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當(dāng)代二胡音樂創(chuàng)作發(fā)展的思考

發(fā)布時(shí)間:2018-06-22 來源: 歷史回眸 點(diǎn)擊:


  摘 要:二胡是中國民族樂器中最具表現(xiàn)力的樂器之一,并隨著古老的文化一起流傳至今,在藝術(shù)領(lǐng)域中依然保持著不俗的影響力。本文根據(jù)以往工作經(jīng)驗(yàn),對(duì)當(dāng)代二胡音樂藝術(shù)創(chuàng)作手法進(jìn)行總結(jié),并從當(dāng)代二胡創(chuàng)作必須根植民族和民間音樂、當(dāng)代二胡音樂創(chuàng)作必須面向現(xiàn)代進(jìn)行創(chuàng)新、當(dāng)代二胡音樂創(chuàng)作需要做到中西融合,以中為主三方面,論述了當(dāng)代二胡音樂的發(fā)展方向。
  關(guān)鍵詞:二胡音樂;創(chuàng)作發(fā)展;中西融合
  前言:隨著二胡音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展,各個(gè)音樂藝術(shù)家們對(duì)二胡的演奏要求越來越高,在實(shí)踐過程中,各個(gè)二胡演奏家對(duì)其進(jìn)行了科學(xué)的定型,促使二胡在演奏過程中滿足人們對(duì)音色、音量等因素的要求。在當(dāng)今社會(huì)之中,二胡音樂創(chuàng)作與發(fā)展需要以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ),與時(shí)代精神相融合,只有這樣,才能保證該項(xiàng)藝術(shù)能夠迅速融入時(shí)代潮流。
  一、當(dāng)代二胡音樂藝術(shù)創(chuàng)作手法
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  首先是民族和民間的音調(diào)素材,二胡藝術(shù)屬于民間藝術(shù),具有較高的民眾基礎(chǔ)。因此,二胡音樂的很多創(chuàng)作素材與民間音樂存在不可分割的聯(lián)系。例如,在《蘭花花敘事曲》之中,主要以民歌《蘭花花》為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作,并將陜北地區(qū)信天游的風(fēng)格融入其中,借助與西洋奏曲中的鳴式結(jié)構(gòu)進(jìn)行表達(dá)。在《陜北抒懷》中,主要借助于陜北地區(qū)的民間音調(diào),將該地區(qū)人民紅軍戰(zhàn)士故地重游時(shí)的心情充分表達(dá)出來。與此同時(shí),該作品還將秧歌、娃娃腔等民族因素融入其中,體現(xiàn)出很強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息。其次是少數(shù)民族的音樂素材,我國少數(shù)民族眾多,每個(gè)民族都傳承著不同的文化,這也是我國藝術(shù)發(fā)展的重要支撐點(diǎn)。二胡音樂藝術(shù)將少數(shù)民族的音樂素材融入其中,體現(xiàn)出了文化融合的魅力。例如,在《贊歌》演奏過程中,主要融入了藏族的曲調(diào)創(chuàng)作手法,對(duì)解放軍同志進(jìn)行贊美,體現(xiàn)出強(qiáng)烈的藏族風(fēng)情。
  (二)旋律發(fā)展多樣
  首先,當(dāng)代二胡藝術(shù)創(chuàng)作繼承了傳統(tǒng)二胡音樂藝術(shù)的旋律特點(diǎn),以傳統(tǒng)的反復(fù)、循環(huán)等旋律創(chuàng)作為主,將傳統(tǒng)藝術(shù)特點(diǎn)彰顯的淋漓盡致。另外,當(dāng)代二胡音樂創(chuàng)作也實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代音樂相結(jié)合,為文化的傳承提供了基礎(chǔ)。其次,創(chuàng)新的旋律寫作手法。在二胡音樂發(fā)展過程中,有很多藝術(shù)家嘗試應(yīng)用新的中國化因素對(duì)二胡音樂進(jìn)行創(chuàng)作,給人帶來一種別樣的藝術(shù)感。另外,很多演奏家們?cè)诙葑噙^程中將特征音程貫穿于整個(gè)樂曲之中,這其中還摻雜著一些御用半音階,從而對(duì)二胡音樂藝術(shù)旋律進(jìn)行了合理創(chuàng)新[1]。
  (三)曲式結(jié)構(gòu)復(fù)雜
  首先,當(dāng)代二胡音樂藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展了傳統(tǒng)的多段體結(jié)構(gòu),并采用了變奏曲式、回旋曲式等復(fù)雜結(jié)構(gòu),為二胡音樂的藝術(shù)性提升創(chuàng)立了有利條件。其次,在二胡音樂創(chuàng)作過程中,很多藝術(shù)家對(duì)三部曲原則進(jìn)行了合理應(yīng)用,促使各個(gè)結(jié)構(gòu)成分的遙相呼應(yīng),這其中包括前邊部分和后邊部分。最后,奏鳴式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用。二胡音樂藝術(shù)演奏家在作品創(chuàng)作過程中主要采用的便是奏鳴趨勢(shì),將音樂中的戲劇性和沖突性等特質(zhì)表現(xiàn)出來,以此來實(shí)現(xiàn)音樂內(nèi)涵思辨性的有效提升。
  二、當(dāng)代二胡音樂的發(fā)展方向
 。ㄒ唬┊(dāng)代二胡創(chuàng)作必須根植民族和民間音樂
  中國具有很多豐富的民間音樂形式,文化藝術(shù)底蘊(yùn)十分豐厚,二胡便是來源于民間的藝術(shù)形式,并在民間流傳了上千年,在此過程中,與各種民間藝術(shù)產(chǎn)生了不可分割的聯(lián)系。以為青年作曲家曾經(jīng)說過:“很少有人學(xué)過戲曲唱腔,對(duì)詩詞曲也沒有進(jìn)行過深入研究,但如果沒有對(duì)根基進(jìn)行掌握,我們也無法完成更多的藝術(shù)創(chuàng)作。”近年來,我國各種藝術(shù)形式的創(chuàng)作過程中,過于借鑒西王藝術(shù),而忘了我國藝術(shù)的根本。本世紀(jì)之中,影響力較高的二胡作品數(shù)量并不多,這與我國藝術(shù)創(chuàng)作形式存在很大關(guān)系。在當(dāng)前二胡藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展過程中,主要借鑒與小提琴的創(chuàng)作技巧,從而提升了技巧創(chuàng)作的發(fā)展速度。站在傳統(tǒng)音樂角度來說,一種音樂類型可以利用各種形式和技巧進(jìn)行表達(dá),不同技巧體現(xiàn)出不同的風(fēng)格。但在實(shí)際發(fā)展過程中,該種發(fā)展形勢(shì)存在很多弊端,例如在《二泉映月》演奏過程中,很多人還不清楚高潮處的特殊弓法究竟來自何處,這對(duì)二胡音樂的發(fā)展十分不利。
 。ǘ┊(dāng)代二胡音樂創(chuàng)作必須面向現(xiàn)代進(jìn)行創(chuàng)新
  在人類歷史上,文化藝術(shù)始終隨著社會(huì)的發(fā)展而變化。文化藝術(shù)發(fā)展具有很強(qiáng)的歷史繼承性,各個(gè)時(shí)代的藝術(shù)文化之間也存在很大聯(lián)系。從本質(zhì)方向來說,藝術(shù)發(fā)展具有較強(qiáng)的動(dòng)態(tài)特性,可在具體變現(xiàn)過程中實(shí)現(xiàn)相互滲透。就二胡創(chuàng)作來說,在藝術(shù)形式和創(chuàng)作手法上,都是在借鑒和創(chuàng)新過程中實(shí)現(xiàn)改變。在20世紀(jì)之中,二胡創(chuàng)作對(duì)文化傳承和西方文化交融具有重要意義,表現(xiàn)形式也具有全面性。在當(dāng)今時(shí)代中,藝術(shù)發(fā)展需要具備較強(qiáng)的多元化,很多二胡音樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中大膽使用20世紀(jì)中的創(chuàng)作手法,力求打破調(diào)、調(diào)性方面的限制,從而實(shí)現(xiàn)調(diào)關(guān)系上的自由運(yùn)動(dòng),并以奇特的音樂語言塑造出不同的色彩,將個(gè)性世界彰顯的淋漓盡致[2]。
 。ㄈ┊(dāng)代二胡音樂創(chuàng)作需要做到中西融合,以中為主
  在二胡音樂創(chuàng)作發(fā)展過程中,“中西融合,以中為主”的創(chuàng)作思想由劉天華先生提出。該作家在思想和實(shí)踐領(lǐng)域中能夠保持較強(qiáng)的一致性,將西方音樂藝術(shù)中的優(yōu)秀成分進(jìn)行汲取,從而創(chuàng)造出新型式的中華民族音樂。在他看來,一個(gè)國家文化的形成,決不能依靠抄襲他人的皮毛來實(shí)現(xiàn),首先需要對(duì)本國固有的精髓進(jìn)行了解并應(yīng)用,這樣才能接受一些外來的文化因素,這樣一來,才能保證文化藝術(shù)得到穩(wěn)定進(jìn)步。整體來看,劉天華即掌握了中國二胡音樂創(chuàng)作技巧,同時(shí)吸收了西方國家的文化因素,在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上為中國開辟了一條中西結(jié)合,以中為主的藝術(shù)道路。
  總結(jié):綜上所述,中國現(xiàn)代二胡音樂藝術(shù)漸漸彰顯出了自身存在的意義和價(jià)值。從單邊文化到文化的多元化發(fā)展,從本土化到全球化,幾乎是文化發(fā)展過程中必須面臨的改變。當(dāng)今二胡音樂已經(jīng)呈現(xiàn)出多樣化的格局和發(fā)展趨勢(shì),為二胡藝術(shù)創(chuàng)作了更大的發(fā)展空間。因此,在不斷追求新型式的過程中,人們應(yīng)該對(duì)二胡演奏技巧進(jìn)行明確,從而培養(yǎng)出更多的藝術(shù)人才。
  參考文獻(xiàn)
  [1]趙思遠(yuǎn),趙巍.清風(fēng)入弦,絕去炎囂——二胡音樂的發(fā)展與嬗變[J].黃河之聲,2017(14):87-89.
  [2]張明.談劉文金二胡音樂創(chuàng)作特點(diǎn)及對(duì)二胡發(fā)展的貢獻(xiàn)[J].音樂生活,2017(06):74-75.
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