這個(gè)規(guī)模不算大的藝術(shù)展將呈現(xiàn)“黃金時(shí)代”中荷蘭人海外貿(mào)易的繁榮局面､市民生活的真實(shí)狀態(tài)及趣味,還有像倫勃朗那樣走在市場(chǎng)前列的藝術(shù)家對(duì)東方人極有意思的想象｡
　　
　　與以往幾年不同的是,上海博物館在今年幾乎沒(méi)有引起“萬(wàn)人空巷”轟動(dòng)效果的大展,但從本周五起到明年2月13日期間舉辦的“倫勃朗與黃金時(shí)代:荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館藏精品展”還是很值得一看的｡
　　本次展覽來(lái)自荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館,該館在17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代繪畫領(lǐng)域的收藏極其豐富,世界上再無(wú)第二座博物館能像它那樣將荷蘭共和國(guó)時(shí)期日常生活的各個(gè)方面如實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)｡展覽展出的70余件(組)油畫､銅版畫､銀器以及代爾夫特陶器等珍貴文物,以“藝術(shù)家的世界”､“靜物畫與實(shí)用藝術(shù)”､“城市”､“鄉(xiāng)村”､“宗教繪畫與器物:倫勃朗的世界”､“市民､執(zhí)政者與貴族”､“荷蘭共和國(guó)與荷屬東印度群島”以及“風(fēng)俗畫”8個(gè)專題,再現(xiàn)了荷蘭“黃金時(shí)代”的社會(huì)萬(wàn)象,反映了荷蘭藝術(shù)家無(wú)與倫比的藝術(shù)天賦和創(chuàng)作技巧｡
　　在所有的展品中,最為中國(guó)觀眾所熟悉和關(guān)注的當(dāng)數(shù)繪畫巨匠倫勃朗本人及其畫室的4件油畫作品以及他的20幅銅版畫精品｡這也是倫勃朗的油畫原作首次在滬亮相｡
　　在開(kāi)箱布展現(xiàn)場(chǎng),荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館的專家告訴記者,阿姆斯特丹國(guó)立博物館是世界十大博物館之一,收藏的藝術(shù)作品計(jì)有100多萬(wàn)件｡主要有6500幅繪畫作品､4.5萬(wàn)件雕塑和裝飾藝術(shù)品､2.7萬(wàn)件歷史文物,時(shí)間跨度從1400年到1900年｡在所有藏品中,以荷蘭17世紀(jì)“黃金時(shí)代”的藝術(shù)作品最為輝煌｡該館在這一領(lǐng)域收藏之豐,世界上其他任何收藏機(jī)構(gòu)無(wú)出其右｡不過(guò),這位專家說(shuō)他們也只收藏了20余件倫勃朗的油畫,最讓他們自豪的是收藏了倫勃朗的代表作《夜巡》,這次拿出《東方人》等4件油畫到國(guó)外展出是相當(dāng)少見(jiàn)的｡上海博物館方面透露,本來(lái)荷蘭方面只肯借出1件的,在他們的努力下,才如愿以償｡要不是荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館正在進(jìn)行一次時(shí)間跨度為8年的大修,這種可能性幾乎為零｡
　　倫勃朗(1606年-1669年)是17世紀(jì)荷蘭繪畫黃金時(shí)代最具象征性的藝術(shù)大師｡倫勃朗生活的時(shí)代,正是荷蘭崛起于海洋的時(shí)代,作為當(dāng)時(shí)的世界強(qiáng)國(guó)之一,荷蘭以其巨大的商業(yè)力量控制著世界的海洋和貿(mào)易｡以前一直為教會(huì)和宮廷貴族服務(wù)的藝術(shù)家便更加樂(lè)意為新興資產(chǎn)階級(jí)和一般市民階層“打工”,當(dāng)時(shí)最受新興階層歡迎的題材包括肖像畫､風(fēng)俗畫､動(dòng)物畫和靜物畫｡世界上最早的畫廊也在荷蘭誕生,倫勃朗創(chuàng)立了自己的工作室,他們一代藝術(shù)家成功地使繪畫成為商品,進(jìn)入市場(chǎng),有時(shí)不得不根據(jù)客戶的趣味創(chuàng)作或修改｡
　　倫勃朗是萊頓一家磨坊主的兒子,由于天性愛(ài)好繪畫,只上了6個(gè)月大學(xué)就休學(xué)了｡他先從鹿特丹的一位畫家學(xué)藝,17歲時(shí)去阿姆斯特丹,在當(dāng)時(shí)已經(jīng)很有名聲的同鄉(xiāng)畫家拉斯特曼的畫室里工作｡倫勃朗的第一批作品是以他家人為模特兒的肖像畫,其中以他的一幅戴金盔的兄長(zhǎng)肖像最出色,顯示出了畫家作為大師的異秉｡不久,他的巨幅集體肖像畫《杜普教授的解剖課》(1632年作)確立了自己的藝術(shù)地位｡這種帶風(fēng)俗性的集體肖像畫,在照相術(shù)問(wèn)世以前流行一時(shí),荷蘭的同業(yè)公會(huì)都喜歡懸掛這種畫｡
　　倫勃朗于1632年定居阿姆斯特丹,28歲時(shí)與名門閨秀莎士基亞結(jié)婚｡倫勃朗的肖像畫在中年以后達(dá)到了一個(gè)前所未有的藝術(shù)水平,樸素､真實(shí)､注意人物的內(nèi)心世界｡寫實(shí)主義肖像畫之所以能被人們理解,也最經(jīng)得起歲月的考驗(yàn),原因就在于更能揭示出一個(gè)普通人形象的純真心境｡在資本主義蓬勃上升的初期,荷蘭人有足夠的機(jī)會(huì)審視來(lái)自全世界的精英,但他們并沒(méi)有在利潤(rùn)豐厚的海外貿(mào)易中迷失自我,而是更加注重觀察世界的急速變化和人的內(nèi)心世界,很顯然,這種風(fēng)氣也滋養(yǎng)了倫勃朗等一批藝術(shù)家｡所以后來(lái)藝術(shù)史家認(rèn)為:倫勃朗的藝術(shù),正處在荷蘭資產(chǎn)階級(jí)革命勝利后欣欣向榮的年代,文化藝術(shù)得以發(fā)展的基礎(chǔ)是民族解放后的自由思想,以及由民主革命培養(yǎng)起來(lái)的對(duì)生活的熱情｡
　　
　　倫勃朗一生辛勤創(chuàng)作,其藝術(shù)生涯可分三個(gè)時(shí)期:1625年至1631年萊頓家鄉(xiāng)期,臨摹與學(xué)習(xí)并尋找自我風(fēng)格｡1632年至1642年阿姆斯特丹前期,婚后生活安定,作畫充滿自信,在藝術(shù)和商業(yè)上都大獲成功｡1643年至1669年阿姆斯特丹后期,愛(ài)妻去世,加上此時(shí)他的藝術(shù)創(chuàng)造和社會(huì)上逐漸滋長(zhǎng)的庸俗趣味發(fā)生沖突,生活貧困､債務(wù)纏身,令他深刻體會(huì)世態(tài)炎涼｡但是他始終以超乎尋常的力量,在挫折中更促使其藝術(shù)表現(xiàn)成熟完美｡倫勃朗的繪畫藝術(shù)于他死后漸為世人所賞識(shí),稱他是善于捕捉光影的魔術(shù)師｡
　　現(xiàn)成為荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館鎮(zhèn)館之寶的《夜巡》是倫勃朗的群像代表作｡他受阿姆斯特丹射擊協(xié)會(huì)大尉弗朗斯?班寧?柯格的委托而繪制,畫家采用明暗處理的手法將整隊(duì)分散人群統(tǒng)一起來(lái),生動(dòng)再現(xiàn)他們的活動(dòng)｡然而倫勃朗這種獨(dú)創(chuàng)性的構(gòu)思和藝術(shù)手法,卻被訂畫者認(rèn)為沒(méi)有把他們每個(gè)人畫得足夠顯著,并且有“過(guò)多的陰影”,最后拒絕接受｡然而如今,《夜巡》卻已成為世界美術(shù)史上的名作｡
　　在此次來(lái)滬展出的倫勃朗4幅油畫原作中,最為著名的是《東方人》｡此畫的黑色背景上,一位氣宇不凡的東方富商蓄著漂亮的胡子,裹著白色絲綢包頭｡白色絲綢包頭上裝飾著黃金和寶石飾物,栩栩如生｡當(dāng)時(shí)荷蘭是海洋貿(mào)易的中心,大量來(lái)自東方的商船抵達(dá)阿姆斯特丹港｡而倫勃朗的家就在對(duì)著港口的大街上,不時(shí)有東方商人慕名前來(lái)請(qǐng)倫勃朗作肖像畫,《東方人》就是現(xiàn)今留存下來(lái)的一幅肖像畫珍品｡
　　此次在滬開(kāi)箱現(xiàn)場(chǎng),阿姆斯特丹國(guó)立博物館的專家介紹說(shuō),這幅作品繪于1635年｡不過(guò)據(jù)X光顯示,畫家生前曾多次修改這幅畫｡如包頭變得越來(lái)越大了,原先垂下來(lái)的流蘇也被覆蓋,項(xiàng)鏈從原來(lái)的2根改為1根,這些措施使得畫面視覺(jué)中心更向臉部集中｡原來(lái)用在正面的光,改成了側(cè)光,連衣服顏色也有細(xì)微的變化｡由于年代久遠(yuǎn),《東方人》中的男子棕色外套上的金線也部分失去了原有的光澤和質(zhì)感｡為了此次展覽,阿姆斯特丹國(guó)立博物館特意對(duì)《東方人》進(jìn)行了清洗和修復(fù)｡
　　不過(guò)有趣的是,畫中的東方人鼻梁高聳,眉頭緊鎖,更像一個(gè)歐洲人｡荷蘭方面的專家也承認(rèn),因?yàn)闁|方商人不可能坐在那里讓畫家畫,客戶也可能是本地商人,那么當(dāng)時(shí)許多畫家就會(huì)找一個(gè)本地人為模特兒｡這個(gè)東方人,確切地說(shuō),是倫勃朗及當(dāng)時(shí)荷蘭市民想象中的或能夠接受的東方人｡
　　1669年10月4日,窮困與寂寞的倫勃朗終于離開(kāi)了人世｡他給后世留下了大約600幅油畫,1300余幅版畫,2000多幅速寫與素描｡

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