舒曼鋼琴曲《夢幻曲》的分析與教學(xué)
發(fā)布時間:2018-07-05 來源: 歷史回眸 點擊:
【摘 要】舒曼,德國作曲家,音樂評論家,被譽(yù)為“詩人音樂家”!秹艋们愤x自他的鋼琴套曲《童年情景》的第七首, 這部套曲創(chuàng)作于1838年由13首鋼琴小品組成,從多方面回憶了舒曼童年時代的生活,《夢幻曲》是全套作品中最為經(jīng)典、流傳最為廣泛的一首。和聲調(diào)性布局美妙而精致,其主題發(fā)展手法簡潔、樂曲有著寬廣如歌的旋律和詩一般的意境等,再現(xiàn)了樂曲如詩一般的意境和如夢如幻的情愫。本文對在教學(xué)中從曲式、和聲、旋律特點等方面對該作品作音樂分析。
【關(guān)鍵詞】舒曼;夢幻曲;音樂分析;分析與教學(xué)
中圖分類號:J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)15-0049-02
一、作曲家生平簡介
羅伯特·舒曼(Robert Schumann,1810-1856):19世紀(jì)德國作曲家,音樂評論家。生于德國東部萊比錫附近的小城,自幼學(xué)習(xí)鋼琴,7歲時就創(chuàng)作了幾首鋼琴作品,13歲便能出色地指揮樂隊與合唱團(tuán)演唱自己創(chuàng)作的贊美詩,1826年,父親驟然辭世。1828年3月,在母親的要求下進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律,使舒曼至感痛苦。在校期間他師從鋼琴家維克學(xué)習(xí)鋼琴,后說服母親,選擇了音樂藝術(shù)的道路,后因手指受傷,遂轉(zhuǎn)向作曲和音樂評論!缎乱魳冯s志》是他1834年創(chuàng)辦的并擔(dān)任主編,并刊發(fā)了大量的評論文章。由于過度的工作與學(xué)習(xí),使舒曼的腦中充滿著光怪陸離的幻想,因精神疾病惡化1856年逝世于精神病院。
舒曼生性熱情敏感,是浪漫主義音樂成熟時期的代表之一,并且有民主主義思想。他的作品,以鋼琴曲和歌曲居多,他的鋼琴作品有很強(qiáng)的文學(xué)功底,常表達(dá)人和事在心中激起的反響,發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風(fēng)格。舒曼是一位具有淵博文學(xué)修養(yǎng)、高尚藝術(shù)理想和富有幻想的音樂詩人。舒曼繼承發(fā)展了舒伯特歌曲創(chuàng)作的傳統(tǒng),進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)方法,他的抒情歌曲常帶著強(qiáng)烈的主觀感受和夢一般的幻想色彩,而且他常以浪漫主義詩人的詩作為歌詞,注重選擇富有詩意的歌詞,注重詩的內(nèi)在意境。故被譽(yù)為“詩人音樂家”。
二、作品簡介
舒曼作為浪漫主義早期的音樂評論大師,具有銳利的藝術(shù)眼光和深遠(yuǎn)的洞察力,擅長將許多寫景、寫物、寫情的小品連接成為套曲,這些小品既各自獨立成型,又具有內(nèi)在的聯(lián)系。《夢幻曲》選自他的鋼琴套曲《童年情景》的第七首,鋼琴套曲《童年情景》Op.15創(chuàng)作于1838年,這部作品是為了引起他的愛妻克拉拉對童年時代幸福的回憶。這部鋼琴套曲由13首標(biāo)題鋼琴曲組成,從多方面回憶了童年時代的生活,其中有描寫孩子們在一起玩游戲的情景;也有對帶有頑皮好動、天真爛漫的描繪;還有聽到大人講的故事后,對故事里所出現(xiàn)的天馬行空的想象等;終曲具有總結(jié)性,回到成年人的視角來表現(xiàn)兒童時代已經(jīng)過去,它留下的是如同詩一般的美好回憶。
三、音樂分析
。ㄒ唬┣浇Y(jié)構(gòu):
音樂作品總是以句、段、部的法則構(gòu)成,那么分析的關(guān)鍵,是能正確地判斷句、段、部的位置和性質(zhì),才可能歸納出合乎邏輯且又正確的曲式結(jié)構(gòu)結(jié)論。
。ǘ┳髌方虒W(xué)分析
此曲為再現(xiàn)單三部曲式,(再現(xiàn)單三部曲式的概述:由三個部分組成,其中第三部分一定是第一部分的再現(xiàn),也就說必須是再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)。由三個樂段構(gòu)成的再現(xiàn)單三部曲式,在結(jié)構(gòu)規(guī)模上三個樂段相等或相似,中間段必須以某種方式與前后兩部分形成對比,前后兩部分在調(diào)性上必須統(tǒng)一在主調(diào)上,保證結(jié)構(gòu)的完整性) 。4/4拍子中速度,中段為引申展開的對比樂段。
1.A呈示段(1-8):F大調(diào),由a、a1兩個樂句組成,兩句為平行關(guān)系;4+4的方整性結(jié)構(gòu),開放性終止,并反復(fù)一次;臼窃贔大調(diào),第一句停到F大調(diào)屬和弦上終止,樂曲開始于F大調(diào),弱起的節(jié)奏,前兩個音采用屬到主的進(jìn)行,運用四度上行跳進(jìn)的手法,第二個音落在主音F上,給人一種安定的感覺,在這里顯示出了調(diào)性的穩(wěn)定;第二句轉(zhuǎn)向C大調(diào),終止在主和弦上為轉(zhuǎn)調(diào)樂段,其中第6小節(jié)的第一拍,采用了八分音符的上行六度跳進(jìn)進(jìn)行,且落在三音A上,相較于前一句來說,顯得明亮開豁,又不失幽默的趣味,因為在這處轉(zhuǎn)入C大調(diào),出現(xiàn)了和前面旋律不一樣的感覺;這種打破調(diào)平衡的做法,在再現(xiàn)單三部曲式的第一個樂段較為常見,它具有期待感和動力性,有益于音樂的發(fā)展部位的引進(jìn),具有對中部進(jìn)入的期待。旋律富有歌唱性,主題采用上、下行迂回的手法構(gòu)成,曲調(diào)宛如進(jìn)入沉思的夢境,平穩(wěn)的節(jié)奏,寧靜的情緒,表現(xiàn)出了一種夢幻的色彩。
2.B中段(9-16):為引申展開的部分(引申或派生的對比材料,來源于A呈示段但不同于呈示段,采用展開的手法,進(jìn)一步展開A呈示段的材料沒有新材料對比,使用單一的材料),由b、b1兩個樂句組成,兩句為平行關(guān)系;4+4的方整性結(jié)構(gòu),材料為引申發(fā)展的單一材料,在調(diào)性、調(diào)式上作對比展開的新段落,兩個樂句都保留第一部分原主題的句型結(jié)構(gòu),第二句是第一句的上四度模進(jìn),并在織體中引入復(fù)調(diào)因素;第一句b句和聲調(diào)性從F大調(diào)開始結(jié)束在g小調(diào)上,第9小節(jié)與第10小節(jié)使用了小三度的連接,并停留在七音上,同時調(diào)性轉(zhuǎn)入g小調(diào),這就給人們一些許傷感和憂郁的味道。第二句b1句從bB大調(diào)開始結(jié)束在d小調(diào),第14小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)入F大調(diào)的平行小調(diào)d小調(diào),再次采用上行六度跳進(jìn)來表現(xiàn)明艷的色彩,并且旋律向外擴(kuò)張,給人一種豁然開朗的感覺,色彩頻頻變換,最后終止在F大調(diào)的屬和弦上,期待再現(xiàn)。在織體中加入復(fù)調(diào)因素,因有變化的移調(diào)模進(jìn)的關(guān)系,引入更多的轉(zhuǎn)調(diào),從而加強(qiáng)中段的中間陳述的功能,使音樂更富有展開性。
3.A再現(xiàn)段(17-24):為完全再現(xiàn)部分(其再現(xiàn)段按再現(xiàn)的類型又分為:①完全再現(xiàn):又叫靜止再現(xiàn),保持結(jié)構(gòu)、材料、調(diào)性同步再現(xiàn)等;②變化再現(xiàn):通常是改變音樂的配器、節(jié)奏、織體、力度、速度、音區(qū)、旋律裝飾、結(jié)構(gòu)規(guī)?梢詳U(kuò)大,也可縮小等;③綜合動力再現(xiàn):在再現(xiàn)第一部分材料的同時,又綜合再現(xiàn)中部材料或引子等其他部位材料,常稱作綜合再現(xiàn),再現(xiàn)時可以是全再現(xiàn),也可以是半再現(xiàn)等)。此樂段再現(xiàn)時保持了結(jié)構(gòu)、材料、調(diào)性等同步,所以為完全再現(xiàn),結(jié)構(gòu)上依然為 4+4的方整性結(jié)構(gòu),平行關(guān)系的收攏性樂段。第一句a句為原樣再現(xiàn),第二句a2句只是在結(jié)束終止的和聲上有所變化,并沒有在屬調(diào)上終止而是在主調(diào)上終止,停到主調(diào)主和弦上完滿終止。這種變化,特別是強(qiáng)調(diào)原調(diào)終止的寫法,在單三部曲式的再現(xiàn)部中,具有典型性意義,避免了單調(diào)也加強(qiáng)了終止感,這正是調(diào)性調(diào)式回歸和情緒統(tǒng)一所需要的處理,因為只有結(jié)束在收攏性樂段才可以確保單三部曲式作為整體結(jié)構(gòu)的調(diào)性穩(wěn)定和結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一性。用優(yōu)美如歌的旋律及色彩分明的和聲及豐富的對位技巧,揭示兒童純凈的夢幻意境。
再現(xiàn)段a(17-20)
當(dāng)?shù)谝徊糠衷诮Y(jié)束時為開放終止時,再現(xiàn)部分在結(jié)束時必須對終止進(jìn)行調(diào)整,作收攏全終止。只有結(jié)束在收攏性樂段才可以確保單三部曲式作為整體結(jié)構(gòu)的調(diào)性穩(wěn)定和結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一性。這種處理不改變結(jié)構(gòu)的長度和情緒變化,所以依然為完全再現(xiàn)。
參考文獻(xiàn):
[1]李吉提.曲式與作品分析[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,2008.
[2]范乃信.曲式精要[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2008.
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