窗 簾

楊 絳

①人不怕擠，不論怎樣擠軋，大家也擠不到一處。像殼里的仁，各自各；像太陽(yáng)光里飛舞的輕塵，各自各。憑你多熱鬧的地方，窗對(duì)著窗，各自人家，彼此不相干只要掛上一個(gè)窗簾，只要拉過(guò)那薄薄一層，便把別人家隔離在千萬(wàn)里以外了。

②隔離，不是斷絕。窗簾并不堵沒(méi)窗戶，只在彼此間增加些距離一一欺哄人招引人的距離。窗簾并不蓋沒(méi)窗戶，只隱約遮掩一一多么引誘挑逗的遮掩！所以，赤裸裸的窗口，不引起任何注意；而一角掀動(dòng)的窗簾，惹人窺望測(cè)度，生出無(wú)限興趣。

③光禿禿赤裸裸，當(dāng)然表示天真樸素。何必這些虛偽，遮遮掩掩的不老實(shí)！可是，逢人只說(shuō)三分話，就不能一見(jiàn)傾心，肝膽相照？開口見(jiàn)喉嚨，也未免淺顯。有乖巧的人，把天真樸素，做了窗簾的質(zhì)料，做了窗簾的顏色。一個(gè)沽白素凈的簾子，堆登疊著的透明的軟紗，在風(fēng)里飄曳。這種樸素，只怕比五顏六色更經(jīng)得起人為的漂洗而更富有魅力。認(rèn)真要赤裸裸不假遮飾，除非有希臘神像那樣完美的身體，有天使般純潔的靈魂。培根（Bacon ）說(shuō)過(guò)：“赤裸裸是不體面的；不論是裸露的身體，或是裸露的心�！比藦臉�(lè)園里驅(qū)逐出來(lái)的時(shí)候，已經(jīng)體味刻這句話了。

④所以赤裸裸的事實(shí)總需要些掩飾，便是赤裸裸的真理，也需要一些襯托裝飾。白晝的陽(yáng)光，無(wú)情地照徹了人間萬(wàn)物，不能留下些幽暗讓人這惑，讓人夢(mèng)想，讓人希望，沒(méi)有輕云薄霧把日光篩漏出五色霞彩來(lái)，天空該多么單調(diào)荒涼！

⑤隱約的模糊中，才容許你做夢(mèng)和想象。距離增添了神秘�？床灰�(jiàn)邊際，變?yōu)闆](méi)邊沒(méi)際的遙遠(yuǎn)與遼闊。云霧中的山水，暗夜的星辰，希望中的未來(lái)，高超的理想，仰慕的名人，心許的“相知”，------隔著窗簾，惝迷離、相看一眼，越加添了想望；偶然目逆，給你無(wú)限欣喜；每一次試探是冒險(xiǎn)，每一個(gè)發(fā)現(xiàn)是驚奇。偉大，偉大！在陶醉迷戀中，也忘卻了自己簾后的狹小與簡(jiǎn)陋。

⑥這時(shí)候，你掀起了窗簾。后面，有什么？赤裸裸的真實(shí)！像泰尼生( Tennyson)詩(shī)中的夏洛特女郎(Lady of Shalott)，看厭了鏡中反映的天地，三步跑到窗前，望一望外面真實(shí)的世界。她的鏡子破裂成兩半，她毀滅了以前快樂(lè)而無(wú)知的自己。悄悄地放下窗簾，失望而悲哀。

⑦可是，失去的只是一個(gè)迷夢(mèng)。有時(shí)也能換到窗簾后面的安靜和休息，不論那間屋子多么簡(jiǎn)陋狹小。

⑧人家掛著窗簾呢，別去窺望。寧可自己也掛上一個(gè)，華麗的也好，樸素的也好如果你不屑掛，或懶得掛，不妨就敞著個(gè)赤裸裸的窗口。不過(guò)，你總得尊重別人家的窗簾。

〔原載1945年11月《新語(yǔ)》 第3期〕

18．概要回答文中句子的含義。（４分）

（１）第⑤自然段“偉大，偉大！”所稱頌的具體內(nèi)容是什么？

答：

（２）第⑧自然段“你總得尊重別人家的窗簾”的深層含義是什么？

答：

19．正確理解下面兩處寫法的表達(dá)作用。（4分）

（１）第⑤自然段連舉“云霧中的山水”等六個(gè)意象，在表達(dá)上主要有什么作用？

答：

（２）第⑥自然段舉夏洛特女郎的故事，在表達(dá)上主要有什么作用？

答：

20．從一下列兩題中任選一題，寫一篇150字左右的賞析短文。（5分）

（ｌ）試析“窗簾”這一意象在文中的作用。

（２）談?wù)勎恼碌冖鄱蔚谋憩F(xiàn)手法及其表現(xiàn)作用。

答：

參考答案：中小學(xué)作文答案網(wǎng)整理

18. (1)距離所增添的神秘。（隱約所產(chǎn)生的美感。）

（2）你總得尊重別人的掩飾。（你總得尊重別人的隱私。）

19. (1)形象表明“距離增添神秘”，也表明其適應(yīng)范圍之廣。

(2)用實(shí)例說(shuō)明赤裸裸的真實(shí)會(huì)毀滅快樂(lè)。

20. (1)《窗簾》是一篇情致小品，“窗簾”在文中是一個(gè)化境之象。文章探討的是人際間應(yīng)有必要的善意的掩飾，應(yīng)該保持適當(dāng)?shù)目臻g距離或心理距離，距離、含蓄產(chǎn)生美感，尊重、保留構(gòu)成和諧。而以“窗簾”形象說(shuō)理致意，一以貫之。同時(shí)，“窗簾”也成為了結(jié)構(gòu)全文的線索。

文章開頭以自然之物作比，說(shuō)明人的個(gè)體本質(zhì)特征，有“隔離”而無(wú)“斷絕”的“窗簾”，正是個(gè)體的人之間必要的“遮掩”，“遮掩”得當(dāng)，則成為“裝飾”，產(chǎn)生美感。文章接著以人沒(méi)有絕對(duì)的完美和純潔的事實(shí)根據(jù)，有力地表明了“赤裸裸的真實(shí)總需要些掩飾”的觀點(diǎn)。接下來(lái)，文章先以“云霧中的山水”等世間物象從正面闡明“模糊容許想象”，“距離增添神秘”，再以夏洛特女郎的故事從反面說(shuō)明人為消除距離的后果，最后歸結(jié)人當(dāng)換得窗簾后面的安靜和休息。

（２）第③段開筆以退為進(jìn)，先承認(rèn)“赤裸裸”“天真樸素”的可愛(ài)，馬上筆鋒一轉(zhuǎn)，以“可是”反為正面立論，說(shuō)明掩飾的必要。接著照樣以“窗簾”作比，表明另一種樸素—潔白素凈的簾子的“魅力”�？少F之處還在自然而來(lái)的一個(gè)推論一一普遍意義上的人不可能有絕對(duì)的完美和純潔，因而也不可能真正赤裸裸不假遮飾。由此完成了對(duì)開筆的姑且“承認(rèn)”的回應(yīng)反駁。末尾以引言論證，一——采用培根的話支撐觀點(diǎn)，“赤裸裸是不體面的：不論是裸露的身體，或是裸露的心”。“不論……或是”來(lái)得特別煞勁：順手以事例照應(yīng)觀點(diǎn)，——自人類的起始，亞當(dāng)夏娃走出伊甸園就以樹葉遮下體，充分表明身體的“赤裸裸”和心靈的“赤裸裸”都是不可能的。全段有力地支撐了全文的觀點(diǎn)。

這一段短短三百余字，采用了六七種表現(xiàn)手法，可謂刀槍棍棒，各逞其能．

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