辦了“程十發(fā)藝術(shù)大展”，并出版了《程十發(fā)藝術(shù)》大型畫冊。八十歲后，程十發(fā)的身體狀況大不如前，多種慢性疾病的困擾使得他提筆寫字作畫都十分困難，往往發(fā)顫發(fā)抖，可他還戲稱“我這是精神抖擻”。他患有氣喘病，時常喘息不止，他卻常常笑著解釋：“我這叫英雄氣短�！�
　　2002年，在安裝了心臟起搏器后，健康略有好轉(zhuǎn)的程老移居滬西劍河路新居。在為新畫室題名時，老先生寫下了“三釜老屋”四個大字，并賦詩一首：“今日重回程家橋，風(fēng)光依舊宅門高。而今借重三板斧，老朽耄矣讓爾曹�！币黄�拳拳舐犢之心溢滿筆端。
　　2006年，臥病華東醫(yī)院的程十發(fā)在病榻上接受了一生中最后，也是最高的一項榮譽：由中華人民共和國文化部，中國文聯(lián)授予的“國家造型藝術(shù)終生成就獎”。這是國家和人民對于他半個多世紀以來藝術(shù)探索的最大肯定。得知獲獎消息的程老并沒有喜形于色，已有一年不曾拿起畫筆的手卻不停地騰空揮舞著，他還是想再多畫些畫……
　　曲終收琴意猶濃，春去落花芳未淡。程十發(fā)走完了自己坎坷而不平凡的86年歷程。其中有功成名就背后的艱辛，也有風(fēng)光無限之下的孤寂。（王悅陽）
　　（《新民周刊》2007年第30期）

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