2006年下半年后，文壇開(kāi)始鬼哭狼嚎。繼《鬼吹燈》吹響了“魔鬼進(jìn)行曲”之后，《盜墓筆記》、《盜墓筆記2》《盜墓之王》、《盜墓者》、《墓訣》、《西雙版納銅甲尸》、《茅山后裔》急步跟進(jìn)，不僅在網(wǎng)絡(luò)上，而且在圖書(shū)市場(chǎng)上瘋狂走俏。

　　2007年的中國(guó)文學(xué)仿佛進(jìn)入了“盜墓”年。

　　“盜墓文學(xué)”是“玄幻文學(xué)”的繼承和發(fā)展，其核心仍然是裝神弄鬼，只是在程度上更加神奇、更加刺激、更加不可思議、更加富有“知識(shí)性”。

怪力亂神滿(mǎn)天飛，牛鬼蛇神遍地走。

　　盜墓文學(xué)的流行是意料之中的，因?yàn)樗�綜合了諸多流行文學(xué)的元素。至少有這樣一些基本元素：

　　奇觀展示：盜墓文學(xué)堪稱(chēng)“奇觀化寫(xiě)作”，它專(zhuān)門(mén)選擇偏遠(yuǎn)、邊陲地區(qū)神奇神秘的自然環(huán)境作為故事背景，如新疆樓蘭，陜西秦嶺，青藏高原，大興安嶺地下要塞，戈壁沙漠等讀者平常很少甚至不可能去的地方，有些描寫(xiě)（如《鬼吹燈·精絕古城》中關(guān)于精絕古國(guó)路上遭遇沙漠風(fēng)暴的一段）堪稱(chēng)驚心動(dòng)魄；

　　歷險(xiǎn)故事：盜墓文學(xué)也是歷險(xiǎn)故事，盜墓的經(jīng)歷充滿(mǎn)了種種不可思議的奇特遭遇和發(fā)現(xiàn)，它把神奇緊張的冒險(xiǎn)故事演繹到了極致，其中明顯有好萊塢大片和玄幻文學(xué)的影響；

　　偵探小說(shuō)：盜墓文學(xué)中充滿(mǎn)了謎團(tuán)、懸念（例如“精絕古城”的女王墓），盜墓的過(guò)程因此同時(shí)也是解密、猜測(cè)、推理、斗智的過(guò)程；

　　珍奇動(dòng)物/文物大展覽：各種神奇古怪的動(dòng)物、植物和古物在盜墓文學(xué)中比比皆是，而且作者還常常專(zhuān)取各種不常見(jiàn)的生僻字來(lái)命名這些玩意兒，什么七星疑棺、青眼狐尸、九頭蛇柏、尸香魔芋，等等，無(wú)奇不有，匪夷所思，不一而足；

　　最后，盜墓文學(xué)中也穿插了很多歷史故事和地理學(xué)、地質(zhì)學(xué)、考古學(xué)、風(fēng)水學(xué)、占星學(xué)以及文物古董方面的知識(shí)，形成一個(gè)真假莫辨，真真假假的大拼湊。

　　綜合了這些流行元素，可以想象，盜墓文學(xué)對(duì)于充滿(mǎn)了神秘感、好奇心并尋求刺激的青年讀者必然具有強(qiáng)大的吸引力。竊以為作為消遣娛樂(lè)的文學(xué)之一種，盜墓文學(xué)也不失為一種大眾文化類(lèi)型，有其存在的理由與價(jià)值。

　　但是，盜墓文學(xué)的局限也是非常明顯的。

　　首先，其藝術(shù)價(jià)值值得懷疑。盜墓文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)大多平庸單調(diào)，重復(fù)現(xiàn)象嚴(yán)重，缺乏復(fù)雜性和變化。同時(shí)，情節(jié)節(jié)奏感不強(qiáng)，缺乏張弛，一味的感官?gòu)?qiáng)刺激，初看兩個(gè)故事還覺(jué)得新鮮，但是看多了就會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的審美疲勞。

　　第二，人文精神稀薄，價(jià)值評(píng)價(jià)不明。我們這個(gè)年齡段的人（50年代出生），當(dāng)然更包括年長(zhǎng)于我們的幾代人，從小大多聽(tīng)過(guò)許多鬼故事，鬼故事是我們同年時(shí)代重要的文化食糧。記得我自己小時(shí)候每到夏天的晚上都要坐在院子里停大人講故事，大多數(shù)和鬼有關(guān)。鬼故事以民間文學(xué)為主，但是精英文學(xué)也不乏鬼怪題材，比如《西游》《聊齋》。《梁山伯與祝英臺(tái)》《竇娥冤》的情節(jié)也涉及到鬼（冤死鬼）。但是，這些文學(xué)只是以鬼為故事題材，其主題卻是人文主義的，揚(yáng)善除惡，有鮮明的價(jià)值立場(chǎng)和道德判斷。有人把盜墓文學(xué)和“弘揚(yáng)”傳統(tǒng)文化捆綁在一起，有些以偏概全。關(guān)鍵的問(wèn)題是：它弘揚(yáng)的是什么樣的傳統(tǒng)文化？

　　第三，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)（雖然穿插了一些政治調(diào)侃）、缺乏人文蘊(yùn)含使得盜墓文學(xué)的想像力雖然看起來(lái)奇特，精神上卻難免貧血癥和敗血癥。這點(diǎn)和玄幻文學(xué)如出一轍。

　　據(jù)說(shuō)盜墓文學(xué)的主要作者和讀者是“八零后”一代。它的大面積風(fēng)行可以看作是這代人文學(xué)和文化趣味的癥候。

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